劇院評論：Go-Go的高跟鞋上學

從踩高跟鞋，在哈德遜劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

哦，在電梯的牆壁上飛翔，傑夫·惠蒂（Jeff Whitty）關於紐約木偶神經症的音樂劇，最初為踩高跟鞋：“這是一部伊麗莎白女王的田園性愛樂隊音樂盒音樂 - 不，等等，聽我說話！它基於菲利普·西德尼（Philip Sidney）的16世紀散文壁櫥戲劇阿卡迪亞。哦，你不知道嗎？太糟糕了，這是我最喜歡的人之一，以希臘化模式寫成，真的到處都是悲慘的漫畫歷史 - 播種 - 不，請！不要出去，我會給你買咖啡。是的，嗯，有公主！和預言！和穿衣！這是非常公共域。音樂，我幾乎忘記了，音樂都將是Go-Go的！”

我想，鑑於惠蒂（Whitty）在踩高跟鞋程式.現在，多年來，多年以後，我很高興那個電梯裡的人決定去喝咖啡。和戲。如果前提踩高跟鞋聽起來有些瘋狂，這是因為表演很瘋狂，最令人愉悅的水寶石，令人心動的方式。這是一種巧妙的，總是充滿愛意我們對詩歌和南瓜褲子戲劇時代的持久偏愛，以及對伊麗莎白時代對性別遊戲的痴迷的調皮，有意義的轉折。換句話說，踩高跟鞋很高興地喊著佳能（這並不是一開始都是直接的），並在參加比賽時舉行了一個令人愉快的聚會。

隨著關於轉型的故事，該節目看到了相當多的變形。它在2015年的俄勒岡莎士比亞節上開始了生命，並在其最早的化身中（根據它的一位明星，奇妙的邦妮·米利根（Bonnie Milligan））的身份開始了生活。“這甚至不是在iambic五列表中。”當前的百老匯版本已改編成詹姆斯·馬格魯德（James Magruder）的佛羅里德（Florid），有趣的詩歌，這是一位戲劇性和學者，他改編了Marivaux，Molière，Gozzi等，現在在Michael Mayer的指導下，其榮譽包括赫德維格和憤怒的英寸，美國白痴， 和春季覺醒。兩人之前曾在偽裝和dactyls領域合作 - 在1997年的法國鬧劇音樂改編愛的勝利- 這次合作是一個有趣的合作，它結合了博學的愚蠢和堅定的流行朋克能量，在這裡，由一個真正令人敬畏的全女樂隊（由金伯利·格里格斯比（Kimberly Grigsby）進行了11次，由湯姆·基特（Tom Kitt）進行了轟動的編排）以及Spencer Liff的Fain-Out Faine evelography。當我看到演出時，觀眾已經在歡呼，因為朱利安·克勞奇（Julian Crouch）在朱利安·克勞奇（Julian Crouch）迷人的古典圖畫書上，揭示了第一個圖片的景象。這是一種舞台圖片，使您立即震動美感：整個演員 - 在阿里安妮·菲利普斯（Arianne Phillips）的自由幻想中，在16世紀的好處中脫穎而出，真正的奇特，像一堆prie腳的坦率的下棋片一樣，在kevin aidms pinters protights protights protights protights protights protion'在背景中。這一切都為您提供了一種起泡，即將刺激的像素 - 靜音和飾面的感覺，也許最好以伊麗莎白時代的方式來概括，這是Ramones的：嘿，霍！我們走吧！

我們去阿爾卡迪亞的王國，那裡的生活對於自滿的巴西里烏斯國王（Jeremy Kushnier），他的眉毛製度的妻子Gynecia（Rachel York）和他的兩個女兒，溫柔的Waif Philoclea（Alexandra Socha）（Alexandra socha）和世界ren子的Pamela（Milligan）（Milligan）。當他們和旋轉合奏向我們解釋時，阿卡迪亞是一個光榮的秩序之地，在這裡一切順利，多虧了全能打。他們在Go Go的熱門單曲之間宣稱：“我們注意了它的節奏並遵循其形式。” “ [節拍]使我們保持一致並決定了規範。”有點蘇斯博士，有點搖滾，足以建立該劇的最終軌跡：阿卡迪亞對毫無疑問，有序的規範的上癮將不得不遇到一些健康的混亂。安全可靠的，他們的節拍將需要毆打。

因此，就像麻煩來到天堂的傳統一樣，進入蛇。在這種情況下，一個非常大的人，從蒼蠅中搞笑，從蒼蠅中散發出來，從pythio的德爾菲克·甲骨文（Delphic Oracle）傳達給國王。 （先知，似乎不使用郵政服務。）訪問pythio（Rupaul的阻力賽Basilius成為第一個發起主要角色的跨性別女性的校友，是跨性別的女性。最糟糕的是，當所有這些都通過時，阿卡迪亞的節拍將停止，導致“永久性抗氣”，地球靜止不動，一半在黑暗中凍結，而另一個則被陽光炎症（因此，基本上，基本上，基本上，這一集的Futurama）。什麼是隱藏，傲慢的君主？好吧，顯然將預言掩蓋了他的家人，並著手試圖避免其結果。但是，用國王的忠誠但懷疑的總督（湯姆·艾倫·羅賓斯（Tom Alan Robbins）的中世紀人物）的態度，試圖欺騙德爾福（Delphi）的甲骨文“不是，從歷史上講，這不是一個明智的舉動”。而且，正如戴米塔斯（Dametas）的女兒一樣，帕梅拉（Pamela）認識了夜間的莫帕（Mopsa）女士，他說：“一個經常在同一條道路上遇到他的命運，以避免這種命運。”

莫帕（Mopsa）在伊麗莎白女王（Elizabethan）的原始資料中徒勞而討厭，他得到了一個聰明的角色大修：在這裡，她是舞台上最自我意識的人物，智者和狡猾的僕人的原型，泰勒·伊曼·瓊斯（Taylor Iman Jones）扮演了巨大的魅力。 Mopsa的虛榮心已轉移到帕梅拉（Pamela），以造成搞笑。 “實際上，我不是徒勞的；我是客觀的！”帕梅拉（Pamela）在姐姐菲洛克利（Philoclea）的“驚人的日常外表”上敲打時堅持說。米利根（Milligan）是不可抗拒的魅力的間歇泉：每次唱歌時，她都會在牆壁上打動牆壁，而在一個獨奏的怪物中，她扔了一個皇家脾氣發脾氣，使舞台上的舞台變得混亂，然後呼吸著一點呼吸，然後我表現出了我脆弱的一面，我會退出。”就像Milligan所做的幾乎所有事情一樣，出口都得到了掌聲，她應得的。她不僅是殺手歌手；她有漫畫的排骨，將觀眾帶入歇斯底里，並以“請通風你的思想的鐘聲”，這並不完全是紙上的尖叫聲。

Milligan也是唯一仍在的原始演員踩高跟鞋傑夫·惠蒂（Jeff Whitty）牢記她的角色，卻搖搖欲墜。和她是一個大女人，她在這片土地上扮演最受歡迎的公主，當她聳了聳肩，看上去和聽起來很聳人聽聞，並把謙虛的數字“美麗”帶走了。她是，看著她真是令人興奮。

當然，雖然帕梅拉絕對很棒，但她也有些困惑。她不斷拒絕嘗試自己的手的王子是有原因的，當一個叫Musidorus的牧羊人（可愛的安德魯·杜蘭德（Andrew Durand））出現時，這是一個很清楚的原因，這是一個很明顯的原因，因為鉑金金發碧眼的亞馬遜勇士（Cleophila）出現了。 “但是說你的名字 / doth使我的身體刺痛到零件 /直到現在，”帕梅拉在遇見亞馬遜時嘆了口氣。但是，穆西多魯斯（即cleophila）是philoclea的姐姐，他比他的富有創造力更熱情：他需要從派托（Pythio）輕推，才能提出情節來追求自己的愛情，以性別折磨的偽裝，但超級屬性的新名字，但“'''''''''''''' Pythio提示Musidorus掩飾自己以“贏得菲洛克利亞並拯救她的家人”是一種毫不掩飾的騷亂：牧羊人從一個死去的劇院的骨骼上裝飾著一個塵土飛揚的樹幹，將他的女人的雜草摘下來，因為缺乏嚴重的消息，他餓了。” Musidorus顫抖著，莊嚴地轉向我們：“這是一個殘酷的事，那是一個殘酷的事，我很高興 /我沒有生活。”

杜蘭德在戲劇性眨眼裸露的時刻非常無情，這本身就是莎士比亞時尚的小小的手勢，可以在戲劇中作為演員自己作為演員的位置。他很有趣地看著非局限的克利奧菲拉（Cleophila），他的存在就像更健康的弗蘭克·納（Frank-N-Furter）博士一樣，設法將整個阿卡迪亞法院置於性慾的騷動中。正如帕梅拉（Pamela），巴西利烏斯（Basilius）和吉尼西亞（Gynecia）在慾望，打擊樂的“酷混蛋”期間都注視著金發炸彈，這並不難看到pythio的雙舌預言將如何通過。

上訴的一部分踩高跟鞋是，儘管它具有百老彙的閃閃發光，但它幾乎完全取決於其愚蠢，大心的魔術品牌。是的，有一些有趣的舞台騙局（我特別喜歡看安德魯·拉扎羅（Andrew Lazarow）在類似玩具劇院的某些部分中的預測顏色），但這是一場不受閃閃發光的技術煙花的動力，而是全出來的唱歌，而是通過全出來的唱歌，一流的舞蹈舞，以及與Zany Tale Tale Tale to nelle Veleve selave to nell sere to nell to nell sere new sere new she to new to new to new to n s of new to new to new to n s serale new she new to new。貝琳達·卡萊爾（Belinda Carlisle）是作品中最著名的歌曲之一，在一個勝利的低英鎊風景秀麗的惡作劇的場景中演奏了一個瘋狂的獨奏“天堂是地球上的一個地方”：一種床trick，我們通過巨大的床單上的影子遊戲來見證了其性感的誤解。早些時候，在瓊斯（Jones）的樸素“假期”中，莫帕（Mopsa）獨自坐在萊斯博斯島（Do not Sher sak she Ware）上，為她的一個真正的愛，Pamela公主釘住，而藍色絲綢波浪在藍色絲綢波浪後面，穿著彩色泳衣和兩維的美人尾巴。一個夢幻的帕梅拉（Dream-Pamela）自己甚至露面了片刻，在波蒂切利（Botticelli）的巨型clamshell上浮出水面，像維納斯（Venus）一樣浮出水面。梅耶（Mayer）保持嬉戲，巧妙地在富有想像力而不是幻覺的設備上巧妙地發揮作用。床單，陰影，紙板切口 - 是的，他擁有百老彙的版本，但他們仍然有一種令人著迷的簡單性，而不是掩蓋Mayer的傑出演員，而是賦予了他們的能力，就像一群毫不畏懼的孩子一樣，玩了世界上最古怪的裝扮遊戲。

說最終，對於阿卡迪亞的居民而言，事情最終解決了可能並不是一個破壞者。但是他們必須首先經歷一些成長的痛苦，尤其是巴西利烏斯（Basilius），他的父權制驕傲和“古老，僵化的規則”最終將他指定為戲劇的真實，即使他不願意的對手。但是宇宙的宇宙踩高跟鞋是一個寬容的世界，一個對所有條紋的愛確實征服了所有人的世界，儘管在劇本通過之前做了一些真正的暴力，但巴西里烏斯還是表現出了憐憫。 “在我的監督下，”吉尼西亞對她卑鄙的丈夫說，“我預計隨著時間的流逝，一個溫和的人會不斷發展。”她不僅在談論Basilius：在踩高跟鞋，未來本身不是女性，但絕對不是男性。在性別，愛與治理方面，未來是免費的 - 沒有舊的定義，舊的秩序和舊節拍。直和鼻子的道路是一個巨大的脂肪死胡同，如果道德宇宙的弧線確實彎腰正義，踩高跟鞋歡樂地堅持它繼續彎曲。

踩高跟鞋在哈德遜劇院。