對於好萊塢來說，這是一個奇怪的一年（至少可以說），充滿了抵抗和啟示。儘管如此，該行業還是決心慶祝的 - 本週，我們研究了一些表演，導演，成就，並且在一種情況下，最有可能受到尊重的假肢。
2016年，化妝師Kazuhiro Tsuji收到了Gary Oldman的電子郵件。當奧爾德曼（Oldman）考慮簽署蒂姆·伯頓（Tim Burton）時，這兩個男人遇到了猿人星球翻拍，這可能需要Tsuji將他變成一隻巨大的猴子。 （蒂姆·羅斯（Tim Roth）取而代之的是。）現在，奧爾德曼（Oldman）考慮了另一個轉變：他將成為喬·賴特（Joe Wright）的溫斯頓·丘吉爾（Winston Churchill）最黑暗的時刻，而Tsuji是他唯一想化妝的人。演員說，如果蘇吉拒絕了，他不會擔任這個角色。
奧爾德曼沒有撒謊。他告訴禿鷹：“我這樣做的部分取決於獲得kazuhiro。” “我想要kazu的原因之一是他確實是地球上唯一可以將其推開的人之一。”
挑戰很明顯。這個世界上有很多事情類似於溫斯頓·丘吉爾（Winston Churchill） - 嬰兒，哈巴狗，肯定有一個非常幸運的杏子 - 但加里·奧爾德曼（Gary Oldman）不在其中。 “他們看上去根本不像彼此，” Tsuji說。 “臉部的比例，眼睛，鼻子和嘴巴的放置，如果它們彼此靠近，那麼讓他看起來像丘吉爾很容易。但這幾乎完全相反。丘吉爾的眼睛是越野車，而且距離很遠，加里的眼睛很深，彼此靠近。” Tsuji可悲地說，這是“不可能改變的”。化妝師可以做很多事情，但即使他們也必須屈服於人類頭骨的極限。
還有另一個因素要考慮：Tsuji花了十年的時間試圖擺脫電影業務，他發現這在情感上不健康。他終於成功了，並享受著視覺藝術家的新生活。現在，奧爾德曼試圖將他拉開。他笑著說：“這幾乎就像一段關係。” “我覺得我在作弊。”
Tsuji做了心理演算。對於奧爾德曼（Oldman）來說，這份工作是一種榮幸。演員長期以來想扮演丘吉爾。他和Tsuji幾年前首次討論了這個想法，當時奧爾德曼（Oldman）繞過總理的另一個傳記片。如果他拒絕了工作，奧爾德曼可能永遠不會有機會。否則演員可能決定與另一位化妝師一起去，他們可能會做可怕的工作。
他還記得讓他想在電影中工作的形象：作為日本的十幾歲，他在柴草雜誌 傳奇化妝師迪克·史密斯（Dick Smith）將哈爾·霍爾布魯克（Hal Holbrook）變成亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）。他說：“我的職業生涯一直想做這類工作，但很少發生。”他在裡面。
Tsuji在京都長大。他沒有一個快樂的童年：他說他的父親是酗酒的，母親是虐待的。他獨自花了很多時間，繪畫，雕刻和捕獲昆蟲。他說：“京都是一個奇怪的地方。” “人們假裝哦，我們沒問題並做一個好面孔，但是在它的背後有很多問題。我對此感到困惑，我很難信任任何人。”
看到照片之後柴草，Tsuji使用石膏，牙科石，泡沫乳膠，粘土開始了自己的實驗，以特殊效果化妝 - “我能抓住什麼。”他是他自己的模特；有時他會試圖使自己成為亞伯拉罕·林肯，其他人是一個老人。經過幾個月的測試，Tsuji碰巧在雜誌的後面找到了Dick Smith的Po Box，很快這位日本少年和奧斯卡獎獲獎的化妝師就遇到了信件。當Tsuji發送了他最新嘗試的照片時，史密斯會發出批評。 “他的建議是，現在沒有好的學校，” Tsuji說。 “最好的學校是練習自己。”
碰巧的是，史密斯將訪問東京，擔任日本恐怖電影的顧問甜蜜的家。他幫助Tsuji在化妝部門找到了一份工作，製作了疤痕和屍體的模具。在甜蜜的家，Tsuji還遇到了另一位年輕藝術家Eddie Yang，他將成為他進入美國的。到現在為1990年代，日本損失了十年，而Tsuji已經離開了日本失敗的電影界在Yoyogi Animation Institute上進行演出的教學化妝。這筆錢比他一直在工作的直接視頻工作更可靠，但他覺得自己已經為自己的夢想而放棄了。同時，楊正在為史密斯的老門生里克·貝克（Rick Baker）工作，後者在星際大戰和倫敦的美國狼人。 “我打了電話給埃迪，” Tsuiji說。 “我告訴他，'我要搬到好萊塢，我需要你幫助我找到工作。''黑色的男人，強烈推薦Tsuji。他在一個巨大的倉庫裡找到了工作，簽證和非法轉租。 “在日本，如果我們有10,000美元和一個月，那真是太神奇了，” Tsuji說。 “在洛杉磯，我們有六個月的時間準備一部電影和幾百萬美元來完成這項工作。”他到了。
它正在黑色的男人那吉（Tsuji）取得了第一個突破。他正在幫助貝克（Vincent D'Onofrio）的角色埃德加（Edgar），他的屍體被惡意的星際蟑螂用作西裝。在貝克的設計中，埃德加的皮膚就像一個粗麻布麻袋，在電影過程中慢慢崩潰了。它呼籲某種柔軟和透明度，該行業通常的材料Foam Latex無法完全管理。 “每個人都渴望找到一種新材料，” Tsuji回憶道。明膠在熱量中分解；尿電橡膠對皮膚有害。有機矽是半透明的，具有彈性和安全的使用，但它有自己的問題：它只有兩個品種，堅硬（真的很僵硬，不與臉部移動）和柔軟（幾乎是液體，無法支撐其自己的形狀）。 Tsuji提出了在堅硬的矽膠皮膚上覆蓋軟矽酮的想法，“基本上是一袋凝膠”。它奏效了 - 當D'Onofrio的表現典型時，他的新面孔與他抽搐。
tsuji沒有在現場申請黑色的男人。為此，您必須參加1999年的聯盟生活。 （馬丁·勞倫斯（Martin Lawrence）寫了一封信。）他發現晉升意味著很多人類的互動，通常與那些不願在化妝椅上花費小時的演員。
生產格林奇如何偷走聖誕節吉姆·卡里（Jim Carrey）並不容易。他在綠色的皮毛上從頭到腳被包裹著，這種設計不斷變化，場景中的假雪不斷進入他被迫穿著的巨大接觸。如圖吉（Tsuji）所說的方式，他把這些挫敗感帶到了船員身上。他說：“一旦我們準備就緒，他真的對每個人都很卑鄙，在製作開始時，他們無法完成。” “兩個星期後，我們只能完成三天的拍攝時間表，因為突然他會消失，當他回來時，一切都被撕裂了。我們什麼都不能射擊。” （根據他的公關人員的說法，Carrey無法發表評論，但他曾經告訴洛杉磯時代那做格林奇是“在禪宗中的真正教訓。”）一天特別糟糕。 “在化妝預告片中，他突然站起來看著鏡子，指著他的下巴，他走了，'這種顏色與昨天所做的不同。”我使用的是昨天使用的相同顏色。他說：“修理。”好的，你知道，我“修復”了。每天都是這樣。” Tsuji精神疲憊，與貝克和其中一位製片人會面，他們對緩慢的步伐感到不滿意。他們提出了一個解決方案：他會離開一段時間，這會讓Carrey看到他的價值。經過一周的藏身之後，Carrey打了電話。 Tsuji沒有回答，他沒有回電。然後導演羅恩·霍華德（Ron Howard）打電話。他留下了一條消息，說卡里宣誓就去改變。
“我回去了一個條件，” Tsuji說。 “我正在和我的朋友聊天，他們都告訴我，'你應該在回去之前要加薪。'我不想這樣做 - 有點討厭。然後我明白了：我要他們幫助我獲得綠卡嗎？”他回來了，卡里（Carrey）保持了脾氣的檢查。電影製片人寫了《綠卡推薦信》，儘管他為他的工作贏得了BAFTA格林奇- 儀式在美國有史以來最關注的是他的申請獲得批准。
Tsuji認為這部電影是一個轉折點：他後來開始見到一名治療師，這使他意識到自己的現場不開心。他說：“我真的是個內向的人。” “我不喜歡在許多人中或在這些條件下工作。”化妝師必須是早上最早的藝術家，而最後一位是晚上離開的藝術家。他們在進行修飾之間不斷地工作，因此16小時的日子並不罕見。 “以及下一時刻可能發生的事情的焦慮 - 也許演員嚇壞了或改變了主意 - 總是為此做好準備。”他記得思考：如果我有選擇的話，我將不會一直處於這種精神狀態。
他知道他需要離開電影業務。巧合的是，迪克·史密斯（Dick Smith）的80歲生日即將到來，曾吉（Tsuji）決定用一個超現實主義的雕塑來紀念他的導師，兩次是真人大小的。他說：“完成那肖像後，我把它展示給了迪克，他真的很感動。” “他實際上在哭。”藝術突然似乎是另一種職業選擇，但是電影界充滿了其他良好職業選擇的人。
Tsuji說：“我認識許多人抱怨電影界，但他們無法離開。” “而且我意識到為什麼很難離開。因為在某種程度上，幾乎可以保證。如果您很好，將會有一份工作，您會賺很多錢，一切都會為您提供。如果您在電影業工作，每個人都會像一個特殊的人一樣對待您。當您旅行並留在一家好酒店並在商務艙中飛行時，這會變得正常。”
所以他一直在工作。他把蒂姆·羅斯變成了一隻猴子猿人星球。 （他記得貝克（Baker）要求電影製片人用小鼻子扮演演員，所以“他們最終與好萊塢最大的鼻子結束了演員。”）他創建了一個有機矽模型，這是CGI老年人布拉德·皮特（Brad Pitt）的基礎本傑明按鈕。而且，在跳躍之前的最後一部電影中，他將約瑟夫·戈登·萊維特（Joseph Gordon-Levitt）變成了年輕的布魯斯·威利斯（Bruce Willis）Looper。儘管他在這部電影上的作品得到了廣泛的讚揚，但Tsuji仍然對此表示矛盾。他說：“我告訴他們這是不可能的，因為這是不可能的。” “我拒絕了一次，他們回到了我身邊。我告訴他們，只要您為此付出代價，您就可以接受我不能保證結果，我將進行設計。”威利斯（Willis）著名地在化妝椅上花費了超過十分鐘，因此，Tsuji不必在兩名男子的臉上見面，而是不得不將戈登·萊維特（Gordon-Levitt）變成一個看起來像他可能老化威利斯（Willis）臉的人。 “我做了一個面部片 - 鼻子，上唇和下唇 - 以及一個塑料碎片，可以向後拉他的耳朵。但是實際上，使約瑟夫看起來像布魯斯·威利斯（Bruce Willis）不多。他們的方式太大了。”
最終，在2011年努力勇氣之後，Tsuji離開了電影業，成為了全職雕塑家。按照他的迪克·史密斯（Dick Smith）肖像的傳統，他製造了他欽佩的人的巨大半身：弗里達·卡洛（Frida Kahlo），薩爾瓦多·達利（Salvador Dali），亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）。他們每個人都具有相似的神秘表達。他說：“當我還是個孩子的時候，我對家人遇到了問題，我有一個習慣，習慣了看別人，沒有言語試圖理解他們內心發生了什麼。”他的藝術中存在著這種迷戀。 “重要的是以一種混合許多不同情緒的方式雕刻一刻。它沒有動彈，但是我總是試圖通過雕刻表達的開始來進行運動。這就像發生的事情的轉折點。”
他說：“在電影界，我們等待下一份工作，一旦工作來了，我們將生活了一段時間，然後再工作。” “但是在美術中，我是必須採取行動來實現事物的人。這是對整個生活概念的一個很好的認識：好的，這並不容易，但是控制接下來會發生的事情非常重要。我認為我的人生質量會更好 - 也許不是在經濟上，而是在精神上。”
談到Looper; Tsuji是他自己最嚴厲的批評家。最黑暗的時刻導演喬·賴特（Joe Wright）被吹走了。他說：“我認為那真是令人驚訝。” “因為它不是艷麗的，並且它擊中了完全可信和滿足戲劇性的敘事要求的最愛。這讓我認為他絕對是工作的人。”
在準備最黑暗的時刻，在Oldman上使用大型假肢一直是計劃。正如演員所說：“我不想體重60磅，弄亂我的心和肝臟。”他說，化妝總是會成為“障礙”。 “如果您看到它做得不好，那麼您總是意識到它。我不想看起來很荒謬 - 一個橡膠臉的男人。”奧爾德曼通過他們共同的朋友朱麗葉·蘭道（Juliet Landau）認識了Tsuji，並一直熱愛他的工作。 “他是一個真正的藝術家。它需要的，因為我們要某人相信我是溫斯頓·丘吉爾。”巧合的是，Tsuji的車間靠近Oldman的房子。 “這很棒，因為不是，你知道，'他很棒，但他住在芬蘭。'他實際上只有25分鐘路程。”
在奧爾德曼說服Tsuji退休後，這三個人開始了六個月的化妝測試。賴特說：“有很多迭代。” “第一次迭代，我索要三個版本：最少，至少在中間的某個地方。我們看到的第一個版本是“最大的”，儘管它看起來更像丘吉爾，但人們肯定會感覺到假肢。更重要的是，一個人失去了加里及其表現的全部訪問。那對我來說確實是一個挑戰。我相信Kazu，他將使事情看起來完全可信，但是我必須實現信仰的飛躍。”
Tsuji很快學會了不要做太多事情。他說：“因為加里（Gary）正處於皮膚如此靈活的時代，當我們戴上東西時，它的運動不如他的動作。” “每次我們在演員的皮膚上有假皮時，動作都會擴散。加里是一個偉大的演員。他有很多微妙的表情 - 眼睛有些抽搐或額頭上有輕微的表情。我不想殺死那些。”
臉部某個地方的變化可能會導致其他地方的問題。在兩個男人的頭部形狀中取得區別。如果Tsuji使Oldman的臉更寬，並且可以模仿Churchill的嬰兒比例，這也會使他的眼睛看起來更小，更近。他說：“這就像走錯路。”
經過充分的混合和匹配之後，“正如賴特所說，“下巴和鼻子都沒有眉頭，沒有眉毛，而不是鼻子，而不是鼻子。”他們找到了甜蜜的地方。奧爾德曼（Oldman）的表演，他的眼睛，額頭和嘴的引擎將是無假肢的。 （為了使演員的眼睛變大，曾吉決定摘眉毛。）臉頰，兩口，脖子和下巴都會化妝，鼻子上有一小部分會給奧爾德曼帶來丘吉爾著名的哈巴斯鼻子的味道。他還剃了頭，以便假髮可以使髮際線正確。
為了模仿丘吉爾的老年人，假髮是由最精緻的材料製成的。 “嬰兒頭髮是最昂貴的頭髮，因為它非常細，非常薄且質地很好。它的質量很高。” Tsuji說。嬰兒頭髮？ “沒有人被殺。嬰兒長發，有時他們決定剪掉頭髮。嬰兒頭髮的問題在於它很短，通常就像五到六英寸一樣。但是在髮際線上使用的頭髮很棒，因為髮際線的頭髮更細。”生產最終使用成人和嬰兒頭髮混合；因為假髮是如此脆弱，所以Tsuji需要每十天製作新的假髮。
除了假肢外，化妝工作還要求化妝。賴特（Wright）說：“每天都會創造出粉紅色，斑點，笨拙的膚色”。這不是在洛杉磯經常看到的陰影，因此Tsuji充滿了視覺參考。導演笑著說：“他的化妝椅牆壁上貼著這些怪異的英國粉紅色膚色和血管的宏偉宏觀特寫。”
聽到每個人都告訴這件事，這種經歷是缺席的，緊張局勢使Tsuji退休了。奧爾德曼說：“ kazu是我一生中見過的最甜蜜的人之一。” “他非常直接，我認為這部分是由於語言。如果您說，“這會起作用嗎？”他沒有說：“好吧……”他說，'不。那不好。然後你去，“好。”他非常胡說八道，但我發現kazu完全可愛而迷人。”
作為簽署協議的一部分，Tsuji不必執行任何使他如此焦慮的現場應用程序。這是由David Malinowski和Lucy Sibbick處理的，後者是根據詳細的指示進行的。他說：“我意識到有一種方法可以在不壓力自己的情況下從事電影工作。” “只要我進行測試構成和設計，一切正常，我就不必現場。”取而代之的是，Tsuji一直從他在洛杉磯的工作室工作，在那裡他最舒適。
賴特說：“他的工作室位於市中心的這個倉庫，但在市區不時尚，周圍有高安全圍欄，這是整個安全入口。” “裡面是kazuhiro……他睡在那兒，在那裡吃飯，在那里工作。他創造的正是這個非凡的世界，才能夠完成自己的工作。他是一個非常非常一心一意的人。”
凱爾·布坎南（Kyle Buchanan）的其他報導。
*該作品已更新以闡明Tsuji的工作本傑明按鈕。
*本文的一個版本出現在2017年11月27日紐約雜誌。
