照片插圖：Maya Robinson/Vulture
巴巴杜克，，，，2014年，澳大利亞導演詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）令人驚訝的恐怖突破並不是fl幸。澳大利亞的長期恐怖品牌獨特地是自己的，生產了暴力，超現實和恰到好說的傑出的傑作，並帶有電影在懸掛岩石上野餐，，，，沃爾夫溪，，，，驚恐地醒來，，，，帕特里克，，，，最後一波，，，，雪鎮謀殺， 和Wyrmwood販運旺盛的殘酷和心理恐怖 - 通常會帶著幽默感。
但是，尤其是今年，澳大利亞年輕的恐怖電影製片人大量湧入，所有這些都通過生產一些流派最恐怖的東西來在國際上發揮作用（由於流媒體服務和恐怖經濟的不斷上升的股票，並在國會上獲得了浪潮）。有些人正在採取起泡的獨立路線。一些人已遷移到美國工作室系統，將其家園的電影DNA編織成在澳大利亞州立電影市場之外製作的電影。但是，他們每個人都將他們特定的，可怕的澳大利亞主題和角色類型帶給全球受眾。
為什麼尤其是澳大利亞人如此擅長破壞我們的睡眠週期？作為格雷格·麥克萊恩（Greg McLeanBelko實驗和沃爾夫溪解釋說，澳大利亞的非法起源故事特別適合恐怖故事。麥克萊恩說：“如果您談論一個國家的潛意識以及那個地方的建立，澳大利亞基本上是英格蘭敗類的垃圾場，除了最初在那裡的人民，原住民人民，”麥克萊恩說。 “澳大利亞在其中存在著固有的衝突。基本上，這是一個巨大的未馴服世界，它具有這種試圖控制它的社會覆蓋層。許多[澳大利亞電影院]無意識地或有意識地反映了這種文明層，這些文明基本上會帶來混亂，這基本上是毀滅性的。”
為了追求這種混亂和破壞，我們在世界底部一直與四個在現場的男人和女人接觸，他們迫不及待地想開始嚇到您的狗屎。我們向他們詢問了他們的新電影，為什麼澳大利亞恐怖如此瘋狂地殘酷，以及為什麼在國外做的比下面更好。
肖恩·伯恩（Sean Byrne），魔鬼的糖果
魔鬼的糖果，伯恩的第二張特徵，之後於2009年親人，向我們介紹一個工人階級家庭 - 美髮媽媽，一位金屬頭藝術家爸爸和一個甜美但又愉快的青少年女孩 - 就像他們要買夢想的家一樣。問題是，這家過於善良的牧場房屋以如此低，低廉的價格出售，因為撒旦住在牆壁上，對居民竊竊私語。為了糖果，伯恩（Byrne）扮演著他最大的優勢之一：寫下抓著的惡棍。這是澳大利亞恐怖的傳統 - 澳大利亞瘋狂的瘋子，不受社會的歡迎，由於他們對暴力的不朽承諾，使身體令人反感。
澳大利亞的傳統是這些歇斯底里的瘋子和惡性惡棍。那是從哪裡來的？
我認為，澳大利亞人有一個狂野的殖民地連接，回到了非法的內德·凱利（Ned Kelly），即使是特技表演，我們的流派電影製作也有危險。它可以追溯到澳大利亞類型的整個Ozploitation時期：您有來自香港的人和帕特里克和瘋狂的麥克斯，所有這些電影的製作非常危險 - 他們會感到危險。澳大利亞類型電影絕對是一種精神。我認為其中很大一部分是孤立。我們是一個非常被排除在外的國家，廣闊的空間和隔離確實傾向於在腦海中發揮作用，並驅使人們走向瘋狂。這導致了一種瘋狂的品質，以及我認為澳大利亞的視圖是 - 無論是陳詞濫調，還是殺人蛇，致命的蜘蛛和快速汽車的危險土地。至少通過世界其他地方的眼光，這個國家有一個不受歡迎的方面。
您是否覺得自己製作本來可以出口的電影？
澳大利亞流派在國際上的旅行遠勝於在家中。這是一件奇怪的事情。國外有更多的尊重實際上在澳大利亞。沃爾夫溪在澳大利亞表現出色，但這基本上也是一部真正的犯罪電影。它基於伊万·米拉特（Ivan Milat）的背包旅行謀殺案，澳大利亞人對真正的犯罪有著真正的親和力。傳統上，恐怖在澳大利亞表現不佳。我認為這助長了叛逆的精神，並且感覺沒有什麼可失去的感覺，或者您可以承擔更大的風險，並且比[好萊塢恐怖片中的恐怖片都比[可以]更具顛覆性。尤其是好萊塢主流恐怖 - 您必須按照規則進行比賽。在澳大利亞，我們不在那個系統之外，但是我確實希望我的工作盡可能多。
澳大利亞電影是通過一家名為Screen Australia的政府機構資助的。在私人工作室系統之外的工作如何改變電影？
60％的預算來自政府。有一個文化當務之急。您不能僅僅製作一部專門針對商業現實的底線恐怖電影。它必須是[]更廣泛的東西。這就是你最終的方式柏林綜合徵，，，，這確實是對當前家庭暴力問題的評論，這確實使人失控。那你得到了達米安的力量殺人地面，它需要非常傳統的設置，但隨後具有這個美麗的切割框架。實際上，如果不考慮其他角度來攻擊形式，我們實際上無法在澳大利亞獲得錢。我認為這最終會提升電影。
這就是為什麼令人失望的是，當地觀眾並沒有真正為澳大利亞恐怖而出現。每個人都在打破自己的屁股，試圖做一些不同的事情。就像，沒人看到巴巴杜克在澳大利亞。我認為它進入了兩個屏幕。然後在國際上，這很棒。它有一個很棒的血統，可以追溯到驅魔人，實際上是關於孕產，失敗和保護孩子的恐懼的地方，而不是真正成為一部超自然的電影。我認為這很恐怖。總是必須有一個非常人性化的主題線程來建立其他所有內容，以使某事具有情感上的相關性和共鳴。
你為什麼選擇做魔鬼的糖果通過美國工作室？是因為親人' 成功？
親人，即使它有很大的關鍵反應，但在澳大利亞也沒有人看到它。這就像從自行車上摔下來，折斷膝蓋帽和手臂。如果我要騎自行車，我想確保[我不會摔倒]。當您拍攝電影時，失敗的可能性很大，但是我想去一個更容易接受類型的地方。好萊塢以流派進行交易，因此這似乎是一個更明智的舉動。
恐怖似乎發生了一些少量的命運 - 電影製片人正在返回這種類型，而且它的優點又比低調電影院的曲線更具判斷力。
戲劇比恐怖沒有更多的肥沃理由。我的意思是，您實際上是在與生命和死亡時刻之間的角色打交道。所有這些巨大的恐怖[電影] - 驅魔人和兆頭和迷迭香的孩子和閃亮- 他們具有真正的血統，只是出色的特徵，這意味著您真的很關心這些處於危險中的角色。一路上的某個地方，在80年代，也許是視頻nasties時代，其中一些丟失了一點，我認為有一種執行心態：如果我們有乳房和血液，那就足以賣出。突然，這種類型迷失了方向，並成為了周五晚上的比薩餅和啤酒類型。
恐怖最近發生的一件偉大的事情之一是從中音範圍的電影中倒下。這意味著大多數恐怖電影均為500萬美元以下，當您達到預算水平時，您可以真正抓住機會並推動信封，而不必擔心這部電影會變成金融災難。一旦您擁有這種創造性的自由，那就是您最終都會像這樣的電影出去。因此，從某種意義上說，束縛被打破了，我認為這對於恐怖而言非常令人興奮，因為按照定義，恐怖必須是危險的，並且紮根於叛亂。它必須將觀眾帶到邊緣，否則並不是真正的恐怖。
凱特·肖特蘭（Cate Shortland），柏林綜合徵
直到為止柏林綜合徵，凱特·肖特蘭（Cate Shortland）將她的專題電影集中在直截了當的戲劇上，這些戲劇是關於年輕婦女所熟知的年輕婦女的戲劇，踏上了自我發現的道路。這比許多澳大利亞驚悚片的觸感柔和，但是通過女性正面的電影探索男女之間的動力動力是Shortland的電影作品的核心。在柏林綜合徵，特蕾莎·帕爾默（Teresa Palmer）的克萊爾（Clare）成為一個英俊的男人安迪（Andi）的囚徒，她有一個晚上的立場。為了作為他的家庭俘虜生存，她必鬚髮現反擊和服從他的慾望之間的不可能的中間立場。
您能指出影響您願景的任何文化元素嗎柏林綜合徵？
我認為第一件事是：我沒有打算製作恐怖電影或驚悚片。我只是想真實地恐懼。在某些方面，在澳大利亞，我們生活在超男性的文化中。我認為自從定居以來一直是這樣的，但這也使女性非常艱難。實際上，我們的歷史上有很多恐懼。這總是影響我的工作，這通常與權力有關，我已經意識到了這一點。我是由一名卡車司機長大的 - 我一直在這些傢伙身邊，他們真正認真對待他們的角色。我一直不得不為我的戰鬥，我一直對我的工作感興趣 - 這個想法是您必須為自己的自主權而戰。
我從來沒有真正考慮過澳大利亞類型中男性氣質的明顯，但這很有意義，尤其是在電影中的一些標誌性澳大利亞人瘋子小人中瘋狂的麥克斯，驚恐地醒來，和刮鬍刀。
是的。是的，完全是。它來自我們的定罪歷史。我確定。對男性角色的犯罪性是被接受的，周圍有崇拜。有一個想法是，超暴力是男性角色的一部分。我認為這也是哥特式的，這比其他電影對我的影響更大。我身處我非常偉大的男人和非常偉大的女人，但是在我們的文化，文學，電影中，[男性暴力]這只是我們是誰的一部分。
反派柏林綜合徵，安迪（Andi）似乎確實植根於那種有毒的男性氣質和侵略性，而女主人公克萊爾（Clare）必須通過操縱女性氣質來顛覆這種動力，以使其每天完成。
對我來說，這是關於控制的。我們有一些美麗，神奇和本能的東西。這使男人感到恐懼，因為他們想控制它。我認為克萊爾（Clare）是一名戰士，我認為她的被動性來自生存。她正在選擇生存的方法，即使她沒有在有意識的思想中意識到這一點。她會選擇暴力，否則她會選擇投降。她總是抓住一個結果，那就是活著。我認為她實際上反映了許多在非常正常化的關係中的女性，除了那些女性沒有被牆壁困住。他們更被周圍的社會和政治界限所困擾。
恐怖可以極度利用有色人種和有色人種，但也可以以內在的方式賦予其他類型的電影無法騰出空間。系統性的，現實世界中的問題以極端的方式探索 - 但這種強度實際上反映了種族主義和危險厭女症等日常問題的嚴重性。
這是正確的。另外，探索它真的很棒，因為您可以探索這種正義的憤怒，這真的很棒！您可以走，“操，我很生氣，我會為此做些事情！”我們必須都是微笑。婦女[面對]這在工作場所。女人在公共生活中面對這一點，男人用他的眼睛脫衣服的方式。你不能對他尖叫！ [笑]在這些類型的故事中有解放，人們可以採取行動。女人可能很糟糕。他們可以說自己想要什麼。那是解放的。
考慮到這些電影中的大多數是由白人中產階級電影製片人製作的，這也是非常重要的。很容易說：“這是工作窮人。”這種暴力滲透到澳大利亞的中產階級，富人和窮人。這絕對不是那麼多，但是我們從非常豪華的背景中犯下了可怕的罪行，我們有相當多的男孩 - 拉里金斯（Larrikins）喜歡稱呼他們。
是的，特權手中的暴力（可以通過許多方式定義）在美國也是一場巨大的對話。
這只是誰是男性最大的想法。現在周圍有對話真的很棒，因為我覺得男人就像我們一樣被困在其中。他們並沒有首當其沖地遭受婦女遭受的身體暴力，但我認為我們都想逃脫它。我們只想擺脫它，誠實地談論它。
殺人地面，Power的第一個功能講述了兩個重疊的故事：一個關於露營度假的家庭，另一個關於一對夫婦在他們旁邊放下一個情節的故事。敘述以非線性的方式展開，但是隨著時間表的匯聚，這對夫婦在湖邊意識到鄰居急忙逃離了他們的遺址，而他們在森林深處發生了真正可怕的事情。孤立的位置，拯救- 風格的山人，殺人地面其中包括澳大利亞流派電影中的基本衝突：城市和農村之間的摩擦，該國發達的邊緣與其野生的內部相反。
我感謝殺人地面，並不是每個人都表現崇高。當他的未婚夫處於危險之中時，有一個非常討人喜歡的角色。這是什麼理由？
我認為這部電影的大部分是關於我對自己的孩子的恐懼。如果我們受到威脅，我可以保護他們嗎？答案是，我不知道。電影一直告訴我們我們可以成為英雄，但我認為現實通常是不同的，所以我想以無能為力的感覺投資這部電影，以保護自己的孩子在世界範圍內。
作為局外人，感覺就像來自澳大利亞的基於犯罪的驚悚片具有強烈的現實感。澳大利亞電影製片人在模糊小說和幻想之間的界限方面做得非常好，這使許多懸疑的故事都感覺像是真實的。
是的，是的。我認為這裡的電影製片人受到了真正的黑暗的啟發，無論是真實的故事還是小說。我覺得[殺人地面]適合澳大利亞電影中關於澳大利亞白人在景觀中的不安的悠久傳統。那一路回到在懸掛岩石上野餐，，，，瘋狂的麥克斯，甚至最近，沃爾夫溪。驚恐地醒來是另一個很好的例子。
是的！我經常注意到澳大利亞類型電影中的不安，這似乎擴大到了該國第一批人的文化與隨後的白人之間的張力。
我試圖談論這部電影的一件事是暴力週期的想法。故事中有一個參考，即過去在這個地方發生的土著人民大屠殺，我想以這種暴力感來投資這個地方，一個地方如何保持事件的記憶。有了非線性結構，我想創造這種永恆的感覺，即這種暴力可能在200年前發生，或者一周前發生，今天發生，明天可能會發生。
是什麼吸引您走向恐怖，朝著如此特殊的內臟電影體驗邁進？
很多戲劇都遷移到了電視空間 - 很好，我們有點被寵壞了 - 但是[電影院裡的這些電影還是[仍然]的觀眾，這很棒。作為一名電影製片人的預算低，您如何與奇觀與大片競爭？一種方法是給人們帶來內在的體驗，讓他們感覺到某種東西，我認為這就是這些電影的作用。然後，您必須看看出去。在這些電影中，您可以以有趣的方式來闡述現實世界，這些方式不一定是前面和居中的[情節]。人們可以觀看這些電影並進行驚人的刺激，但是[電影]提出了問題，以便人們考慮之後。和殺人地面，您可以從那部電影中出來，談論暴力，勇氣以及這些事情的含義。
本·揚，愛的獵犬
愛的獵犬，揚的第一個特色是一個高中女孩，他們被引誘到一對夫婦的家中，他們系統地綁架，酷刑，強姦和殺死了青少年。這是一部令人難以置信的戲劇，可以使性暴力仁慈地脫離框架，但在整個過程中保持痛苦，因為受害者試圖將綁架者互相鬥爭，以期希望釋放。這部電影是當代澳大利亞懸念傳統的一部分，探索了郊區的不滿和真正的犯罪。 Young在澳大利亞的瘋子上扭轉了一遍，Young寫了一個驚人的瘋子，他在男友策劃的性犯罪和他的虐待和操縱的受害者中既是同謀。
肖恩·伯恩（Sean Byrne）向我提到澳大利亞人喜歡真正的犯罪故事。那是你長大的東西嗎？這對你們來說是文化白話的很大一部分嗎？
是的。我認為其中的一部分是澳大利亞的人口不大。我居住的地方，只有200萬人，還有很多真正的犯罪。在該國發生的幾乎所有重大的真實犯罪，您知道一個認識與之有聯繫的人的人。感覺離我們很近，因此，它使它變得更加可怕，更加個人化和相關。
這是一個源於針對一個十幾歲女孩的性暴力的故事，但我認為您在不利用視覺效果的情況下最大程度地提高了恐怖方面做得非常出色。您將最糟糕的屏幕殘暴行為保持在屏幕外。
我不想拍一部關於他們所犯的行為的電影。我想拍一部有關參與行為的人的電影。我知道，當我展示太多的那一刻，這就是每個人都會記得的一切，這就是每個人都會談論的。因此，要忠於我要做的事情，我想看看人們是如何處理這些行為的，而不是像犯下這些行為一樣。因為我們都知道門後發生了什麼 - 當它關閉時，您會聽到尖叫聲。展示它是沒有意義的。我知道，如果我表現出來，那將是如此令人作嘔，很難忍受，以至於接下來發生的任何事情，您都不會注意到，因為您仍然會處理我所顯示的犯規事情。
作為好萊塢大型市場以外的電影製片人，流媒體平台如何為您打開東西？
所有這些流媒體平台的奇妙之處在於，對內容的需求更多。只是需求更多的簡單事實意味著會有更多的種類。我認為，更獨立的電影製片人會有空間講述更多不受效果驅動的私密故事，並且是關於更多個人事物的。
您現在正在製作工作室資助的圖片，這是科幻驚悚片滅絕。那有什麼不同？
我現在正在生產。我們正在拍攝，這是非常不同的，我喜歡它。但是我要回去做一部澳大利亞電影。當我做的時候愛的獵犬，這是我的100％。我和我一起工作的人都非常非常可愛，但是您非常清楚這不是您的電影。在愛的獵犬，我從來沒有這個問題，但是還有更多的事情正在發生。澳大利亞電影由我們的政府資助，因此主要目標不是金錢。主要目標是藝術形式。那是一個大元素。 [更少]人們會看到它，但在屏幕上會更多。澳大利亞系統確實適合我。
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