劇院評論：伊沃·範·霍夫（Ivo van Hove）的該死

來自Ivo Van Hove的生產該死的，在公園大道軍械庫。照片：Jan Versweyveld

俄語中有一個字：圖片。簡單地翻譯為圖像，但更準確地說是指圖標或神聖圖像，圖像充滿了具有寬敞象徵意義的圖像。不僅僅是符號圖片是包含整個宇宙的瞬間。這是一刻和一張圖片一樣多的時刻：在劇院裡，突然令人震驚的元素煉金術- 您看到的，您聽到的，聽到的，您的感覺- 像心理物理融合炸彈一樣，內心爆裂，向您揭示了整個玩耍，有時似乎是全世界，都可以單一的手勢。俄羅斯導演教我這個詞稱其為“形象，但是上帝的形象”。

Ivo Van Hove的明確作品使我有時遭受重創和興高采烈（羅馬悲劇，橋樑的景色），有時會間歇性地參與和沮喪（坩堝，戰爭之王），一次 - 笨拙的，奇怪的無知源泉在去年秋天BAM的下一個浪潮節上 - 令人憤怒和無聊的無聊的沸騰結合實際上是不可能的。但是我會為比利時劇院泰坦（Titan）說這句話：他是一位經常尋找圖片。看著範·霍夫（Van Hove）的作品，我有一種感覺，對他而言，戲劇是一種巨大的連接遊戲：他正在從一個大膽的戲劇手勢中追踪線程 - 如果成功，那麼，一個圖片- 下一個，並確保他與代理公司合作，這些公司的卓越表現和毅力將使山頂像鋼管一樣緊繃和危險之間保持界限。它並不總是有效的（儘管我們對那些被稱為天才的人的愚蠢需要，但它是永遠不會動搖的），但是當它做到……好上帝時。肯定是在範·霍夫（Van Hove）有條不紊地適應盧西諾·維斯康蒂（Luchino Visconti）1969年電影的地獄該死的，現在在公園大道軍械庫的有限跑步。

實際上，這不是嚴格準確的。該死的- 在2016年的阿維尼翁音樂節上首映，範·霍夫（Van Hove）與古老的巴黎劇院公司Comédie-Française創建了這一點，以及他的合作夥伴和始終合作者Jan Versweyveld，是Visconti ，Nicola，Nicola，Nicola的改編版。 Badalucco和Enrico Medioli。這是第四次Visconti-LED劇本Van Hove以及伯格曼，帕索里尼，安東尼奧尼和科克託等電影製片人以及其他電影製片人的劇本。範·霍夫（Van Hove）避免重新觀看電影本身- “對我來說，舞台表演不是電影的改編對我來說至關重要，”他說- 這對擁有他特定詞彙的導演比對此可能更有意義了。 Lo-Fi藝術家。範·霍夫（Van Hove）的作品充滿了尖端的視頻技術。 Ninjalike攝影師和女性的團隊是Van Hove的無名英雄 - verse，像無聲的偷窺貓一樣跟隨演員，捕捉表演的細微差別，以及舞台準備和停機時間，在現場飼料上。該死的- Versweyveld用巨大的橙色地板填滿了軍械庫的一端，並由一個巨大的LED屏幕支撐，幾乎從來沒有沒有過某種鏡頭，無論是現場，預先錄製的還是歷史的，都可能覺得這幾乎是幾乎是電影多於播放。但是，儘管該屏幕吸引了磁性，但不可抗拒的誘惑和刺激巨大的閃亮像素牆，當它的無情圖像在其演員的體內播放時，生產是最內在的，當它向我們展示時，它是反復反复的確實，令人痛苦的圖片在肉中。

拿該死的開幕式：大型公司進入舞台上的鑼和工廠哨聲重疊的聲音。他們站在散開，面對我們，直截了當且臉紅，就像一支準備前進的軍隊，或者在院子裡散佈的囚犯，等待著命運。他們都是。這些角色中的任何一個幾乎都無法倖免於下一個故事（無中場休息且持續抓地）兩個小時十分鐘，而范·霍夫（Van Hove我們耳朵裡震耳欲聾的哨聲- 整個劇本中的片段都在打破。每次，越來越少的身體會站在那兒，越來越少的眼睛會回頭看著我們。當角色遇到自己的末日時，他們會從小組中脫穎而出 - 有些淚流滿面，有些震驚的沉默，有些簡單地疲憊 - 朝著一群棺材坐落在舞台最左邊的高架平台上。當每個人都爬上來時，一個黑色的男人將一罐灰燼倒入台下中心的大金屬骨灰盒中。一遍又一遍地，我們看到這些死亡儀式（這些處決）進行了，直到舞台幾乎為空。該死的在納粹主義的興起期間，發生在德國，隨著每次返回這一形象，對這種殘酷的儀式的每項頒布，範·霍夫（Van Hove）都將有條不紊地擦除越來越多的人類。

該死的講述了富有的德國工業家王朝，擁有鋼鐵廠擁有的馮·埃森貝克斯（Von Essenbecks）的故事，及其與納粹政權的串通深深的勾結。這既是一個decade廢的家庭情節劇，充滿了陰謀，變態和力量經紀人- 想想美第奇人，博爾吉亞斯（Borgias）或蘭尼斯特（Lannisters），也是一個民族寓言，講述了一個國家道德瓦解的故事。愛莎士比亞和威爾第的維斯康蒂想製作一部電影翻譯的電影麥克白到20世紀，實際上，範·霍夫（Van Hove）的版本該死的感覺最類似於莎士比亞的戰爭和國王的作品，尤其是流血的力量鬥爭亨利我們。在那個傳奇中，如該死的，世界已成為一個危險的不穩定的地方，以最黑暗的方式，“一切皆有可能”和“對於精英，一切都允許。”人類的野心，怨恨，貪婪和仇恨將宇宙的道德結構分為一分，打開空白的虛無主義的毛茸茸的毛，而走出這個地獄，走出了一個令人振奮的，社會病的小丑，而世界將在他周圍燃燒，而世界則會燃燒，上升骨頭和骨灰山。

也就是說該死的要稱呼局部和相關的也許甚至是必要的。平面文字壽命短。在某些日子比其他日子更重要。好吧，就是這樣。無論我們是看理查德三世還是在某些總統，還是在馬丁 - 馮·埃森貝克繼承人，他最初是一種令人不安的vapid，道德中心的娃娃 - 少見娃娃，成為納粹灌輸的完美體現肆意破壞- 我們正在研究人類的一個方面，似乎並沒有消失：填補靈魂應該在哪裡的渴望。

範·霍夫（Van Hove）說：“在生活中，一切都需要學習，包括愛……我們一開始一無所知。當我們沒有受到愛情教育時，我們就無法做愛。”馬丁（他因彎腰，臉龐，死了的克里斯托夫·蒙特內斯（Christophe Montenez）帶來了越來越恐怖的生活），“可能是不正當的”，但他也是他所教的東西和所沒有的東西的產物。他具有破壞性，悶悶不樂，容易無聊，容易引起 - 他有戀童癖的衝動。但是可以說，從心理上講，他是一個孩子，一個孩子，他的孩子的縱容和手腕拍打致命，而不是形成角色的任何實際幫助。他是家族自我吸收，積累和無情的歷史的陰險產物，以及他國家的怨恨和憤怒。他是納粹主義 - 他是任何不滿怯ward的法西斯主義瘟疫 - 而且，該死的爭論，他屬於我們所有人。

納粹主義是我們的創造，“哀悼赫伯特·塔爾曼（Herbert Thallman）（非常引人注目的洛伊·科伯利（LoïcCorbery））向他的年輕堂兄古恩特（Günther）哀悼，“ [它是在我們的工廠中出生的，並以我們的錢滋養……我做到了。這是我的錯。”赫伯特是極少數角色之一該死的憑藉任何形式的道德指南針，範·霍夫（Van Hove）在演出期間讓漫遊的攝影作品不止一次地將鏡頭轉向觀眾，從而呼應了他折磨的責任啟示，這使大型LED屏幕上的鏡子令人沮喪。但是，一個人的痛苦是另一個男人的歡樂，納粹指揮官沃爾夫·馮·阿申巴赫（Wolf von Aschenbach）（一個光滑的，vip的埃里克·蓋諾維斯（EricGénovèse））對鋼鐵工人弗里德里希·布魯克曼（Friedrich Bruckmann）毫不掩飾地解釋了：“我們人民的同謀是第三帝國的巨大奇蹟。”

該死的布爾什棕色衫，康斯坦丁·馮·埃森貝克（Konstantin von Essenbeck）（石頭面孔的丹尼斯·波達利（DenisPodalydès））到他的父親約阿希姆（Joachim）（迪迪埃·桑德爾（Didier Sandre），充滿衝突，作為高調的衝突，充滿了衝突但是，老秩序的怯ward的人“討厭”納粹，但不會反對他們）；從雄心勃勃的，太牢記在內的布魯克曼到他的無情情人，麥克白夫人- 像索菲·馮·埃森貝克（Joachim的daughter婦和馬丁的母親），由Elsa Lepoivre扮演了恐怖的命運。手是另一個令人震驚的範霍維安圖片。除非您看過Visconti的電影，否則您可能不會從這部作品中意識到，憤怒的馬丁最終強奸了他的母親，但是范·霍夫（Van Hove）對這種高潮違規的設想既具有毀滅性的，又對非文字更有意義：他tars和tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars and tars tars and tars and羽毛她。當索菲（Sophie）赤裸裸地站著，用污泥滴落並被埃德爾（Eiderdown）覆蓋時，我們可以看到馬丁的行為，而不會分散性行為。這是屈辱和退化 - 既親密又寓言。兒子向母親和祖國浪費了浪費。

但是對於所有馬丁令人髮指的，頭部旋轉的暴力行為，馮·阿申巴赫（Von Aschenbach）都是該死的真正的惡棍。他是一名吸血鬼，他俯衝以易受傷害的人，操縱馬丁和古恩特（Martin）和吉恩特（Günther）之類的最邪惡的目的，他們除了柔韌性和需要看到他們的人所需要的東西。隨著這兩個年輕人在馮·阿申巴赫（Von Aschenbach）順利，奉承的指導下擁抱最可恨的本能，不可能不想想這個國家和世界各地的數百名年輕人，他們一次吸收了一種扭曲的自我感從最有毒的來源中膨脹和貶低，誰拿起槍並使用了它。

在這裡包括一個實際的觸發警告感覺很公平：如果您是一個聽眾，那不喜歡戲劇槍支直接指向您，請當心。儘管揭示範·霍夫（Van Hove）生產的結局是不好的，但必須說該死的懲罰結論 - 涉及機槍和一個男人的煙灰塗在字面上的人白色的- 作為最終的系統打擊圖片在我們的整個政治時刻。它向我們展示了我們的孩子：我們繁殖的東西以及我們手中玩的玩具。它超越了時間 - 1934年，2018年 - 並成為最可怕的歷史和現在。沒有瑣碎的觀眾嘗試，沒有手指搖擺或虛假呼籲採取行動。取而代之的是，範·霍夫（Van Hove）和他毫不畏懼的合奏只要求我們長而艱難，不會眨眼。我們在這裡，他們的故事告訴我們。再次。