短片。照片：Jason Laveris/Filmmagic
對於網絡及其附屬工作室，找到一種持有頂級人才的方法過去是一個相對簡單的主張。大生產商威脅要跳到另一家公司？備份一輛邊緣卡車。而且，如果僅僅錢不是唯一的問題，通常會通過保證一定數量的“直接銷售”項目來提供更多的“創造自由”，以便她的想法不必經歷通常士氣低落）試點過程。
這兩個因素仍然存在於人才談判中一樣重要，Shonda Rhimes剛剛宣布與Netflix簽約的決定對於試圖堅持大人物的老式廣播公司來說，ABC/迪斯尼指出了一個黯淡的新現實。對於一些好萊塢的創意者，尤其是那些在職業生涯的巔峰時期的創意者，提供了大筆的錢和創意自治的承諾，不足以克服網絡電視現在是最吸引人的媒介的觀點。 Rhimes並沒有離開ABC。她離開了網絡電視。
正如廣播的財務上的利潤一樣，對於像Rhimes這樣的表演者（如Rhimes）造成了許多弊端的表演者，權衡似乎越來越不值得。廣播製片人通常不得不每季都必須播放兩十集，而不是每年8到13集。廣告商和政府規定的內容限制使創作者更少講故事的自由。網絡試圖擠進更多廣告的網絡的結果通常需要匆匆忙忙。與之交談《華爾街日報》關於她的決定，Rhimes強烈暗示，為廣播公司的表演和Netflix等流媒體的演出之間存在這些根本差異，使她驅使她離開。她對報紙說：“我對一個沒有被網絡電視的必要磨損的世界感到興奮。”
請記住，Rhimes已經擁有與當今線性電視目前在線工作的任何製作人所享有的最多的創意自由。她基本上已經停止從網絡和工作室的老闆那裡收取大部分（如果不是全部）筆記。即使在她的戲劇之後捕獲ABC顯然未能與觀眾建立聯繫，下令進行節目的第二個季節，並給了Rhimes的時間大修。 （仍然沒有用。）儘管如此，即使她的超級巨星地位可以理解地迫使ABC給Rhimes帶來更多的表演空間來製作她想要的表演，但她仍然主要根據網絡電視規則進行節目。
相比之下，流媒體網絡通常為生產商提供一個完全不同的創意遊樂場。 Netflix讓無主的大師阿齊茲·安薩里（Aziz Ansari）和艾倫·楊（Alan Yang）想像著一部喜劇，其中每一集感覺就像是一部新的，獨立的電影。亞馬遜賦予吉爾·索洛韋（Jill Soloway）自由地講述這樣的故事透明的，這個想法不會使它在廣播公司的球場階段超越球場。 Netflix開創的全劇本模型使創作者有機會吸引觀眾參與幾天內旨在消化的沉浸式觀看體驗，而不是通過每週發行的相對冰川的節奏。 HBO和FX等線性網絡顯然提供了與Netflix相同的自由，甚至廣播公司都推動了自己的界限以進行創新（想想ABC自己美國犯罪）。然而，除了線性網絡無與倫比的全球範圍外，還提供了像Netflix這樣的流媒體，並提供了一本為創作者的願景提供資金的深層袖珍書。
幾年來，電視網絡和Netflix模型之間的鮮明差異使廣播公司更難吸引頂級名稱。網絡掙扎著從來沒有發現有趣的和在每個飛行員賽季的演出中，著名的演員現在想參加溪流節目。正如一位高管去年對禿鷹所說的那樣，“才華橫溢的人想去街上花哨的新孩子。” （如果不是流媒體系列的選擇，那麼這些天的廣播經常是在廣播之前進行的。網絡世界。
儘管這對於廣播公司（尤其是ABC）苦苦掙扎的網絡而言，這顯然是一個問題，但也必須不要假設它為線性電視拼寫厄運也很重要。仍然有很多才華橫溢的製作人願意（甚至渴望）在一種媒介中工作，即使最不成功的系列也比大多數有線電視節目以及可能的流媒體表演的觀眾更多。另外，網絡一次又一次地證明了他們能夠適應新的威脅。基本電纜應該拼寫為廣播的結尾；沒有。 HBO的1990年代末黃金時代（性與城市，女高音）有些人認為偉大的作家將永遠不會為四大作家之一工作，但是一些相對未知的人叫JJ Abrams，Damon Lindelof，Marc Cherry，Marc Cherry，是的，Shonda Rhimes創造了迷失，絕望的家庭主婦， 和灰色的解剖學，所有這些都在同一2014-05賽季首映。
當然，對於廣播公司來說，事情要比十年前要困難得多。特別是年輕的觀眾幾乎通過線性電視幾乎放棄了觀看腳本節目。廣告商正在將錢移動到其他地方。但是，許多人仍然有每晚的電視習慣，就像三大汽車製造商一樣，儘管數十年來，但儘管如此，大多數人還是（大部分）保持了流利，廣播公司在這些年來證明了自己的足智多謀。專家們已經預測了網絡電視的死亡，但到目前為止，網絡電視一直找到一種生存的方法。
