大謊言是由讓·馬克·瓦萊（Jean-MarcVallée）執導的HBO戲劇，其中嵌入了醉酒中心。也可以這樣說鋒利的物體，基於HBO Limited系列吉莉安·弗林（Gillian Flynn）的小說這是由Vallée指導和編輯的。
實際上，這兩個以多種方式重疊。這兩種交通都在掩埋的秘密，一個城鎮定義其民眾的程度，以及有義務保持外表的婦女。兩位明星獎 - 主題女演員 - 鋒利的物體，那將是艾米·亞當斯（Amy Adams）和帕特里夏·克拉克森（Patricia Clarkson），他們扮演一個女人，可以被描述為一個年齡較大，更陰沉的版本的里斯·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）的瑪德琳·瑪莎·瑪莎·麥肯齊（Madeline Martha Mackenzie），如果瑪德琳（Madeline）也是田納西州威廉姆斯（Williams）異常扭曲的角色。兩者都強調了音樂將人類運送到其他地方和時代的能力。甚至我對鋒利的物體讓我想起了我對大謊言因為我立即變得上癮並著迷於第二個Vallée系列，就像我對第一個系列一樣。每當我最近嘗試觀看其他任何節目的情節時，我都會想：“當我可以看時，我為什麼要看這個鋒利的物體現在？”我在brief時說了同樣的話大謊言2017年的狂歡。
但是，當然，鋒利的物體與蒙特雷的前身顯著背道而馳。對於初學者來說，它的音調始終更暗。它的南部哥特式和小鎮砂礫的混合不像陽光明媚的海濱奢侈品那樣誘人大謊言。我想住在那場演出中。我絕對不想住在裡面鋒利的物體。但是，我很樂意保持其敏感，發燒美學的美感，一種非線性講故事的風格，偶爾會使用大謊言並作為基礎鋒利的物體是建造的。我不會說鋒利的物體比大謊言- 兩者都是出於不同的原因 - 但是它的視覺語言使它成為電視的更加穩定的作品。鋒利的物體感覺不像腳本系列那樣多，而是麻醉劑。我不只是看它，我喝醉了。
這是適當的，因為Camille Preaker（Adams）是前往她家鄉密蘇里州風格鴻溝的記者，以掩蓋兩個當地女孩的謀殺案，幾乎每秒都喝醉了鋒利的物體。當卡米爾（Camille）穿過家鄉的街道上，聽著齊柏林飛艇（Led Zeppelin）或M.相機並不簡單地揭示她面前或周圍的東西，它顯示了卡米爾在她的腦海中看到的東西。記憶的閃光 - 卡米爾（Camille）的手指幾十年前掠過她妹妹的手指，一個裝滿了清潔產品的購物車，天花板上的特殊裂縫 - 在線幻燈片中的像圖像一樣。有時會有上下文的背景，有時候上下文來了，但是它們共同傳達了需要傳達的內容：卡米爾的潛意識中埋葬了重要的時刻，出於某種原因，她看不到太久了。
大謊言使用類似的技術來傳達某些事件的缺乏清晰度，最值得注意的是在奧黛麗和貓王籌款活動的當晚發生的事情。在開放的場景中第一集，我們看到警車的紅色和藍色燈光模糊不清，包括臉上看上去有痛苦的山頂女性，這告訴我們發生了一些嚴重的事情。我們很快就知道有人死了，但我們不知道誰，我們不知道為什麼。正如Vallée後來更加廣泛的鋒利的物體，他的方向傳達了一些具體的信息，但裹屍佈在神秘中更大，以至於目前尚不清楚什麼是真實的和什麼是超現實的。
高潮的關閉時刻這大謊言結局揭露（強制性擾流板警報！），佩里（亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård））是邦妮（佐伊·克拉維茲（Zoe Kravitz））在與所有主要女性角色發生爭執後將他推到樓梯之後的人。再次，圖像的閃光- 限制佩里擊中妻子塞萊斯特（妮可·基德曼）的婦女的快照，與太平洋海浪撞擊在岸上的景象混合在一起- 捕捉了發生的事情的瘋狂和感覺很難稍後將細節固定。但是，在序列的早期也有一個重要的時刻- 當簡·伍德利（Shailene Woodley）意識到佩里（Perry）是多年前強奸了她的那個男人之後，似乎指向了他- 幻想與真理之間跳舞。簡實際上並沒有試圖射擊佩里或閃爍武器，但瓦萊（Vallée）在掌握了據我們所知的情況下，在腦海中描繪了她的腦海中的想法。
鋒利的物體不僅要做一次或兩次幻想/現實舞蹈。它不斷地通過記憶閃爍或場景從過去到現在都流暢地移動，就像在第一集中，年輕的卡米爾（完美的sophia lillis）在姐姐開始癲癇發作和癲癇發作後去尋找母親一個較老的卡米爾（Camille）跟著她走出臥室的門進入走廊，一旦卡米爾（Camille）回到現在，它突然變得空了。記憶，想像力和現實之間的界限始終是多孔的鋒利的物體，不僅有時就像在BLL。對於更複活的彩蛋 - 這種多孔的例子，重新觀看了卡米爾從聖路易斯開車並前往風隙的場景。高速公路上有一個跡象，上面寫著：“出口40：最後出口以改變您的主意”，這引發了有關是否可以以面值進行後發生的任何事情的問題。
人們與音樂發展的個人關係是大謊言。 Madeline Mackenzie（Reese Witherspoon）的小女兒Chloe（Darby Camp）與它有著複雜的關係。經常看到簡（Jane）被耳塞慢跑，這一建議表明音樂幫助她像雙腿一樣多地跑步。這個想法是前面和中心鋒利的物體也。在一集中，卡米爾與朋友分享了一對耳塞，因此他們可以一起在iPhone上聽音樂。她說：“讓我們離開這裡。
但這是Vallée與圖像配對的方式，真正推動了鋒利的物體超越一步大謊言。鋒利的物體具有朦朧的質量。它使您像在一個潮濕的夏季下午結束時那樣感到彎腰，或者在一天的幾個小時喝酒後嗡嗡作響和沈重的速度。從本質上講，這使觀眾感覺到Camille在99％的時間內的方式，這是熱和日喝酒的looper。這種氛圍在將卡米爾在方向盤後面的序列中被捕捉到了最好的捕獲，在她的播放列表和探訪舊的出沒時，她的思想從思想到思想遍及思想。即將到來的一集中有一個場景，我仍然無法動搖，在某些古樸的風隙房屋中，卡米爾（Camille齊柏林飛艇的“晚上”從她的揚聲器中倒出。她注意到，沒有孩子在外面玩耍- 在其中一個房屋的前窗口，我們短暫地瞥見了一個女孩的輪廓- 一種充滿了預感的方式，並且明顯的感覺是，確實有些東西確實是不可避免的，這是不可避免的。 。齊柏林飛艇曲目的空虛和水下質量有一些東西，包括“晚上”的第一個亂碼的羅伯特·普蘭特·植物的話語，節目唯一讓我們聽到的歌詞，這是一個奇怪的，懷舊的，也讓我們感到不安。場景不僅令人難忘，還挖掘到潛意識中，將根源放在那裡。
有趣的是，許多簽名時刻鋒利的物體涉及艾米·亞當斯（Amy Adams）開車，因為大謊言景點Witherspoon＆Co。沿加利福尼亞海岸巡遊。這是兩個系列共同的其他共同點：強烈的地位感。但是在哪裡大謊言在不同的情感節拍之間切開 - 有時很有趣，有時候這是致命的嚴重和令人不安的 - 鋒利的物體有一種心情，我會為粉碎的南瓜道歉，因為南方的憂鬱和無限的悲傷。這種心情很濃密，並且與設置交織在一起，以至於兩者成為同義詞。
與其在遠處看到廣闊的海洋，不如一線自由的可能性，而是鋒利的物體一遍又一遍地描繪了同一條街道和地點 - 當地的奶牛皇后，警察局，同盟雕像。這是一個內陸的小鎮，在這裡只需五分鐘即可記住網格，因為它沒有那麼多。卡米爾（Camille）和居住在風隙的其他所有人都被困，景觀永遠不會讓我們忘記它。
Vallée一次又一次地返回到暗示受限制運動的圖像。當我們看到卡米爾（Camille）開車時，我們經常看到她從乘客座椅的角度出發出門，然後將門關在我們隱喻的面孔中。卡米爾（Camille）的同父異母姐姐阿瑪（Eliza Scanlen）和她的朋友們經常向她展示Xanadu- 時代溜冰鞋。當然，它們有一組輪子，但是那種只會使它們變得如此遠。本賽季晚些時候，Amma獨自滑冰，在父母的維多利亞時代家中的環繞式前廊上下滑行，好像她是一個滾子女孩，陷入了時空的監獄中。
如果有任何疑問，家庭由控制的阿多拉·克雷林（Adora Crellin）主持（克拉克森（Clarkson），一如既往）是幽閉恐懼症，那就不過是坐在其中的房屋的娃娃屋複製品，就好像住宅是一個大俄羅斯築巢玩具娃娃。在一個情節中，有一張客房管理員蓋拉（Emily Yancy）擦洗了阿多拉浴室的地板，該地面滑到了Amma擦拭灰塵遠離娃娃屋中相同設計的地板的視線。這是眾多華麗，有目的地編輯的時刻之一，表明幽閉恐懼症和封閉式生活在那裡。
LED齊柏林飛艇可能是Camille的複古搖滾樂，但是當我想到的是1970年代時代的歌詞時，我想到的是鋒利的物體來自老鷹隊：“您可以隨時隨地查看，但您永遠不會離開。”這可能描述了在加利福尼亞州的一家涉嫌酒店大謊言，但它總結了卡米爾與她的城鎮和家人的關係，以及瓦萊的嚴格選擇創造瞭如此催眠的氛圍的方式。本系列的視覺效果，音樂和講故事是不可能的。一旦那個地方浮現在您的腦海中，它就會永久保留。
