西科克，愛爾蘭的環境同名最近的聽覺原始播客據說是一個田園詩般的地方。這種地方是那種想通過選擇或環境來擺脫世界其他地方的人：博物學家，孤立主義者，卑鄙的人，藝術家，藝術家，名人等。但是，當然，逃脫永遠不會持續。世界蔓延，意外發生，最終發生了災難。在這種情況下，正是一個法國女性的謀殺案觸發了一個不太柔和的世界的曙光。
一位居民在早期的一集中說：“它帶了一個特別的地方，這就是它在其他任何地方，這就是它所做的。”那個故事西科克被編碼為“真實犯罪”類型的另一個條目證明了這一概念 - 但是，對於它的價值來說，這是一個很好的條目。
所討論的犯罪是1996年的法國電影製片人蘇菲·托斯坎·杜·普拉特里爾（Sophie Toscan Du Plantier）的謀殺案，她在西科克鎮舒爾（Schull）附近的度假屋附近被發現。這既不是冷案，也不是特別解決的案例。確實，這場苦難一直持續到今天。該案在愛爾蘭廣為人知，這是一場拖延的國家慘敗，也是病態的公眾迷戀的長期來源。正如播客中建立的那樣，它提供的愛爾蘭想像力與羅伯特·杜斯特（Robert Durst）為紐約人提供的東西沒有什麼不同。
也就是說，奧秘和驚喜西科克對簡單研究並不滲透。您可以輕鬆地破壞這些曲折，其中之一大大定義了其開幕劇集的男高音，並具有直接的Google查詢，正是在這種講故事的脆弱性中，我們看到了True-Crime Podcast的輪廓。簡而言之：節目如何擊敗聽眾的研究自主權？在半實時的序列化研究的興起中，可以看到對這個問題的一個突出的回答，這是一個結構創新的例子。系列並由像亞特蘭大怪物，這使聽眾帶著偽參與性的經驗的刺激。
當然，還有另一種回應：一個節目可以試圖證明其價值是合理的，除了所討論的犯罪的核心事實，節奏和曲折。為此，西科克間歇性崇高。可以肯定的是，它足夠擊中所有標準的真實犯罪機制，以理論兔子的孔洞並以工人般的專業精神重新審視案例細節。 （《奔跑》中的細節，在諸如家庭暴力之類的死亡嚴重問題和諸如命中率的陌生思想之類的死亡嚴重問題之間閃爍。）但是，由紀錄片管理員詹妮弗·福特（Jennifer Ford）和調查性記者薩姆·邦吉（Sam Bungey）領導的播客比許多它的許多人都更加充滿靈感。同伴在很大程度上是通過探索對悲劇的探索，與奇觀混合在一起，可以重新定義和消耗一個地方，一個人和時間的術語。
西科克是一項涉及的角色研究，這是在早期轉折後清楚的。我不會破壞它的實質，只是說它揭示了杜·普拉特里爾（Du Plantier）謀殺案背後的主要嫌疑人（易於谷歌搜索）的身份。該節目在整個13集的跑步中都貼近這個人，儘管決定這樣做的決定似乎令人沮喪，但此舉仍然是可以理解的。犯罪嫌疑人已經與謀殺本身的敘述密切融合，即使他最終不對謀殺罪負責。犯罪嫌疑人自我刺激，戲劇性，戲劇性，積極而令人尷尬的男性化，使該項目引起了棘手的難題：如果不講述這個人的故事，您就無法講述這一謀殺案的故事，但他的故事應該代表多少更大的悲劇？在他對與福特和邦吉交流的極端渴望和極端願意的渴望中，主要嫌疑人的生活和時代消耗了西科克播客的方式與他消耗西部軟木塞的方式幾乎相同。他的意願被認可掃除其他一切，包括受害者本人，索菲·托斯卡·杜·普拉特里爾（Sophie Toscan du Plantier），他在節目原本細緻的和周到的報導中受到了較少的關注和分析。
就是說，西科克熟練地應對這個難題，主要是因為不斷恢復謀殺對這個地方的影響需要痛苦。最後一個場景涉及在酒吧里的一刻的精美插圖，其中一個互動可能只是在田園詩般生活中無憂無慮的一天中的另一次對話，但實際上卻充滿了黑暗，豐富的歷史。這是一個令人困擾，難忘的尾巴，並提醒為什麼為什麼要比發生在我們身上的事情總之如此困難。
