20世紀的藝術人物比傑里·劉易斯（Jerry Lewis）更具兩極分化，傑里·劉易斯（Jerry Lewis）於1926年出生於約瑟夫·萊維奇（Joseph Levitch），在新澤西州紐瓦克（Newark ）出生，並於週日去世，享年91歲，享年91歲，經過漫長而艱難的十年。向一位堅定的Auteurist發出嘲諷的聲音（在任何情況下，在任何情況下提及法國人電影筆記本和積極的最喜歡的是雷蒙德·杜格納特（Raymond Durgnat）和讓·盧克·戈達（Jean-Luc Godard）），您可能會受到打擊。向他人發出崇高的噪音，您將與藝術，吃奶酪的投降猴子分類。佔據中間立場是困難的，但事實是，劉易斯是可怕的，嬰兒的，自戀的，自負的，無味的，無味的，輝煌的，可觀的，善於生活，周到的，有時是有遠見的。他是一個確定的神聖的怪物我們很少見到誰。
他在娛樂圈長大，其中許多是基於Catskills的人，與他的爸爸媽媽穿過Borscht腰帶一起旅行。他的未來可能會在他的第一個少年慣例中辨別出來：戴上大歌劇和其他情感唱片，他的橡膠臉誇大了每一個聲音顫音，制定了完全破壞性的反敘事，但對他的前輩的高級藝術表示感謝。這是對猶太喜劇演員的識別方式，他會找到一條快速通往觀眾心臟的小丑的途徑，但秘密地想成為他或她Burlesques的世界的一部分。說，他們都想扮演小村莊。取而代之的是，他們扮演小丑，意識到自己有一天會成為塵土，就像文學最著名的死去的喜劇演員約里克（Yorick）一樣。
與歌手Dean Martin的化學反應是自發的和有機的。馬丁想唱歌，劉易斯會以明顯的純真和釋放混亂而破壞這首歌。兩人在彼此的公司中取得了更好的表現。的確，沒有馬丁的先天運動，他的被動性卻掉了，這種干擾似乎就會磨碎。他們有時被稱為“英俊的男人和猴子”，但劉易斯後來告訴彼得·博格達諾維奇，大多數婦女都想和猴子一起睡覺，他們可以母親。當馬丁在隔壁的房間裡讀書時，他會與他們的大量發生性關係。當他開始引導時，他的濫交持續了，經常在凌晨7:45在他的拖車中出現“駝峰”，然後拍攝開始。他說：“我是一個他媽的動物。”
兩人立即很流行。奧森·韋爾斯（Orson Welles）在傳奇的，不斷地在科帕卡巴納（Copacabana）延伸，說人們從字面上撒尿。要充分欣賞他們，請注意他們高露潔喜劇小時從50年代中期開始，而不是他們的熱門電影，儘管後者有很多。在幕後，劉易斯花了一些時間學習相機，鏡頭，作曲和聲音，在前華納兄弟卡通導演弗蘭克·塔什林（Frank Tashlin）中找到了導師（和合作者）。是塔什林（Tashlin）執導了最後一部馬丁和劉易斯喜劇，1956年好萊塢或胸圍。二人在拍攝過程中沒有說話，馬丁告訴劉易斯，後者對他來說“只是一美元的信號”。劉易斯（Lewis）自稱對馬丁（Martin）的熱愛，即使在兩人最低的潮汐中也被拋棄了。但是他飛了嗎？
塔什林（Tashlin）帶來了無政府狀態的華納- 卡爾頓（Warner-Cartoon）敏感性，以實現現場行動，造成了極端超現實的景象，劉易斯（Lewis）決定走得更遠，抓住一切機會打破第四堵牆。他擔任唯一導演的第一部電影是低預算的鬧劇喜劇bellboy（1960年），所有這些都在佛羅里達一家酒店拍攝。這是一場啞劇表演，劉易斯（Lewis）的貝爾（Bellboy）遇到了一系列客人（其中包括訪問電影明星傑里·劉易斯（Jerry Lewis）），既是插科打的源頭和屁股。在他對劉易斯作品的基本研究（敬拜）中 傑里·劉易斯，克里斯·富吉瓦拉（Chris Fujiwara）引用了劉易斯的書整個電影製片人，小丑通過援引他最喜歡的導演表演者之一來解構他的“白痴”角色：Shlemiel和Slumazel。他是灑了飲料的人 - Shlemiel- 那個飲料灑在他身上的傢伙 - Slumazel。”劉易斯的性格觀念同樣是彈性的或機會主義的。
在劉易斯的遲到幾乎沒有工作，喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）寫信，“ [劉易斯的插科打'遵循幾乎嚴格的不連續性的模式” - “幾乎”給羅森鮑姆提供了一個，這可能會讓您想知道劉易斯是否使他的缺陷作為講故事的人看起來像是一個大膽的藝術選擇。但是，您學習劉易斯的作品越多，您就越意識到“幾乎嚴格”是正確的。當劉易斯愚蠢的面孔顛覆了他在表演中播放的唱片時，他試圖顛覆他與Lapdog作家和導演相關的典型好萊塢故事結構。在某種程度上，他是為了叛逆而扮演無政府主義者。在某種程度上，他竭盡全力。富士（Fujiwara）引用了劉易斯（Lewis）電影中時間彈性的引用：“沒有連續的戲劇性線程將特殊的觀眾注意力堆積在堵嘴上，並在其堆積上堆積起來，這允許更加複雜的形式。 ”擰緊情節，專注於“喜劇塊”，就像在patsy，其中劉易斯的白痴史丹利（Stanley）撞倒了，（幾乎沒有）抓住了一系列聲音老師的無價花瓶，然後將鋼琴的蓋子敲打在那個男人（漢斯·康里里奇）上，產生了聲音的caterwauls，使這些花瓶和天花板- 下降- 掉下來- 倒下。 。劉易斯破壞了故事結構和套。
他也建造了套裝。幾乎沒有什麼像他為他的第二個功能設計的多層次開放玩具屋，女士們（1961年），他精心策劃了奇妙的編舞和攝影作品。但是，這部電影 - 劉易斯在一所充滿有抱負的好萊塢女演員的房子裡扮演雜工 - 通常以其他方式感到尷尬。準愛的故事是平庸的，主角的情感軌跡幾乎無法辨別。劉易斯的許多批評家都令人震驚的是相機靠在他身上的那種鏡頭 - 世界停下來 - 當他拉著臉，口身或脾氣暴躁的鼻子或鼻子，鼻子，含意態的胡說八道。當他們工作時，它們令人耳目一新，這是大腦抽動的神化。當他們不這樣做時 - 幾乎總是在這裡 - 非野性像腸胃一樣在空中徘徊。
很容易看出為什麼劉易斯可能並不專心於他在屏幕上的表現女士男人：他還扮演MadCap導演的角色。在肖恩·利維（Shawn Levy）的出色，雖然苛刻的傳記中喜劇之王，他將劉易斯（Lewis）描述為“反獨裁者”。像年輕的Bogdanovich這樣的見證人（寫有關劉易斯的文章紳士）看到他在起重機上四處奔波，欺負和向人們投擲東西。他強迫地贈送禮物，知道每個機組人員的名字，他似乎傾向於在拍攝的各個方面烙上他的個性。這是錯誤的奇觀。
但是他用他的下一個喜劇，釘住了平衡，堅果教授這是一個Jekyll-Hyde的故事，其中劉易斯（Lewis）的笨蛋，近視，幼稚的教授朱利葉斯·凱爾普（Julius Kelp）變成了Suave Lech Buddy Love-而劉易斯不僅能夠戲劇化他的本性二元性，而且還表現出了兩種表現的恥辱。這是一個笨拙，混亂的孩子，他不知道如何與一個漂亮的女人說話，Purdy小姐（Stella Stevens是他的學生，但時代不同），與自負的成年人交替，其策略平穩但貶低。 （顯然，Buddy是Dean Martin的替身的想法，這是沒有道理的 - 他本來應該是娛樂圈的體現。）如果電影中有缺陷，那是劉易斯有時似乎並不是在模仿一艘類似辛納屈的夢幻船- 他真的相信他是一。敬拜的相機無濟於事。他的自動批評是傾斜的，並且與他的暴露主義有著寬鬆的聯繫。
不過，至此，劉易斯是世界上最大的明星之一，也是一個非常有錢的人，他可能會因為認為自己可以做任何事情而被原諒。頂部的幻燈片始於一個非常昂貴的ABC綜藝系列，這是一個從第一場演出到最後一場表演的令人尷尬的混亂 - 劉易斯（Lewis）從吹牛變成了自負，毫無疑問。迪克·卡維特（Dick Cavett）是該節目的作家，他告訴利維（Levy），他和伍迪·艾倫（Woody Allen）開了一個關於喜劇黑人博物館（蘇格蘭院子裡的劇本劇烈犯罪博物館）的笑話，這麼多傑里·劉易斯秀會屬於它。
到那時，劉易斯讓攝影師記錄了幾乎每個醒來的時刻。他還整個房子都邁進了。他曾經告訴一位記者，他被搬到了他的核心，聽到他的一個孩子說：“你知道，我真的很愛爸爸，”顯然不理會對孩子的全日制監視恐怖。他的下一部電影，patsy，反映了他對娛樂圈和其他所有事物的蔑視，對他對霍頓·考菲爾德（Holden Caulfield）的痴迷最為有趣黑麥的捕手。 （JD Salinger不會接他的電話。）離開他的家庭工作室，派拉蒙（Paramount），他的大部分電影都搖搖欲墜或發行不佳。美國評論家 - 大多數不喜歡他的好電影 - 對他後來的電影無情。 （紐約的長期首席批評家昏暗，卑鄙的博斯利·克勞瑟（Bosley Crowther）時代，非常苛刻。）他受到法國崇拜的鼓舞，但並沒有將其視為劉易斯天才的反映，而是大多數美國人認為這是法國人是瘋子的跡象。
納迪爾是傳奇的，未發行的小丑哭的那一天，他扮演一個小丑，他在集中營中招待孩子，並英勇地將他們帶入毒氣室。哈利·希勒（Harry Shearer）是少數幾位看過它的人之一，將其比作奧斯威辛集中營的黑色天鵝絨畫 - 既卑鄙又怪異。當然，當時，他成名的主要聲稱之一是他的年度肌肉營養不良症Telethon，它籌集了數百萬人來支持病假孩子，但也向劉易斯展示了他最多的莫德林，並且- 隨著夜晚的生活- 漫無所知。他後來說，他在兩個percodan上（為了痛苦，這是多年來做鬧劇特技的可能的結果）和高劑量的右旋氨酸，當時在娛樂圈中廣泛使用，並炸了很多大腦。 （劉易斯的，也很難知道。）
劉易斯受歡迎程度下降可能還有另一個原因。就像他一樣，他是一個形式主義者，在這個時代，他看起來也像是一個愚蠢的愚蠢的時代，他看到了更棘手，反文化喜劇的興起。他可愛的小男人開始越來越虛假，就像他的電影的感性一樣。他告訴博格達諾維奇：“我喜歡好娛樂，毫無疑問。” “我把所有骯髒的東西都放在一個房間的範圍內，寬廣；沒有人看到。”我們中的一些人希望他年齡在他的年齡旁拋開朱紅色的無辜角色，並探索了他主導的黑暗方面。至少在自己的工作中，他或多或少停止了夥伴的愛。
還有幾個高點。獨立的幾乎沒有工作（1980年）是一個驚喜。當馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）無法說服約翰尼·卡森（Johnny Carson）（或多或少）喜劇之王，他給了劉易斯脫口秀主持人傑里·蘭福德（Jerry Langford）的梅子角色。劉易斯（Lewis）與作家保羅·齊默曼（Paul Zimmerman）合作，塑造了角色，他曾與霜凍卡森（Carson）和他自己的娛樂圈憤世嫉俗主義一起熟悉。據報導，他的演出場景很痛苦，在那場景中，他被桑德拉·伯恩哈德（Sandra Bernhard）扮演的角色俘虜，桑德拉·伯恩哈德（Sandra Bernhard）是反態，侵入性的角色，與劉易斯（Lewis）在他的主要女士中所尋找的相反。但是它可以在屏幕上工作！這部電影失敗了，但他得到了一些美國最好的評論。波琳·凱爾（Pauline Kael）是劉易斯（Lewis）或電影的粉絲，他說他是真實性的唯一注意事項：“劉易斯（Lewis）並沒有試圖使langford exter langford lighiblable;表演表明，離攝像機恆星的感覺是他自己該死的生意。”她寫道。他在90年代的電視犯罪表演中表現低調且極其有效懷斯吉作為一名服裝區的族長遇到了暴民，儘管當明星肯·瓦爾（Ken Wahl）在場景中受傷時，故事情節被趕走了。雖然埃米爾·庫斯圖里卡（Emir Kusturica）肢解了亞利桑那夢和蘇珊·塞德曼（Susan Seidelman）餅乾表現不佳，英國有趣的骨頭只是一個尊重，他在工作。和埃迪·墨菲（Eddie Murphy）的大量檢查堅果教授翻拍及其續集確保他可以繼續居住。
劉易斯（Lewis）在後者的最後幾年與馬丁（Martin）私下和解，但是隨著他80多歲的心情，他的心情變得更加酸。他對他的老仰慕者Bogdanovich進行了現場採訪，該採訪從Curmudgeonly轉變為徹頭徹尾的虐待。當他讓他與性別歧視的長篇大論撕裂時，Telethon突然發生了一個卑鄙的結局。
還有更多壞事 - 但是為什麼繼續呢？回到看起來好像劉易斯的時候可以做任何事情，當他是美國的小丑王子時。與馬丁一起觀看那些塔什林電影高露潔喜劇小時。看著他看著一英寸的星星我的台詞是什麼？（作為小組成員和神秘的客人）以及作為來賓主持人今晚秀。在塔什林看著他搖滾寶貝（他在唱歌歌曲中受到打擊），然後繼續前進bellboy，，，，女士男人，，，，差事男孩，，，，堅果教授， 和patsy。劉易斯問，博格達諾維奇問他對年輕人有什麼建議，“伸手去拿裡面的孩子。這個孩子從來沒有死在你裡面，你只是拋棄了他，僅此而已。挖他。給他一些翅膀和一些空氣，你會和他一起飛。”追溯到半個世紀，品嚐了他的職業光彩與他的飛行內心的孩子和諧相處的三十年，傑里·劉易斯（Jerry Lewis）確實處於他的凹槽中。
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