
是上帝。 Aleshea Harris的戲劇的標題是周期性的:一個問題,其次是答案,然後是一個問題。懷疑,確定性,再次懷疑。該劇在其DNA中內置了周期:這是一部復仇戲劇,自從Sophocles將Atreus被詛咒的房子置於舞台上以來,暴力肯定會像亞當·貝納德·貝納特(Adam Begat Cain)和亞伯(Abel)一樣遭受暴力行為。
去年,我寫了將有色藝術家與白人西方藝術家的作品進行比較的問題,但是哈里斯(非裔美國人)有意識地在一個Pastiche領域工作。她的劇本告訴我們:“這部史詩從古老的,現代,悲劇,意大利麵條西方,嘻哈音樂和Afropunk中獲取線索。”有暗示Oresteia在那裡,就在殺死比爾。狡猾,流派跳躍的戲劇贏得了2016年無情獎,現在在Soho Rep的世界首映式中,在Taibi Magar的指導下,感覺既令人興奮又……好吧……不像它那樣史詩般。當然,劇院本身是一個很小的空間,但我一直渴望裡面的工作更加膨脹,更具爆炸性。潛力在那裡。哈里斯(Harris)的戲劇是一個豐富,有趣,令人不安,令人振奮的金礦 - 目前的作品只是發掘了一些寶藏。
在某種扭曲的故事中,然後又回來了是上帝跟隨兩個姐妹Racine和Anaia(或者,“ Cine and'Naia,他們經常互相稱呼),以越野的複仇追求。不只是姐妹 - 雙胞胎。 'Cine和'Naia的血液以不止一種方式被血液粘合。作為嬰兒,他們倆都遭受了可怕的暴力:一場大火使他們被毀容,母親已經死了。拉辛“仍然讓她變得漂亮”(燒傷還沒有到達她的臉),但不是貧窮的,害羞的Anaia,他的“臉看起來像融化,然後凍結了”,他們負擔不起姐姐的討厭條紋:”所以醜陋的女孩不會卑鄙。”亞當和夏娃的命運不佳的兒子以及矩陣Orestes和Electra的迴聲在這些“ Burnin'Twins”的體內產生了共鳴。
姐妹們共享聲樂模式,互相響起,有時會一致講話。他們和戲劇的其他角色也經常為自己講述,就好像在傳達自己的舞台指示一樣。我經常發現自己想到了塔雷爾·阿爾文·麥克萊尼(Tarell Alvin McCraney)的口語兄弟姐妹扮演。無論迴聲是否是故意的敬意,它都會感覺到動人和有效:這是一個黑人劇作家在與另一個人交談時,兩種都在嘗試一種突出流離失所的語言,這種感覺在外面的感覺。這是一種固有的戲劇技巧,但除此之外,它創造了一種強大的疏遠感,當世界的殘酷迫使您遠離自己的身體,成為恆定,警惕的第三人稱狀態時,發生了什麼事。
與他們在劇本開始時居住的那個國家,“ Cine and” Naia居住的地方更加重要,更明確:“紐約或漢普郡或澤西島,”拉辛不屑一顧。 Anaia補充說:“或……這樣的東西。”年輕的作家傾向於將其特殊性作為基本美德,但片刻的時候,哈里斯的講故事有目的的模糊性,這讓人感到叛逆和令人振奮。她很勇敢地用小東西對地獄說地獄,或者開個笑話,這有助於雙胞胎及其旅程開始感到神話。當拉辛(Racine)和阿納亞(Anaia)收到他們失散已久的母親的神秘信時,它來自“奧斯卡維爾(Oscarville),MS/al/al/al/al/fl/tx/tn /ar/ar/ky,骯髒的南方。”我們已經知道了所有需要知道的,然後還有一些。
在Folsom休息為疲倦的家(Cue Johnny Cash),雙胞胎與她見面,他們以為他們18年前失去了母親。儘管大火當時沒有殺死她,但它使她“帶著像Uh鱷魚一樣的身體”,現在她躺在麻風病和喘息的地方,掛在了一支機器上,不願意接受最後的呼吸,直到女兒做重要的工作為她。這很簡單:“讓你的爸爸死了……殺死他的精神,然後像他一樣……死了……死了,死了。洛達血液很好。”
原來,雙胞胎的社會療法父親闖入了他的前妻的房子,把她撞倒了,在浴室地板上的酒中浸泡了她,然後在她3歲的嬰兒看著時向她設置了一場比賽。傑西卡·弗朗西斯·杜克斯(Jessica Frances Dukes)在她的表現令人印象深刻,尤其是考慮到我們所看到的只是她那疤痕和繃帶的頭和脖子,在亞當·里格斯( Adam Riggs)的幽閉恐怖,骯髒的白色diorama的後牆的長窗口中戳了出來一組。她是苛刻的,毫無意義的 - “哦,你知道。 Dyin'。杜克斯(Dukes)講述的是大火的故事,杜克斯(Dukes)的眼睛睜大了。就像哈姆雷特(Hamlet)的父親一樣,他的中毒屍體被“邪惡而厭惡的地殼”覆蓋著,她對複仇行為可能對她後代的靈魂有什麼看法。她渴望鮮血,只有自己的鮮血才能溢出。
因此,雙胞胎向西走出來(他們只知道他們的父親在“天使之城”的某個地方),並在途中途中徹底呼喚他們的母親上帝。畢竟,“她讓我們”,Anaia自己的原因。甚至布魯斯兄弟(Blues Brothers)在哈里斯(Harris)的黑暗,頑皮的宇宙中也點頭,因為“ Cine and Naia”一再宣布:“我們執行了上帝的使命。”揭示他們最終會發現“男人”,而屍體將在一路上堆積:我們知道這些故事是如何發展的,這並不是一個破壞者。但是,哈里斯明智地暗示著上帝的誡命並不是姐妹(尤其是“ Cine)Awoken Bloodlust的唯一原因。憤怒一直在他們的一生中建立:“我們像死樹一樣漂浮,”拉辛告訴她的雙胞胎,“我們不時著陸以踩踏,但tha是。我們沒有任何基礎……我想一次介入。看看它的感覺。必須感覺良好。”
作為Anaia和Racine,Alfie Fuller和Dame-Jasmine Hughes是表演的強大中心。休斯(Hughes)像拳擊手一樣跳舞,擊中了哈里斯(Harris)文字的尖峰節奏,無論是口語還是抒情。富勒(Fuller),她的臉上被模擬的疤痕組織覆蓋著,踩著阿納亞(Anaia)的猶豫不決:她最終是我們的北極星可能有機會生存這個混亂,並將其拋在後面而不會失去她的天生溫柔。他們正在與一位出色的支持演員一起工作,其亮點包括安東尼·卡森(Anthony Cason)和卡萊布·埃伯哈特(Caleb Eberhardt)的表演,是另一組雙胞胎,萊利和蘇格蘭人,拉辛的兒子和阿納亞的謀殺父親與他的新妻子。正如封閉式書呆子和自大的,無與倫比的說唱歌手/詩人一樣,卡森和埃伯哈特創造了16歲的不安全感和大男子主義的邪惡模仿。
最終是Magar可以進一步推動生產。儘管里格斯的盒子套裝玩了一些技巧(其中之一呼喚布蘭登·雅各布斯·詹金斯的高潮崩潰一個八月它也起源於SOHO代表),它為雙胞胎提供了一個受限制的比賽區域,在狹窄的牆壁內,Magar在努力創造運動感。是上帝是一場公路戲劇,當姐妹們旅行時,會發生一些最美麗,最共鳴的文字。一台安裝在套裝上方的閃爍電視為我們提供了諸如“向西”和“進入山丘”之類的場景標題,但是當前的舞台經常使雙胞胎感到靜態。然後是暴力。拉辛(Racine)選擇了一種粗糙的謀殺武器 - 襪子裡的一塊岩石,讓人想起大衛的彈弓 - 哈里斯(Harris)要求在舞台上進行多次毆打。儘管這些操作巧妙地處理,但我們非常接近行動,以至於攻擊變得更加有趣(“哦,,就是這樣他們怎麼做!”)比震驚。我渴望採用較少的字面意思,這是一種暴力的視覺刺耳,實際上會震撼我,將我推到座位的邊緣。同樣的感覺讓我對Anaia的疤痕組織網格和她的臉感到震驚:是的,是的,但是我不禁希望對真實的忠誠,更奇怪的事情,這會使兩位演員成為兩個演員實際上不舒服看。
哈里斯的戲劇是一種險惡的樂趣,就像樣式和參考的拼貼一樣,從嘻哈到中午。這也是一個令人不安的寓言。雙胞胎處於非凡的境地,戲劇性的現實越來越高,但他們也是兩個年輕的黑人婦女,這些黑人婦女被殘酷,被忽視,侮辱和虐待,被迫從童年開始捍衛自己,不斷地進行監視,不斷戰鬥,不斷戰鬥,不斷地戰鬥,不斷地戰鬥,不斷害怕。對於許多人來說,那不是神話,而是痛苦的現實。 'Cine和'Naia和母親一樣充滿憤怒。憤怒是他們應有的繼承權,也是是上帝變成,與這樣的遺產有什麼關係?必須實現嗎?可以逃脫嗎?
是上帝是在Soho代表。
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