凱里·羅素（Keri Russell）飾演伊麗莎白（Elizabeth）和德里克·盧克（Derek Luke），飾演格雷戈里（Gregory）。照片：FX網絡。
劇透的系列結局美國人。
美國人是一個在夢的詞彙中不感興趣的系列。它的視覺語言敏銳，清醒和嚴格 - 這就是為什麼伊麗莎白（Keri Russell）在系列結局是相等的部分刺耳和誘人的。
現場發生在伊麗莎白和菲利普（馬修·里斯）一系列巨大損失之後。他們已經能夠躲避當局，但反過來，他們失去了定義他們的一切。作為俄羅斯間諜，他們從殘酷的現實中切斷了自己。他們決定將兒子亨利（Keidrich Sellati）擺脫俄羅斯的生活，因此他可以留在美國。佩奇（霍莉·泰勒（Holly Taylor））選擇不加入俄羅斯，從他們登上的火車上滑行，她的父母告別，無言以對的凝視充滿了混雜的情緒。對於伊麗莎白來說，這些悲劇是由於她作為間諜的職業而失去職業而變得更加複雜，在倒數第二集中，她以最終的結局殺死了克格勃特工塔蒂亞娜（Tatiana）以拯救一個以前被命令殺害她自己的男人。當她的處理者克勞迪婭（Margo Martindale）在那集“你剩下什麼？”時問她時，伊麗莎白仍然很默認。伊麗莎白對家人的熱愛是她之間的空氣中剩下的，這就是她剩下的要堅持下去。但是正如這個夢想所暗示的那樣，曾經定義的伊麗莎白的一切現在都變成了灰燼。
在整個系列賽中，伊麗莎白已被證明非常熟練地將自己與周圍的世界抗衡。特別是她本賽季的身體緊張，好像在情感崩潰或殘酷的戰鬥的邊緣一樣。僅一秒鐘進入了結局盡頭的簡短場景，我認為這只是伊麗莎白（Elizabeth）如何移動的夢想。放鬆，展開，對生活的可能性更開放，而不是面對後果。比較夢的開場時刻 - 她在床上放鬆，頭髮在枕頭上張開時，隨著柔和的光線播放 - 與車庫裡的Stan（Noah Emmerich）的令人驚嘆的對抗。在那裡，她的身體緊緊地盤繞，就像一條蛇能攻擊，每一個攜帶暴力威脅的運動。
這就是為什麼夢想如此啟示的原因。從羅素（Russell）精心鍛煉的表演到聲音設計，現場將死亡並置於渴望為一個熟練的女人與她之間的界限上界限的女人處置並置的場景。
第六個也是最後一個賽季是其第一季的有趣鏡子，詳細介紹了這些角色已經走了多遠。在夢中，這是格雷戈里（Gregory）的形式（一種迷人而狡猾的誘人的德里克·盧克（Derek Luke）），這是一個黑色激進的伊麗莎白（Elizabeth），他說服了她的事業，更重要的是，她的第一個真愛。她考慮在第一個賽季結束前去世之前，在他被俄羅斯部隊框起來之前就離開了菲利普。伊麗莎白在床上醒來，格雷戈里躺在她旁邊，嘴唇上捲曲的煙霧。很明顯，即使他沒有說一句話，即他們之間的紐帶的力量。我一起看著他們 - 他們認識的凝視和身體上的速記 - 我想知道這個夢想是否基於對伊麗莎白或她無意識的疏and現在無法實現的一切的記憶。格雷戈里（Gregory）僅出現在第一季的三集中，但是他的出現在整個演出中徘徊，成為伊麗莎白一生中的另一場悲劇，在第四個賽季的某個時候，她在與菲利普（Philip）的緊張論證中使用了一個cudgel。像這樣的夢想，格雷戈里（Gregory）進行了操作美國人作為一個有趣的窗口，比菲利普（Philip）更開放，充滿愛心和好奇的伊麗莎白（Elizabeth）。當格雷戈里（Gregory）將手放在伊麗莎白（Elizabeth）的肚子上時，她無言以對共享的香煙表示姿態時，場景朝著更加令人心碎的方向轉動。
“無論如何我都不想要一個孩子，”她不平衡地說道。當她從香煙中拖走時，可以暫時聽到幾乎無法察覺的孩子的笑聲。這種聲音設計的選擇使我回到了自己的童年回憶，對燃燒的陽光下的海灘，叢林體育館和夜晚的感覺都可能感到可能，在我理解自己的父母的內心生活和我自己的內心一樣。然後，伊麗莎白（Elizabeth）從格雷戈里（Gregory）轉身看著他的牆壁上的抽象藝術，就像她在第一個季節一樣。這是一個明確的選擇：本賽季早些時候，當最終生病的畫家埃里卡（Miriam Shor）被介紹了，他的黑暗，質感的藝術偏愛伊麗莎白時，我的腦海立刻去了格雷戈里。他在第一個賽季介紹的伊麗莎白介紹的內容，埃里卡（Erica）向她展示瞭如何在最後一個賽季中找到美麗。
正是在這一點上，格雷戈里完全從夢中消失了，好像他眨了眨眼。伊麗莎白（Elizabeth）在整個房間的繪畫上緩慢地轉過身，直到她的眼睛落在埃里卡（Erica）所做的一件作品上，她去世後被作為禮物送給了她，只是燒了它。藝術品是黑白的，它的特色是一個女人，嘴巴，在折磨或悲傷的邊緣。場景開始在夢中邏輯上更多地運作。邊緣變得朦朧。削減比邏輯更被情感指定的感覺更多。然後，伊麗莎白的眼睛落在格雷戈里（Gregory）亨利（Henry）和佩奇（Paige）床頭櫃上的一幅畫，比目前還年輕一點，甚至更明顯地渴。看到這些繪畫及其對伊麗莎白的毀滅性影響，使這個夢想與她曾經是誰一樣多，而且永遠不會再成為她。這是一系列損失和渴望的目錄，她想要的一切，但仍然遙不可及，她只能在夢想和回憶中品嚐。
美國人在幾次之前就處理了角色的夢想和崇敬。最值得注意的例外是尼娜·奎洛娃（Nina Krilova）（琥珀色馬洪德魯（Amber Mahendru））令人心碎的最後時刻，他夢想著在第四個賽季叛國處處決前逃脫。在啟示錄中，伊麗莎白的夢想很容易被視為異常的鈍。人們的夢想 - 虛構的和其他人 - 常常會感到放縱。大聲說話時，在某人的個人經歷中，深刻的是荒謬和費力。
伊麗莎白的夢想場景只能持續約一分鐘30秒。但是，這使我和其他專業精心製作的時刻一起困擾著我 - 斯坦和車庫中的詹寧斯之間的對抗，佩奇在火車平台上令人震驚的再見。也許是因為我一直在思考自己的夢想的建築，最近回到了我從小就涉及我長大的房屋的特定噩夢，我與每個凹槽相關的恐怖，每個角落，每個大廳，在我記得的地方不再存在的地方。我認為對於伊麗莎白來說，她的夢想在類似的男高音中運作。這既是過去的回憶的重建，又是她目前關注的情感。
在最近的一次關於最後一個賽季的電話會議中，羅素指出，她認為亨利和佩奇在夢中的繪畫是“孩子的失落對[伊麗莎白]做了什麼”。在更大的層面上，這個夢想是損失和悲傷的指數。它刻在聲音，視覺效果和格雷戈里（Gregory）的外觀中。這是一個夢想形式的輓歌，表明伊麗莎白的傷口比她願意繼續前進的傷口更加深刻和更長。
