主要破壞者在賽季第四個結局簡。
星期五第四個結局的簡脫下電視最令人驚訝的曲折之一很長一段時間以來。在簡（Jane）心愛的丈夫邁克爾（Michael）死於第三季中期的突然心力衰竭之後，第四季的最後一秒鐘發現簡（Jane）打開了拉斐爾（Rafael）的公寓大門，再次見到邁克爾（Michael），顯然還活著，在死了四年之後。
這是一個絕對令人髮指的時刻，這種事情使您的下巴垂下了它的自信和膽量。邁克爾在第三季的死亡是某些兩極分化的事件簡粉絲們覺得自己願意以這種出乎意料的方式斧頭邁克爾（Michael）的意願背叛了，並同樣被隨後的三年時間跳下來，有些人認為這是旨在搶占簡（和觀眾）的立即後果的旨在搶占的。悲傷。從表面上看，這種新的轉折似乎是引起爭議的，即使不是更多的話 - 在珍妮愛上了其他人之後，四年後，他覺得邁克爾死亡的球迷幾乎不會被緩解。
但是邁克爾的突然，情節劇的重新出現是完全正確的表演簡一直從一開始。它不僅與本節目的最深層，電視的根源保持一致簡一直在試圖教會聽眾的整個過程中期望和欣賞。然而，儘管如此，儘管有多徹底簡一直在為觀眾準備大規模，基礎的情節曲折，它仍然設法實現了完全不可預測和令人驚訝的東西。它是驚人的。
邁克爾的拉撒路般的返回摘自簡這總是與某些聽眾感到不安。簡是一些不可能的流派彎曲的產物：這是一個關於年輕母親和作家的成年故事，關於三代女性的令人心動和情感真實的故事，以及絕對令人難以置信的，與邪惡的雙胞胎，邪惡的肥皂劇，與邪惡的雙胞胎，邪惡的肥皂劇，謀殺，口罩和誤導性。這是現實主義和超現實，被鎖定在一個不可能的擁抱中。出於多種原因 - 幾十年來的文化壓力告訴我們，肥皂的故事是愚蠢而垃圾的，“有罪快樂”的殘餘幽靈，簡單的口味問題 - 為各個部分加油助威可能會更容易簡那感覺“很認真”。節目的電視手臂可能會感覺像是需要藉口的東西，要為之道歉。 “當然，當然，有邪惡的雙胞胎，人們往往會被爬下樓梯……但這也很體貼！其中很多是頂級的，但它真的很好，我發誓！”
此舉也感覺像是回到演出似乎已經完成的事情。第一個賽季的大部分時間都是由簡，邁克爾和拉斐爾之間精心衡量的三角形的定義。簡和拉斐爾目前的關係是多年成長的產物，融合了悲傷，憤怒，不安全感和艱苦的信任。
返回三角戀可能看起來像簡的回歸，並為演出。我們不能，不能簡，曾經繼續嗎？
但是Telenovela表格對簡從一開始，節目就一直很痛苦地提醒觀眾在整個演出中。在第四季的最後幾集。拉斐爾（Rafael）從簡（Jane）的書中找到了一些頁面，很傷心地意識到她仍在思考和寫作邁克爾。這提醒了拉斐爾的持續不安全感，也是將邁克爾記憶保持在我們心中的方式。然後，伴侶獨自在城市公共汽車上偶然跳動，珍妮（Jane）回到了第一季的創傷，當時他是一個新生兒，當時他被綁架了醫院，這是一個巨大的飛躍，進入了簡的高度，然後小心地編織回到她非常人類的情感反應。我們正在通過節目以前的震撼力進行回歸，就像以前的每一個轉折的幻燈片一樣。
如果那些輕推沒有足夠的曲折信號，那麼簡在第四季中旬，將電視自負的懷疑論者浮現。布魯克·希爾茲（Brook Shields）的河場在與羅傑利奧（Rogelio）進行美國電視節目改編時，將她視為Telenovela形式帶來的垃圾，無類的愚蠢。她希望演出變得優雅，最後，Rogelio推遲了一下。 “我做出了太多的妥協！”他大喊。 “我們正在失去演出的本質！”他想要史蒂夫的激情要擁有所有經典的小說對比 - 失憶症，錯誤的父母，死亡的回歸，漫長的浪漫。他希望它“忠於它的文化根源！”也是如此簡。以防萬一我們沒有得到提示，簡然後 向我們展示了河場的懷疑，慢慢地，讓位於對這種類型的欣賞。 “哦，羅傑利奧！”在馬拉松電視節觀看後，她喘著粗氣。 “我非常喜歡Telenovelas！他們讓您感到驚訝，然後讓您感到活！”
最可能的前進方向簡是與其他所有提高的Telenovela Trope一樣，該節目將其視為如何探索現實的戲劇性隱喻。大多數嬰兒並沒有被醫院綁架，但所有新父母都擔心孩子的安全。大多數新丈夫在新婚之夜都沒有被槍殺，但是所有婚姻都有一個伴侶成為看護人的時刻，每個人都必須適應新角色。在現實世界中，死者的配偶不會從墳墓中崛起。但是，如果我們在當前的戀愛關係和過去的愛之間有選擇會發生什麼，好奇心，未回答的問題是真實的。
第五季中還有什麼其他情況，都有理由相信簡將在節目過去的每個Telenovela Trope上完成這種曲折的操作。簡將把這個戲劇性的高峰編織回簡（Jane）情感現實世界的結構 - 她的野心，恐懼，人際關係以及對未來的希望。邁克爾的歸來不是過去的重新統治，也沒有否定珍妮在他缺席的情況下經歷的悲傷歲月。這些角色都不是在系列開始的開始。但這是一種讓節目通過摔跤與簡·賈恩（Jane）在飛行員第一次遇到的年輕女子的距離來完整圈子的方式。
邁克爾的回歸是對Telenovela形式的慶祝活動，這是一種方式簡以一種狡猾的自我意識的方式捲起自我，這使演出巨大的推動力促進了什麼可能是最後一個賽季。但是，在所有這些之下，最重要的是，這是一個奇妙，美味，頭暈，快樂的驚喜。這提醒人們，當電視不充滿自我重要的黑暗時，以及講故事時能做些什麼。這證明了長篇小說的有趣和力量，帶有真正賭注的敘事，這些敘述投入了，這些敘事使觀眾深深地關心角色。這提醒人們，電視不必通過屈尊和嚴峻而成為一個障礙，而且驚喜不必覺得講故事的人屈服於觀眾。令人驚訝的是，作為歡樂的出口和引擎。第五季不能很快來。
