粗體類型對現代新聞的細節的關注與狂人在1960年代的廣告中讀到了這一點，這不是您在觀看預告片後一定要讀的一句話。由莎拉·沃森（Sarah Watson）創建，並受到前職業的啟發國際大都會主編喬安娜·科爾斯（Joanna Coles），這個出色的自由形式系列專注於三名年輕女性宇宙-type mag呼叫猩紅。該系列旨在保持溫暖，淺色的音調，經常在衣服，鞋子，頭髮和化妝上引起人們的關注，並總是回到其核心主題，即女性紐帶在男性主導的世界中的重要性。結果不可避免地與性與城市 和年輕，僅舉兩個圍繞紐約單身女性建造的節目。不僅如此粗體類型值得進行的比較，它以智慧和感覺為他們求情，從不迴避用“你去，女孩！”得分的宣洩蒙太奇。針滴。但是，在該公式中，關於數字媒體時代的工作場所政治和新聞倫理學的刻板戲劇是一部令人驚訝的顆粒狀戲劇。
猩紅Chases Clicks在試圖製作有關女性問題的實質性新聞時，並通過名人配置文件，性愛和化妝和健康技巧，豪華的時尚蔓延以及衣服，鞋子，鞋子，化妝品和香水的廣告來生產其光滑的印刷版。大多數粗體類型發生在曼哈頓中城及其周圍猩紅Steinem Publications的母公司（以你知道誰）。行動圍繞三個善良：作家凱特·愛迪生（Aisha Dee），自我尊敬的wunderkind，猩紅社交媒體總監；薩頓·布雷迪（Sutton Brady）（梅根·法希（Meghann Fahy））首先是一名社論助理，但最終發現自己監督了高風險時裝拍攝。簡·斯隆（Jane Sloan）（凱蒂·史蒂文斯（Katie Stevens））是一名准申請性作家，但渴望成為一名真正的記者，並結束了第一季的版本佩吉·奧爾森（Peggy Olson），讓Steinem總部配備一盒她的東西，為新貴流行主義出版物寫數字“專欄”煽動。
該節目的權威人物，猩紅總編輯杰奎琳·凱雷（Jacqueline Carlyle）（辦公室的在電視上最好的支持表演之一中，梅洛拉·哈丁（Melora Hardin）被介紹為梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep魔鬼穿著普拉達。她原來是經典報紙系列中埃德·阿斯納（Ed Asner）的標題角色的21世紀女性答案Lou Grant，或法學院戲劇中的約翰·霍斯曼（John Houseman）紙追逐。她在第一季結束時短暫地摘下老闆面具，特別是與年輕的女性，尤其是簡·女士，她忍受著自己的鬥爭版本。在第一次結局“重量”中，杰奎琳（Jacqueline）推動簡（Jane t進行了足夠的調味，以使其公正。在公園裡加入抗議活動後，她以#MeToo的故事進行了唱片：杰奎琳在90年代後期被上級強姦，但沒有報告它，因為沒有證人，並且指控我將結束我職業或定義。”
如此黑暗的時刻是由大約21世紀媒體的穩定觀察到的，包括數字出版的波動，使印刷版本自身付出的艱鉅努力以及如果被解僱的威脅不斷，則不斷被解僱。行政套件恐慌片季度收益報告。 （許多Steinem員工在第一季中失去了工作，以削減預算，包括猩紅的姐妹雜誌門廊和花園。。名聲。這是社交媒體在公共戲劇中的作用的另一個例證。這個故事的結局對所有參與的人都公平，即使它承認互聯網不會。
在將Facebook，Twitter，Instagram，文本對話和推動通知納入講故事的情況下，越來越聰明的電視景觀中粗體類型作為在社交媒體中被掃除的感覺最準確的肖像，就像凱特所說的那樣，通常在24小時內消退，除非沒有。許多涉及珍妮（Jane）寫作的場景，凱特（Kat）的促銷措施以及對薩頓（Sutton）時尚意義的反應又回到了喜歡，分享和評論。指標和唯一和“粘性”。該系列對老一輩的擔憂表示虛擬煙霧包含物質世界，但接受這是文明的發展方向。在關於強姦激進主義者的季節的故事中，杰奎琳（Jacqueline）對簡（Jane）對女子中央公園抗議活動的直播報導表現出空洞或人口縮小的框架感到不安。她說：“沒有人出現。”凱特說：“這就是他們出現的方式。” “他們發表評論或發送擁抱表情符號。”在第二季中，凱特（Kat）面對一個想要的董事會猩紅'S打印和數字操作以擴大其人口網絡。凱特（Kat）認為，如果他們收緊了他們，他們會做得更好。在整個場景中，粗體類型讓您知道凱特是唯一的有色人種，少數幾個女性（包括杰奎琳），也是房間中唯一30歲以下的人。董事會的大多數由年齡較大的白人組成，他們傾向於凱特所說的任何事情。
粗體類型還具有平衡以青年為中心的情節劇的訣竅，並詳細探索了新聞難題的新聞難題。當主要消息來源不同意麵試，誹謗法，性別歧視互聯網巨魔的心理影響以及辦公室連接的道德規範時，季節的情節涉及重新設計故事的藝術。最後的弧線得到了完美的校準，具有諷刺意味的且懸念而又不便宜：在第一季初，薩頓跌倒了猩紅董事會成員理查德·亨特（Richard Hunter）（山姆·佩奇（Sam Page）），她15歲的男人；在後來的一集中，該公司完善了其人力資源政策，要求僱員在性關係中徵得相互同意的陳述，薩頓發現自己坐在理查德對面的理查德對面，對與另一位同事亞歷克斯·克勞福德（Alex Crawford）進行了詢問（馬特（Matt）病房）。辦公同意宣言的概念是一種性赦免的一種形式- 供應人力資源審判者並剝奪了雇主免受訴訟的侵害- 被同情心戲劇化，以薩頓，理查德和亞歷克斯的情緒為由。
另一個聰明的子情節發現薩頓摔跤是為了告訴杰奎琳，她在助手之後首次被負責的助手後，她必須挽救她必須挽救的時裝拍攝的真相。儘管助手讚揚破壞了薩頓並給杰奎琳留下了深刻的印象，但薩頓讓她擺脫了它。杰奎琳（Jacqueline）發現後，她譴責薩頓（Sutton）的洞穴。要點是，婦女應該試圖在工作場所中互相支持，除非其中一個人撒謊，或者因為自己沒有做的工作而獲得榮譽 - 對女權主義和商業有害的策略，而對待其他女性作為人類盾牌。
沒有在工作場所戲劇中粗體類型為性，愛和自我發現提供足夠的故事。最引人注目的是薩頓與山姆的關係，後者在第二季中促使她出於真正的愛的緣故，他們的關係公開了，儘管她的損失遠遠超過了他的損失（“我一年來您帶回家的東西一周，”她說）；凱特（Kat）探索了她作為雙性戀，混血兒女人的地位。
凱特（Kat）的季節兩個故事是傑出的。第一季看到凱特（Kat）與女同性戀伊朗激進主義者攝影師Adena El Amin（Nikohl Boosheri）的關係中開花，並最終加入了她的海外。現在，凱特（Kat）從訪問阿德娜（Adena）的家園中返回，並想進一步推動他們的關係。阿德娜（Adena）拒絕了，因為她擔心凱特（Kat）對解決自己的問題並宣布與世界的關係狀況更感興趣，而不是做乏味但必要的工作（包括關於在床上發生的事情的坦率對話）。凱特（Kat）想知道她是“真的很奇怪”，還是“整個關係都是謊言”。比賽是一個季節，只處理了一個主題，只能欣喜若狂，在曾經穿著卡其色的，清潔剃光的喬大學類型的亞歷克斯（Alex）搬到了中心scruff，推動凱特（Kat）識別為黑色；凱特（Kat）的白人母親和黑人父親，他們對阿德娜（Adena）很親切，但似乎對她不滿意。
該系列低調的權威，使一切遍地的一切更重要，甚至不僅僅是可愛的表演和有效的講故事。不放棄觀眾想要的逃避現實的樂趣，它使您相信粗體類型正在實現現實中的故事，而不僅僅是二手研究。我最喜歡的例子可以在第一個季節“開始的結束”中找到，當時杰奎琳（Jacqueline）要求凱特（Kat裁員。凱特（Kat）建議撞到時代廣場，特別是性與城市地點之旅，從那裡開始；杰奎琳（Jacqueline）在凱特（Kat）的名單中添加了“木蘭麵包店”。木蘭麵包店現在是一條國際連鎖店，由於其在紐約的電影和電視節目中的出現而成為紐約以外的家喻戶曉的消息 - 性與城市特別是 - 因為它使麵包店成為其最令人難忘的情節之一的中心。因此，我們在這裡擁有的是一次性參考，它準確地代表了凱特（Kat）和杰奎琳（Jacqueline）工作中的女性在這種情況下會討論的內容，任何觀眾都可以在任何觀眾中處理和理解，即使她們從未踏入紐約或觀看了一個框架性與城市），這並沒有宣布自己是對電視譜系的自我意識粗體類型。杰奎琳（Jacqueline）甚至很可能脫口而出，因為凱特（Kat）提到了“木蘭麵包店”性與城市讓她想到了紙杯蛋糕的情節。喜歡粗體類型本身，這種簡短的交流不是好戲劇，這是一個很好的新聞業。
