劇院評論：上帝是在尋求神

是上帝。 Aleshea Harris的戲劇的標題是周期性的：一個問題，其次是答案，然後是一個問題。懷疑，確定性，再次懷疑。該劇在其DNA中內置了周期：這是一部復仇戲劇，自從Sophocles將Atreus被詛咒的房子置於舞台上以來，暴力肯定會像亞當·貝納德·貝納特（Adam Begat Cain）和亞伯（Abel）一樣遭受暴力行為。

去年，我寫了將有色藝術家與白人西方藝術家的作品進行比較的問題，但是哈里斯（非裔美國人）有意識地在一個Pastiche領域工作。她的劇本告訴我們：“這部史詩從古老的，現代，悲劇，意大利麵條西方，嘻哈音樂和Afropunk中獲取線索。”有暗示Oresteia在那裡，就在殺死比爾。狡猾，流派跳躍的戲劇贏得了2016年無情獎，現在在Soho Rep的世界首映式中，在Taibi Magar的指導下，感覺既令人興奮又……好吧……不像它那樣史詩般。當然，劇院本身是一個很小的空間，但我一直渴望裡面的工作更加膨脹，更具爆炸性。潛力在那裡。哈里斯（Harris）的戲劇是一個豐富，有趣，令人不安，令人振奮的金礦 - 目前的作品只是發掘了一些寶藏。

在某種扭曲的故事中，然後又回來了是上帝跟隨兩個姐妹Racine和Anaia（或者，“ Cine and'Naia，他們經常互相稱呼），以越野的複仇追求。不只是姐妹 - 雙胞胎。 'Cine和'Naia的血液以不止一種方式被血液粘合。作為嬰兒，他們倆都遭受了可怕的暴力：一場大火使他們被毀容，母親已經死了。拉辛“仍然讓她變得漂亮”（燒傷還沒有到達她的臉），但不是貧窮的，害羞的Anaia，他的“臉看起來像融化，然後凍結了”，他們負擔不起姐姐的討厭條紋：”所以醜陋的女孩不會卑鄙。”亞當和夏娃的命運不佳的兒子以及矩陣Orestes和Electra的迴聲在這些“ Burnin'Twins”的體內產生了共鳴。

姐妹們共享聲樂模式，互相響起，有時會一致講話。他們和戲劇的其他角色也經常為自己講述，就好像在傳達自己的舞台指示一樣。我經常發現自己想到了塔雷爾·阿爾文·麥克萊尼（Tarell Alvin McCraney）的口語兄弟姐妹扮演。無論迴聲是否是故意的敬意，它都會感覺到動人和有效：這是一個黑人劇作家在與另一個人交談時，兩種都在嘗試一種突出流離失所的語言，這種感覺在外面的感覺。這是一種固有的戲劇技巧，但除此之外，它創造了一種強大的疏遠感，當世界的殘酷迫使您遠離自己的身體，成為恆定，警惕的第三人稱狀態時，發生了什麼事。

與他們在劇本開始時居住的那個國家，“ Cine and” Naia居住的地方更加重要，更明確：“紐約或漢普郡或澤西島，”拉辛不屑一顧。 Anaia補充說：“或……這樣的東西。”年輕的作家傾向於將其特殊性作為基本美德，但片刻的時候，哈里斯的講故事有目的的模糊性，這讓人感到叛逆和令人振奮。她很勇敢地用小東西對地獄說地獄，或者開個笑話，這有助於雙胞胎及其旅程開始感到神話。當拉辛（Racine）和阿納亞（Anaia）收到他們失散已久的母親的神秘信時，它來自“奧斯卡維爾（Oscarville），MS/al/al/al/al/fl/tx/tn /ar/ar/ky，骯髒的南方。”我們已經知道了所有需要知道的，然後還有一些。

在Folsom休息為疲倦的家（Cue Johnny Cash），雙胞胎與她見面，他們以為他們18年前失去了母親。儘管大火當時沒有殺死她，但它使她“帶著像Uh鱷魚一樣的身體”，現在她躺在麻風病和喘息的地方，掛在了一支機器上，不願意接受最後的呼吸，直到女兒做重要的工作為她。這很簡單：“讓你的爸爸死了……殺死他的精神，然後像他一樣……死了……死了，死了。洛達血液很好。”

原來，雙胞胎的社會療法父親闖入了他的前妻的房子，把她撞倒了，在浴室地板上的酒中浸泡了她，然後在她3歲的嬰兒看著時向她設置了一場比賽。傑西卡·弗朗西斯·杜克斯（Jessica Frances Dukes）在她的表現令人印象深刻，尤其是考慮到我們所看到的只是她那疤痕和繃帶的頭和脖子，在亞當·里格斯（ Adam Riggs）的幽閉恐怖，骯髒的白色diorama的後牆的長窗口中戳了出來一組。她是苛刻的，毫無意義的 - “哦，你知道。 Dyin'。杜克斯（Dukes）講述的是大火的故事，杜克斯（Dukes）的眼睛睜大了。就像哈姆雷特（Hamlet）的父親一樣，他的中毒屍體被“邪惡而厭惡的地殼”覆蓋著，她對複仇行為可能對她後代的靈魂有什麼看法。她渴望鮮血，只有自己的鮮血才能溢出。

因此，雙胞胎向西走出來（他們只知道他們的父親在“天使之城”的某個地方），並在途中途中徹底呼喚他們的母親上帝。畢竟，“她讓我們”，Anaia自己的原因。甚至布魯斯兄弟（Blues Brothers）在哈里斯（Harris）的黑暗，頑皮的宇宙中也點頭，因為“ Cine and Naia”一再宣布：“我們執行了上帝的使命。”揭示他們最終會發現“男人”，而屍體將在一路上堆積：我們知道這些故事是如何發展的，這並不是一個破壞者。但是，哈里斯明智地暗示著上帝的誡命並不是姐妹（尤其是“ Cine）Awoken Bloodlust的唯一原因。憤怒一直在他們的一生中建立：“我們像死樹一樣漂浮，”拉辛告訴她的雙胞胎，“我們不時著陸以踩踏，但tha是。我們沒有任何基礎……我想一次介入。看看它的感覺。必須感覺良好。”

作為Anaia和Racine，Alfie Fuller和Dame-Jasmine Hughes是表演的強大中心。休斯（Hughes）像拳擊手一樣跳舞，擊中了哈里斯（Harris）文字的尖峰節奏，無論是口語還是抒情。富勒（Fuller），她的臉上被模擬的疤痕組織覆蓋著，踩著阿納亞（Anaia）的猶豫不決：她最終是我們的北極星可能有機會生存這個混亂，並將其拋在後面而不會失去她的天生溫柔。他們正在與一位出色的支持演員一起工作，其亮點包括安東尼·卡森（Anthony Cason）和卡萊布·埃伯哈特（Caleb Eberhardt）的表演，是另一組雙胞胎，萊利和蘇格蘭人，拉辛的兒子和阿納亞的謀殺父親與他的新妻子。正如封閉式書呆子和自大的，無與倫比的說唱歌手/詩人一樣，卡森和埃伯哈特創造了16歲的不安全感和大男子主義的邪惡模仿。

最終是Magar可以進一步推動生產。儘管里格斯的盒子套裝玩了一些技巧（其中之一呼喚布蘭登·雅各布斯·詹金斯的高潮崩潰一個八月它也起源於SOHO代表），它為雙胞胎提供了一個受限制的比賽區域，在狹窄的牆壁內，Magar在努力創造運動感。是上帝是一場公路戲劇，當姐妹們旅行時，會發生一些最美麗，最共鳴的文字。一台安裝在套裝上方的閃爍電視為我們提供了諸如“向西”和“進入山丘”之類的場景標題，但是當前的舞台經常使雙胞胎感到靜態。然後是暴力。拉辛（Racine）選擇了一種粗糙的謀殺武器 - 襪子裡的一塊岩石，讓人想起大衛的彈弓 - 哈里斯（Harris）要求在舞台上進行多次毆打。儘管這些操作巧妙地處理，但我們非常接近行動，以至於攻擊變得更加有趣（“哦，，就是這樣他們怎麼做！”）比震驚。我渴望採用較少的字面意思，這是一種暴力的視覺刺耳，實際上會震撼我，將我推到座位的邊緣。同樣的感覺讓我對Anaia的疤痕組織網格和她的臉感到震驚：是的，是的，但是我不禁希望對真實的忠誠，更奇怪的事情，這會使兩位演員成為兩個演員實際上不舒服看。

哈里斯的戲劇是一種險惡的樂趣，就像樣式和參考的拼貼一樣，從嘻哈到中午。這也是一個令人不安的寓言。雙胞胎處於非凡的境地，戲劇性的現實越來越高，但他們也是兩個年輕的黑人婦女，這些黑人婦女被殘酷，被忽視，侮辱和虐待，被迫從童年開始捍衛自己，不斷地進行監視，不斷戰鬥，不斷戰鬥，不斷地戰鬥，不斷地戰鬥，不斷害怕。對於許多人來說，那不是神話，而是痛苦的現實。 'Cine和'Naia和母親一樣充滿憤怒。憤怒是他們應有的繼承權，也是是上帝變成，與這樣的遺產有什麼關係？必須實現嗎？可以逃脫嗎？

是上帝是在Soho代表。