“我叫我有軌電車叫慾望樓梯，”帕特里夏·克拉克森（Patricia Clarkson）在6月底的宜人日子裡說，當我在紐約的她的公寓裡拜訪她時，我們周圍散發著漆黑的樓梯樓梯。克拉克森（Clarkson）在這里居住了11年，但它講述的是一個遠遠大的歷史。其中大部分背叛了她的新奧爾良成長。八英尺的百葉窗裝飾著前室的窗戶。一個好朋友贈予的牆吊燈。 fleur-de-lis托盤在她的咖啡桌上拿著小眼鏡。她臥室中柔軟的海軍地毯。每個房間都喚起她的家鄉聞名的低調的decade廢。
這也充滿了她作為女演員漫長的職業生涯的標記。一輛美麗的Schwinn自行車靠在她的走廊上的一條角落，其身體沿著花卉貼花和豹紋座椅。 “您想知道誰給了我這個？我曾經與之合作過的最夢幻的導演之一。喬治·克魯尼（George Clooney）。晚安，祝你好運，，，， 印在其側面。 “這真的太重了。當我和一個住在該國的男人約會時，我騎了它，但我永遠不會在紐約市騎行。
克拉克森移動 當她指出自己家中心愛的方面時，她的信心很平靜，溫暖，但她周圍最驚人的是她周圍的時間越長：這是一個在每一步中都帶有歷史感的女人。在屏幕上，這也許比她在HBO有限的南方哥特式系列中的最新角色中更明顯鋒利的物體。她說：“自布蘭奇（Blanche）以來，我還沒有走這條線。”她在一杯桃紅葡萄酒上說，指的是臭名昭著的田納西州威廉姆斯創作的布蘭奇·杜波依斯（Blanche Dubois），她在2004年的演出中扮演一個名為Desies的有軌電車。
布蘭奇（Blanche）是我們談論的持續存在鋒利的物體。基於吉利安·弗林（Gillian Flynn）的第一本同名小說，這是一種飛濺的A-List系列HBO越來越擅長培養。從成功的成功大謊言，讓·馬克·瓦萊（Jean-MarcVallée）擔任該系列導演。馬蒂·諾克森（Marti Noxon）和吉莉安·弗林（Gillian Flynn）和其他作家，筆集。打結的故事以艾米·亞當斯（Amy Adams）為中心，飾演卡米爾·普拉克（Camille Preaker），他是一位低價，酗酒的記者，充滿了情感和身體上的傷疤，她被送回了她的鄉村密蘇里州的家鄉風格鴻溝，以寫一個關於年輕殺手的故事女孩們。但是最迷人的故事是 在 卡米爾（Camille）自己家人的婦女在迎接世代的傷口時- 她的十幾歲的同父異母姐姐小心翼翼地掩蓋了她的叛亂，阿瑪（Eliza Scanlen），以及她那脆弱的，苛刻的母親阿多拉（Adora），克拉克森（Clarkson）扮演。亞當斯（Adams）扮演著更艷麗的角色，但是隨著節目的進行，很明顯，克拉克森（Clarkson）的角色較棘手。
現年58歲的克拉克森（Clarkson）通過扮演複雜的女性而建立了令人驚嘆的職業生涯，主要是在輔助角色上，每場表演都比上一個表演更具獨特性。但是，沒有一個人在情感上骨折，並且有一種深刻的扭曲感 過去，作為阿多拉。她是那種很容易陷入漫畫的角色，一個人的人性經常被掩蓋。但是克拉克森扮演她是矛盾的。有時，她感覺超凡脫俗，就像一個從童話故事中移植的幽靈一樣，這種布蘭奇·杜波依斯（Blanche Dubois）角色威廉姆斯（Williams）從創造中發揮了一項職業。在其他時刻，她頑強地咬著她的殘酷。但是克拉克森永遠不會忘記阿多拉的人性，即使她在八集迷你係列過程中的行動變得更加寬容。
她還敏銳地意識到阿多拉內的黑暗。 “請記住，她正在引誘孩子，”她的聲音下降。 “這是我作為角色所做的最可怕的事情。它以帕蒂（Patti）為我造成了折磨。正是這種邊緣性的亂倫關係最終與控制和深度的心理……缺乏有關。”克拉克森（Clarkson）稱讚艾米·亞當斯（Amy Adams）擔任該角色。克拉克森指出：“沒有艾米，我永遠做不到這部分，艾米想要我為這部分。” “她知道我裡面有一個更加折磨的布蘭奇。”
克拉克森（Clarkson）最小的五個姐妹中最年輕的姐妹出生於新奧爾良，臨床心理學家亞瑟（Arthur）和前州代表和議員傑基·克拉克森（Jackie Clarkson）。她將自己的成長經歷描述為牢固的中產階級，並堅定地進步，並受到家鄉豐富的文化的鼓舞。她於25歲畢業於耶魯大學戲劇學校，在1987年的26歲中擔任了她的第一部電影角色不可觸及的。從布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）到馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese），她與所有人一起工作，但她很快就歸功於她職業生涯中一些最高點的女性導演，包括莎莉·波特（Sally Potter），伊莎貝爾·科伊塞特（Isabel Coixet）和魯巴·納達（Ruba Nadda）。 “我做了很多支持角色，很多妻子。我在屏幕上做了很多晚餐；我切碎了很多蔬菜。但是在大多數情況下，高級藝術幫助我。 “我總是感謝麗莎。她確實改變了我的生活。作為一名女演員，我在一條非常具體的道路上，但是麗莎在我身上看到的是我是變色龍，黑暗 - ” 她停下來。 “我有時是一個相當黑暗的人。我認為我是這樣出生的，我成為了一名女演員，以處理我內心的狂暴河流。”
在高級藝術，克拉克森（Clarkson）扮演格雷塔（Greta），這是一位前模特，由於她的海洛因成癮，魅力凝結了。格雷塔（Greta）既有鬱鬱蔥蔥又具有內在的憂鬱，使她的每一個動作都使克拉克森（Clarkson）繼續探索了許多角色，這是癌症飽受癌症，毫不妥協的母親四月的碎片，，，， 誰拒絕成為受害者， 這是她獲得奧斯卡最佳女配角的奧斯卡金像獎提名；作為一名藝術家，她不確定自己的才華，他在HBO的七集中陷入了對維科丁的上癮六英尺以下，，，， 這獲得了她的兩個艾美獎獎；作為2014年百老匯製作的肯德爾夫人大像人，她被提名為托尼；作為明確的鬥氣性維拉多迪維爾。她即將上映的電影，藍色，，，， 由卡羅爾·莫利（Carol Morley）導演的黑色，看到她完全不同的是：克拉克森（Clarkson）在每個場景中都出現在每個場景中，這是一個粗糙的偵探，沒有女性氣質，這種偵探經常使許多克拉克森（Clarkson）的角色上色。
她最出色的表演之一也傾向於她在許多角色中都具有潛台詞的品質： 她的性感。 （作為Adora In鋒利的物體，，，， 這種質量也存在，但以一種危險而不是誘人的方式掃描。）2009年，克拉克森（Clarkson開羅時間，這是一部可愛，動人的浪漫戲劇，其中他們的角色陷入了意想不到的情感上。當您在她的軌道上時，克拉克森（Clarkson）在工作中的感性就很明顯。但這是好萊塢的特徵通常不知道在老年女性中該怎麼辦。 “在這麼多電影中，那些苛刻，可怕的無性婦女存在這麼長時間 - 您進來了幾個場景，沒有角色，您離開了！每個人都就像，'哦，上帝。給那個人一個陰道。”她笑著說。克拉克森回憶說，她永遠不會忘記她收到的劇本，她的角色被描述為“ 48歲的克拉麗絲（Clarice），性慾使她留下來，但她渴望回來。” “正是一切都使您的內心枯萎。”克拉克森說，隨著年齡的增長，她越來越多地要求她扮演性角色。她繼續說：“就像我們的情感生活不斷擴大一樣，我們的性生活也在擴大。” “我希望我們的性感是固有的，因此是顯而易見的。總是有那些充滿男人的電影，女友在家寫信。我玩過其中一些！但是我們是同謀，因為我們把頭抬起了水面。而且您知道，Harvey [Weinstein]確實打開了它。那是整個悲劇混亂的唯一好處 - 它只是使我們敞開了籠罩。”
克拉克森（Clarkson）回憶起，現在被淘汰的好萊塢製片人對她決定在2003年Miramax電影中提交表演的“專業打擊”。車站代理在主角類別中考慮獎項。她說：“他對我非常不滿意，但今天我仍然堅持下去。” “對不起，我不是女配角；正如SAG獎揭示的那樣，我是領導女士。”克拉克森（Clarkson）與溫斯坦（Weinstein）的分歧是專業的，但她指出，他邀請女演員加入酒店的方法是整個行業的普遍做法。她說：“我們中的許多人已經談到了這一點，現在我們50多歲的那些人。” “我們回顧了80年代和90年代初，我們都喜歡，'什麼？'製片人，人們會說，“我們為什麼不喝酒？只是來我的酒店房間？ '哦，Okaaaaay…'我們很多人都說是！我想我很幸運，我沒有，我為那些女人感到難過。”
隨著#MeToo和好萊塢其他漸進的海洋變化之後，出現的一種趨勢是要求女性考慮過去與之合作的男人的道德失敗。伍迪·艾倫（Woody Allen）尤其如此無論有效和Vicky Cristina Barcelona。這是對權力的真理或道德宏偉的形式的真實願望嗎？當我向克拉克森詢問這種動態以及她對艾倫的想法時，她給出了一個反映局勢並發症的答案。 “作為演員，我們總是可以拒絕，這就是我擁有的力量。如果我對某人不安，我說不，”她開始說。 “每個人都從認識他的所有人那裡尋求這個答案感到錯誤。我將知道答案，但它會和我在一起。我個人對他一無所知，我並不是說有不是他的巨大問題，但我要讓他的家人要么失望。” 克拉克森補充說，無論如何，她的意見在某種程度上是一個爭執：“我認為他會在這個行業中前進嗎？可能不是。”
十年前，克拉克森（Clarkson）首次與艾倫（Allen）合作時，她已經在好萊塢達到了一定的地位，在那裡，董事正在積極尋求她的角色。 “我沒有錢工作，現在我可以做到這一點，這也許是我在這個行業中最好的部分。我有能力為……低工資工作，”克拉克森笑著說。她也可以選擇與誰一起工作。她顯然很高興與Vallée合作鋒利的物體，她形容為“美麗的噩夢”。 “有了讓·馬克（Jean-Marc），您完全是本能的。您唯一可以保證的是您內心的呼吸 - 甚至有時甚至被我撞倒了。加拿大口音。她描述了與克里斯·墨西拿（Chris Messina）一起拍攝系列賽的場景，克里斯·墨西拿（Chris Messina）飾演偵探理查德·威利斯（Richard Willis），她在其中訪問了她美麗而富麗堂皇的家。 “'帕蒂！談論房子，談論這件事，談論這一點。”她模仿導演指導她。 “我只是想，我的天啊。我要拍攝三個半頁。我從來沒有說過他們。我只是在腦海中認識他們……我想。我看著克里斯，說：“讓我們失敗。''”
當克拉克森（Clarkson）放鬆自己更自然的立場和她平坦的新奧爾良口音時，讓我著迷的是她在單句話的跨度內居住在他人的身體和聲音風格中的不可思議的能力。在某一時刻，當我們討論了我們共同的南方成長經歷以及她如何弄清Adora的聲音時，她從新奧爾良花園區的深處，剪裁的節奏中旋轉，這是一種垂死的口音，垂死於她姑姑的慢慢來到她的姨媽。自己的祖母的口音與她的弗吉尼亞州和喬治亞語的成長經歷說話。從傳統意義上講，她對演員的傳統意義不是變革。她不會以戲劇性的方式增加或減肥。她的變化更具挑釁性和啟示性 - 她在房間裡佔用空間的方式，說話的方式，無論她是面對某人的目光還是擊敗。克拉克森談到自己的過程時說：“作為演員，我們只能創造這麼多。” “在某個時刻，我們自己的心，我們自己的血，必須在現場。阿多拉最好的部分是我的祖母。最糟糕的部分必須來自我靈魂中的黑色，”她補充說，散發出她的標誌性天鵝絨笑。 “屍體從來沒有撒謊”是克拉克森從耶魯戲劇學校的運動老師那裡撿到的一句話。那時，她不了解聲明的重力，但這已成為她的個人哲學。她的作品和天然光環都很明顯。她是一個女人，她的身體狀態雄辯。她能夠充分出席，以嘶啞的笑聲和親愛的微笑以自己的情感席捲您，並以簡單而迷人的目光傳達她的情感生活的深度。
乍一看很難在她最偉大的作品中找到一條線。這只有在我們第二次講話中才發生在我身上，當我發現她傾斜在她的建築物上時。她的頭髮寬鬆地張開，她安靜的狗伊薩多拉·鄧肯（Isadora Duncan）在她的身邊隨意地裝飾。感覺與她在我們第一次訪問中向我打招呼時，穿著白色的鈕扣，上麵點綴著顏色，黑色的裙子在她的臀部張開，她散發出的金色頭髮在柔軟的波浪中。我覺得我在一個私人的時刻偶然發現了，怪異的白熾燈消失了，取而代之的是一種安靜的反射。也許這就是她最好的表現分享的。這些婦女對自己的個性隱藏了凹槽和角落的建議，她們拒絕分享的秘密。
