Guillermo Del Toro的Federico Luppi魔鬼的骨幹。 照片：華納Sogefilms AIE/Sony Pictures Classics
費德里科·盧皮（Federico Luppi），上週死於83，是一個偉大的阿根廷角色演員，他的作品跨越了四十年。在阿根廷以外，他可能以與電影製片人Guillermo del Toro的合作而聞名，後者在他的三部最好的故事片中指導他，克羅諾斯（1993），魔鬼的骨幹（2001），和潘的迷宮（2006）。
當Guillermo del Toro準備指導他的第一個特徵時，吸血鬼幻想克羅諾斯，在1993年，他已經知道他想與盧比（Luppi）合作，到那時，他已經出演了這樣的電影紀事（1971），報仇的時間（1981），，，，和過量 （1986）以及幾個電視節目。克羅諾斯對男人來說是一個很好的經歷，也是德爾托羅和盧比之間建立的互惠互利。 當德爾·托羅（Del Toro）向他展示2001年電影的劇本時魔鬼的骨幹，拒絕零件從未跨過盧比的腦海。即將出版的書， 吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）的魔鬼的骨幹，由我自己和電影評論家西蒙·艾布拉姆斯（Simon Abrams）共同撰寫，其中包含了與盧比（Luppi）有關他與德爾托羅（Del Toro）合作的最後一次發表的採訪。為了紀念已故演員的生活和工作，禿鷹正在發表訪談中的摘錄。 （這次採訪中的摘要與Del Toro和聯合屏幕作者Antonio Trashorras有關Luppi在Del Toro的工作進行了交織。
Guillermo del Toro：費德里科·盧皮（Federico Luppi）就像阿根廷的勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）一樣。他是最偉大的講西班牙語演員。他是有史以來屏幕上最優雅，最精確，最真實，最真實的，也是最人性的。他是Burt Lancaster和Christopher Lee的結合！他的精度是李，但蘭開斯特的表演存在。他很高興與他合作。我寫克羅諾斯為他，我寫了魔鬼的骨幹對他也是如此。對我來說，他總是有悲傷的氣氛。
我不認為阿根廷電影在阿根廷以外的著名電影中應該如此。費德里科（Federico）Aniceto和Francisca的浪漫，他扮演一個偉大的悲慘角色。他是玩非語言場景的最好的人。他的方式，他的身體和手的方式 - 驚人。我們準備的費德里科有片刻克羅諾斯我永遠不會忘記。他說：“我在這個場景中該怎麼辦？”我說：“做任何您想做的。我為你寫了我在發揮您的優勢。”他說：“不，如果您想讓我自由，您必須給我限制。如果您給我一個畜欄，一個很大的畜欄，我仍然可以在步伐中自由奔跑。如果您告訴我“世界是你的牡蠣”，我不知道在哪裡跑步。”
費德里科·魯皮（Federico Luppi）：Guillermo和我開發了一種交流的速記方法克羅諾斯。他的領導總是以深厚的真理感指導。他的方向一直是完全有機的。即使在最傳統的幻想場景中，他也無法理解他何時給出指示。他從來沒有參加過大師班。取而代之的是，他的方向是深入的，但易於掌握，既可以管理又有幫助。這就是我喜歡的方向。
GDT：我愛費德里科，因為他在非語言表演方面表現出色。當我們做的時候克羅諾斯，他不得不用鮮血舔地板，我對他說：“你能想像從親人的腹部舔香檳嗎？這就是您需要舔地板的方式。”當然，我們對地板進行了消毒，但我說：“您必須在那個空間。”
佛羅里達州： 在每次攝入之前，我要考慮的只是情感和身體上都可以找到那一刻將會發生的事情。從這個意義上講，吉列爾莫以一種確切而深刻的方式知道，目前演員聽到他說“行動”的一刻，什麼對什麼沒有幫助。
Antonio Trashorras，共同屏幕作者，魔鬼的骨幹：原始劇本的情節基本上是：[一個名叫男孩]卡洛斯到達只有女性工作的孤兒院。他聽到其他孩子談到的一個幽靈開始在同一天出現的幽靈，而沒有爆炸的巨大炸彈落在院子裡。這個幽靈可能是那天晚上失踪的男孩的幽靈。我完全記得有一天聽到吉列爾莫（Guillermo）說：“你們必須為Federico Luppi創建一個角色。”我們要做的第一件事是在劇本中包括一位誠實的老師[名為Casares]，他對科學感興趣，對孩子非常體貼。吉列爾莫（Guillermo）喜歡我們設計這個角色的方式，他添加了描述細節，諸如他脫節的陽ot和令人心動的方式，他染了頭髮看起來更年輕。
佛羅里達州：我對一個古老，優雅和資產階級的人有一個清晰的願景，他肯定可以在他的人生的頂峰中擁有所有的技能和能力，可以在不透露自己太多自己的情況下走世界。在這方面，我發現卡薩雷斯的世界看似複雜。吉列爾莫（Guillermo）具有 - 而且仍然具有 - 用幾句話來解釋許多複雜性。
GDT：有一個場景魔鬼的骨幹我愛，他在思考和揉他的手指，只是在想，我該怎麼辦？我特別寫了它，因為我想要一個完全非語言的場景，就像一個沒有言語的獨白。他真的只是在想，不動。就像在de niro的特寫中一樣熱就是說，我該怎麼辦？我要去機場生活，還是轉身殺死這個混蛋？他選擇了後者。讓·皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）做了很多事情 - 有角色在屏幕上移動，一直在思考。他擅長於此。
凱爾斯（Casares）對卡門（Carmen）（孤兒院的管理員）說：“我愛上了這個女人，但我不能告訴她，”我想讓您感到這個男人會為她而死。我與費德里科（Federico）討論的一件事是：“每次您和卡門在一起時，您都應該向她傾斜，因為那是您非言語的事情。”
佛羅里達州：瑪麗莎·帕雷德（Marisa Paredes）[扮演卡門（Carmen）]是其中一種。當您在她身邊時，您會不禁建立同情和熱情的親密關係。她有能力很少做很多事情，還擁有一個舊電影女主角的臉和舉止。
我死於瑪麗莎（Marisa）時，我讀到的詩是英語中最美麗的詩之一。僅僅閱讀Tennyson的“紀念活動”就可以使您走上非常強烈的情感道路。我仍然認為這首詩的巨大結局使我們想起了我們生活的引擎需要受到親人的關注眼睛的指導。我的妻子和我的婚禮戒指上刻有“留下來”一詞，就像在詩中一樣。
先前的材料取自吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）的魔鬼的骨幹 在Insight Editions的許可下，該版本將出版該書2017年11月28日。
