高調真正犯罪的道德困境

整個星期，禿鷹都在探索真正犯罪的多種方式已成為流行文化中最主要的流派之一。愛麗絲·博林（Alice Bolin）是 死去的女孩：關於倖存美國痴迷的論文。

2010年代中期至下半年的“真正犯罪繁榮”是一種奇怪的流行文化現象，因為這並不是一個新型的編程，而是對一個世紀以來的痴迷的承認：人們喜歡關於謀殺的真實故事以及其他殘酷和貪婪的品牌，他們尤其是自現代新聞業開始以來。查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）和威爾基·柯林斯（Wilkie Collins）的連續小說受到英國公眾對每日論文轟動的真實犯罪案件的痴迷跟踪，從那時起，我們在小報和紙漿平裝書以及夜間新聞節目和Wikipedia文章和Wikipedia and Reddit and Reddit and Reddit and Reddit hobreded了血腥的細節。線程。

在過去的五年中，我不否認這些故事激增。既然秘密已經出來了 - “哦，你愛謀殺嗎？我也是！” - 整個電視網絡，播客類型和無數限量運行的紀錄片已經出現了，以滿足這種隆重的飢餓感。很容易打電話這真正的犯罪繁榮是新的，因為它的許多文物的聲望是系列和骯髒的約翰和Jinx和狂野的野生國家所有這些都非常明顯，具有可愛的視覺效果和強烈的報導。他們對主題和性格具有微妙的感覺，並且經常感到專業，沉思，安靜 - 遠離庸俗或轟動。

但是，關於犯罪的故事鮮明並不是什麼新鮮事物，而且他們的受歡迎程度也不是很新。在冷血中是美國文學的經典執行者的歌贏得了普利策；埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）在他的紀錄片中一次又一次地使用犯罪來探究名望，慾望，腐敗和正義等想法。新的真實犯罪繁榮更簡單地是一個數量和無恥的問題：我們現在可以公開沉迷的各種各樣的犯罪故事，真正的犯罪類型的慣例更為強調，更加重複和編纂，更具創造力的擴展和侵入。在2016年，在兩個廣受好評的有關OJ Simpson審判的系列賽之後，人們說1996年謀殺了科羅拉多州6歲的喬恩貝內特·拉姆西（JonbenétRamsey）將是下一個獲得相同待遇的案例。很奇怪，聽到OJ：在美國製造，贏得了奧斯卡最佳紀錄片獎的種族和名人的史詩般和令人沮喪的說法，與六個不必要的電視特價雜交在同樣的呼吸中討論了Ramsey Case。儘管我宣布了對數據線，我不會看著這些喬恩貝納特（Jonbenét）的特色菜沒有給我付給我的雜誌，並且可以說他們對解決這一20歲犯罪（HA！）的作用很少，或者審查了我們對此的集體痴迷。

顯然，其最閃亮產品的洞察力，生產價值或文化資本並不是推動這一新犯罪故事的原因。OJ：美國製造恰好很棒，喬恩貝恩特（Jonbenét）的特色菜恰好很糟糕，但是製片人將它們視為同一趨勢的一部分，因為他們知道他們會吸引至少一部分同一觀眾。我一直在思考高低之間的這些差距，因為有些人會不分青睞所有謀殺內容，而另一個子集則只允許自己享受“聰明”。在新的真實犯罪中，大眉和低調之間的差異通常純粹是美學。生產商比以往任何時候都更容易創建看起來不錯且看上去很嚴肅的故事，尤其是因為現在有一些模板來表現出一種風格和聲音，使恐怖的故事變得容易，讓觀眾想要更多。但是，對於這些所謂的聲望真實犯罪的奉獻，道德問題（有可能干預真實刑事案件和現實人民生活的潛力）更加重要，這更重要，這正是因為它們是認真對待的。

就像長期以來將Schlocky True犯罪定義為“垃圾”的轟動性語氣，令人不安的臨床細節和專制潛台詞一樣，Prestige True-Crime subgerre已經開發了自己的速記，一種告訴聽眾的語言，告訴聽眾他們正在消耗一些周到的東西，受過大學教育的公共拉迪奧影響。除了光滑和創造性的製作外，高布羅的真實犯罪還集中於角色素描而不是警察程序。“我們是公共廣播製片人，他們對人們為什麼要做自己的工作感到好奇。”菲比法官，播客的主持人刑事， 說。法官採訪了犯罪分子（一名銀行搶劫犯，大麻布朗尼經銷商），受害者和調查人員，將犯罪作為一個非常簡單的窗口，介紹了地球上一些最有趣，最複雜的生活。

高週的真實犯罪通常是關於作品的創作者的明確犯罪，這是關於研究和報告這種結果故事的過程的元評論。系列的莎拉·科尼格（Sarah Koenig）和Jinx的安德魯·賈里克（Andrew Jarecki）與主題（分別是阿德南·賽義德（Adnan Syed）和羅伯特·杜斯特（Robert Durst），他們都因謀殺而受到審判）以及他們是否相信他們。他們通過證據篩選並重建時間表，因為他們試圖從碎片中創建一個連貫的敘述。

我記得幾年前說過喜歡的人系列應該嘗試觀看數據線，我的朋友開玩笑地回答：“是的，但是數據線不是由我的朋友莎拉（Sarah）主持的。”第一季的原因之一系列瘋狂的成功 - 它仍然是有史以來最容易減少的播客 - 當她記錄了對巴爾的摩少年的謀殺案的調查時，與Koenig感受到了親密的觀眾，這使我們保持最新狀態。面試，每個實驗。就像許多神秘小說中的偵探人物一樣，記者代表觀眾，反映和策劃了我們的觀點轉變，我們的憤世嫉俗和可信度，我們的理論，偏見，挫敗感和突破性。

這就是使這種真實犯罪風格的原因上癮，這是其製造商最渴望的形容詞。偷偷摸摸的觀察者的態度令人興奮，而沒有為觀眾徵收的情感徵稅，他們從安全的手中看著。 （這一事實在同性戀塔內塞（Gay Talese）令人毛骨悚然的2017年Netflix紀錄片《 Netflix》中巧妙地串起偷窺。）我不確定我對高調真正犯罪的普及有多少傾向於與我對聲望電視和奧斯卡誘餌電影的普遍不信任有關，這些電影通常被設計為以完全相同的方式欣賞出於與任何其他娛樂活動完全相同的原因，但也使觀眾對觀看的感覺很好。當我早些時候寫道，有一些觀眾消耗所有真實的犯罪，而那些只消耗“聰明”的真實犯罪的人時，我想：“一定有些人只喜歡愚蠢的犯罪。”然後我意識到自己是其中之一。

我喜歡的一些大兄弟真正犯罪標本，刑事和OJ：美國製造其中，我真的很喜歡數據線比我要多得多系列，在我看來，這對毫無意義的邊緣很乏味。我發現自己對好的真實犯罪並不有趣地抱怨 - 不像是自我意識，它永遠不會像調查發現網絡的輸出那樣有趣，其中大多數是痛苦的。 （（ID列表顯示是互聯網上最有趣的文物之一，包括稱為新娘，，，，媽媽：謀殺的媽媽， 和性讓我陷入了猛擊。）蘇珊·桑塔格（Susan Sontag險惡的部長或者南方炸兇殺。網絡新聞雜誌節目數據線和48小時陰沉而旋律，通常從字面上開始在他們的真實犯罪情節上開始配音，上面寫著“那是一個黑暗而暴風雨的夜晚”。他們在原型上進行貿易 - 完美的父親，一個擁有大夢想的可愛女孩，​​尋求第二次機會的離婚者 - 堅持對他們關注的案件的預定敘述，對偏見的指控毫不關心。他們在描繪殘酷的犯罪時是感性的，但又完全是圖形的。

在討論為什麼喜歡真正犯罪的人的討論中，它總是在談論：這很有趣嗎？恐怖電影中的喜劇似乎是一部給定的，但幾乎不允許說出於對受害者的尊重，您對真正令人不安的故事感到愉悅。但是，在將受害者及其家人減少為庫存角色時，將兇手誇大了超人怪物，使警察和法醫科學家成為英勇的每個人，這在這些泥濘的表演，我們對犯罪犯罪時的糟糕程度的俗氣和誤解時，有著黑暗的幽默感。從中得出結論，即使我們認為我們正在尊重他們，我們也能找到多少方式使自己與受害者和倖存者的痛苦保持距離。 （某些ID節目的Jokey標題和嘲諷的音調似乎表明對固有的幽默有更多的認識，但總的來說，該頻道的編程幾乎都是網絡電視特價的衍生產品。）我並不是說我說我是為此感到自豪，但在明顯的失敗中，我比偷窺狂的紀錄片對應物更加簡單地喜歡這個真正的犯罪品牌，而偷窺狂的紀錄片對應物，以其莊重的幌子，它可能只能完善一種使我們對消費真實人的痛苦的感覺不那麼少的方法娛樂。

當犯罪的故事更加細緻，更臨床時，犯罪故事的風險也會降低。直言不諱，使犯罪故事不那麼令人滿意的是道德準則，這些準則可以幫助記者避免破壞人們的生活。播客的受歡迎程度S鎮和缺少理查德·西蒙斯（Richard Simmons），關於採用另一個人的故事的道德規範，尤其是當他們不（或不能）參與您的版本時。當故事與主體的刑事案件相交時，道德和撥款的問題甚至更加重，因為新聞業一直與司法系統建立互惠關係。第一季的令人振奮的親密關係的一部分系列是科尼格（Koenig）對從未同意參加演出的一部分的人的猜測，她經歷的理論和兔子洞，她帶來的答案的風險。但是，大多數記者都進行所有研究，然後寫故事是有原因的。讓您的讀者了解有關您的主題的每個未經驗證的理論，尤其是在想知道私人公民的純真或恐怖犯罪中的罪惡感時。

Koenig的懸而未決的語調也有其他後果，以Reddit上的業餘偵探的形式，他們追踪了涉及該案的人，仔細研究了法院成績單，並審查了蜂窩塔的證據，形成了一支陰影的調查人員，佔領了一群人。他們看到表演被扔下的手套。記者經常採取專業業餘愛好者的立場，這是一個公民，以公共利益提供信息，並利用手頭的資源來獲得答案。有時在第一個季節系列，Koenig的方法是可笑的業餘愛好者，就像她從受害者的高中開車到犯罪現場時，是最好的買，以查看是否有可能在規定的時間表中這樣做。她能夠做到這一點，這意味著很少，因為犯罪發生在15年前。由於她的許多調查工具也適用於家裡的聽眾，因此有些人接受了邀請。

自從現代犯罪報告的黎明以來，記者和私人調查員專業人士和業餘之間的這種模糊界限一直困擾著記者。 1897年，在報紙男爵威廉·蘭道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）和約瑟夫·普利策（Joseph Pulitzer）之間的瘋狂競爭中，真正的犯罪報導如此受歡迎，以至於赫斯特成立了一群記者，調查了稱為“謀殺小隊”的刑事案件。他們戴著徽章並攜帶槍支，基本上是一支外部警察部隊，既協助又進行了官方調查。尋求獲得更好的故事並出售更多論文，記者很常見踐踏犯罪現場，植物證據並產生可疑證人，其賬目符合其首選的案件。他們試圖通過眾包信息並鼓勵讀者發送小費來吸引觀眾。

當然是系列儘管在早期每日報紙上的真實犯罪播客和犯罪報導之間存在有趣的相似之處，但從未做過如此奇怪的事情。他們都是在向公眾傳達信息的方式的方式，這些信息引起了人們的出乎意料的個人，參與和熱情洋溢的回應。很容易說我們已經走了一圈，這是一個新的真實犯罪繁榮，這是第一個相同的道德陷阱的受害者：犯罪新聞業是由互聯網無政府狀態放鬆管制的犯罪新聞嗎？但是作為米歇爾·迪恩（Michelle Dean）寫了系列，“這完全是做新聞的問題……您可能認為您正在做一個簡單的犯罪播客……然後您成為一種感覺，因為系列這個故事落在了互聯網上無聊和好奇的人的成千上萬，甚至數百萬人的憐憫。”

僅僅出於其知名度的優點，高布羅的犯罪故事通常比其低調的風險更風險。凱瑟琳·舒爾茨（Kathryn Schulz）寫了這 紐約客關於Netflix系列的製造商的方式做一個兇手，為了倡導被定罪的兇手史蒂文·艾弗里（Steven Avery），忽略了證據使他犯罪，並為他的純真提出了一個不連貫的論點。倡導和乾預是記者採取複雜的行動，儘管他們不是新穎的。舒爾茨指向一個場景做一個兇手在哪裡數據線顯示覆蓋艾利的製片人說：“現在謀殺很熱。”在這一刻的創造者做一個兇手在自己和數據線，正如舒爾茨所寫的那樣，這暗示著：“與傳統的真實犯罪表演不同……他們的工作在智力上太認真了，以至於沒有思想，在道德上也值得殘酷。”但是他們不僅試圖使艾利的信念無效。他們（喜歡數據線，但更有效地）正在創建一個令人上癮的產品，這是一個引人入勝的故事。

這也許是我對真正的犯罪最讓我感到煩惱的。它吸引了與傳統的真實犯罪相同的惡習，並且經常以相同的情節劇和選擇性講故事進行交易，但其後果可能更加極端。阿德南·賽德（Adnan Syed）在系列引起了他的案子的注意；艾弗里被剝奪了他的吸引力，但涉及他的案子的人們仍然受到了威脅和威脅。我開始相信上癮和倡導很少兼容。如果是，為什麼做一個兇手當一個白人倡導一個白人時，當美國這麼多人，尤其是有色人種的人來說，被腐敗的警察受害的故事是普遍的嗎？

真是可恥的是，如此多的資源將創造出浮華，聰明的真實犯罪，該犯罪提出錯誤的問題，將我們的精力集中在單個故事上，而不是他們所代表的系統性問題。但實際上，這可能是一個功能，而不是錯誤。我懷疑新的真實犯罪痴迷與我們作為一個社會所面臨的巨大，可怕的問題有關：政府腐敗，大規模暴力，公司貪婪，收入不平等，警察的暴行，環境退化，違反人權。這些是大規模犯罪，其決議雖然並不神秘，但也不是即將到來的。專注於一個案件，依靠其細節，發現應該責備誰，既是逃脫又是一種控製手段，這使我們成為了正義的舞台。

關於記者是否適合他們的主題的故事，關於高低的故事，以及為什麼我們喜歡犯罪故事的原因，所有這些都貫穿於我所認為的真實犯罪時刻。真實後的犯罪對新的真實犯罪浪潮的普及，質疑其在我們的文化中的地位以及抵製或對其慣例的反應是明確的或意義。郵政犯罪的一個有趣的文件是我最喜歡的謀殺案還有其他“喜劇謀殺播客”，在重述故事中，謀殺炸彈在一百萬個調查發現中聽到了謀殺愛好者，拆開了真實犯罪類型的han刻陳詞濫調。他們展示了這些故事如何吸引我們個性中最可怕的方面，並解決了一個明顯但不言而喻的事實，即真正的犯罪是娛樂，通常是像情景喜劇一樣無知的那種。 Netflix模仿是更多的切割美國破壞者，這既包含和欺騙了新的高音真實犯罪的慣例系列- 類似一些淫蕩塗鴉的調查。

在戲劇性的著名犯罪故事的真實犯罪時代也存在趨勢，例如閃電戒指;我，托尼亞;和瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的選集系列美國犯罪故事，所有這些都不僅介紹了臭名昭著的罪行的故事，而且還涉及他們捕捉公眾想像力的原因。這些重述中有一個營地元素，尤其是當約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）和莎拉·鮑爾森（Sarah Paulson）等著名演員用荒謬的假髮猛擊它時。但是，這種自我意識通常可以帶入這些項目的優勢，從而使他們能夠展示更高的文化時刻版本，從而導致了最高的小報犯罪故事。這些虛構版本中的許多版本都以新聞賬戶為原始資料，例如Nancy Jo Sales的報告虛榮博覽會為了閃電戒指以及ESPN關於Tonya Harding的紀錄片，黃金的價格， 為了我，托尼亞。這似乎是對我的聲望真實犯罪的最佳情況：從多個角度和多種流派中解析著名的案件，試圖從個人選擇和文化力量的水平上理解它們。

不過，也許對後真實犯罪的最重要貢獻是最近關於謀殺和犯罪的個人記載浪潮：文學回憶錄下城莉亞·卡羅爾（Leah Carroll），意思是由我的Meram Guban，熱的由卡羅琳·穆尼克（Carolyn Murnick）日食之後由莎拉·佩里（Sarah Perry）和我們都是沉船凱利·格雷·卡萊爾（Kelly Gray Carlisle）都講述了從特寫中看到的謀殺案的故事。 （重要的是，所有這些書都是女性。我的黑暗地方，但沒有折磨，戀物癖的語氣。）這不是偷窺的第一人稱人，讀者無法分離並在程序上找到快樂。我們終於面臨著暴力和悲傷的生活真理。還有耳朵喧囂，由聖昆汀州監獄囚犯製作的出色播客。製造商耳朵喧囂有時，考慮到使他們被監禁的厄運和糟糕的決定，但更常見地討論了監獄中日常生活的擔憂，例如食物，性別，以及如何從雜誌上的Inky Page製作睫毛膏。這是一個犯罪播客與轟動性的相反，在平凡，深刻的，是的，是犯罪和司法系統的系統性真理和司法系統的相反。