杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright

杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）憑著他表現出的眼睛和天鵝絨般的聲音，似乎是一個注定終身為thespian的男人。他的職業生涯始於表演董事會的表演者，但近年來，賴特（Wright）從舞台和藝術館（Art House）出去，探索所有娛樂途徑。他將重力借給了一對詹姆斯·邦德電影和一些飢餓遊戲分期付款，描繪了科林·鮑威爾（Colin Powell）和泥濘的水域，裡面是吸血鬼（Vampires），並與機器人糾結。當護士伯利茲（Belize美國的天使，賴特（Wright）再次成為頒獎典禮西部世界。他的最新項目使他參加了Netflix遊戲，並在廣為人知的職業生涯中找到了罕見的未知領域領域，並以石頭扮演動作英雄的灰色模具鑄造了傑出的賴特。

保持黑暗，最新，最大膽的功能藍色廢墟和綠色房間導演傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）在賴特（Wright）的角色羅素·核心（Russell Core）到達一個僻靜的阿拉斯加小鎮時就開始裝備。他是獵狼的半著名權威，他被悲傷的母親梅多拉（Riley Keough）召喚，以恢復她所聲稱的兒子，她的丈夫（AlexanderSkarsgård）從中東的丈夫（AlexanderSkarsgård）返回之前就被Apex Predators搶走了。 。對男孩的追求將幾次錯誤的轉變變成了令人震驚的暴力事件，最終導致了連環殺手和漫長的屍體。一種神秘的，天體的能量與邪惡的情緒融合在一起，潛伏在人的心中，形成了一件嚴峻的作品，使賴特完全炸了。在與禿鷹的對話中 在紐約的克羅斯比街酒店（Crosby Street Hotel），這位演員談到了製作電影的排水經歷，改變了原始小說中的種族動態，突然出現遊戲之夜，以及他與大衛·鮑伊（David Bowie）的聯繫。

在演員陣容中有一種特定的，統一的表演風格保持黑暗那是一種受影響的，不一定是自然主義的。您有什麼方向將您引導到此登記冊？
該表演是由[導演]傑里米（Saulnier）的電影製作風格明確塑造的。他的框架的特異性，音調，在腳本中是不言而喻的。這是一部關於一個安靜的地方的安靜電影。在講故事的語言和效率上，它都是稀疏的。我發現自己欣賞了Macon（Blair）劇本的結構，並將其帶入我的表演中。您可以感覺到每個場景都在播放的更大的故事，感覺到將它們綁在一起的紐帶和戲劇的動力，它們都在每個場景中註入了。例如，我的第一個場景，我的角色在飛機上讀了Medora的字母，那裡有很多包裝。對我來說，這就是整部電影：一個人，只需讀一封信，然後露出光，然後睡覺。

這部電影中有純粹的驚悚片元素，然後在尾端附近有一些恐怖片，它們在結構上都類似於西方。您在射擊過程中考慮了哪種類型？
我以其自身的方式考慮了它，這是西方的部分，因為它存在於自然規則接管的無法無天的空間內。元素力量發揮了重要作用，這是西方的。但是，您是對的，這是一種冒險 - 穆爾德神秘者 - 帶有當代西部底色的狂歡者，然後恐怖開始在樹林裡吱吱作響。它擁有一切，因此，老實說，我沒有從類型上考慮它。隨著流派的發展，這是針對那些喜歡極具恐懼的過山車的人，這些旋風和最陡峭的跌落。

觀看電影是一種不懈的體驗，因為每個場景都在保持強度的建設和建設。在生產過程中，是否有任何序列真的讓您穿過扭曲者？
我的角色，核心和斯隆人之間的最終場景。拍攝的最後一天包括該場景的一部分，當時，我到達了旅程的盡頭。我在身體和精神上都疲憊不堪。我們每天都在寒冷的地方，穿過這些肌肉山。我從結尾處直接去西部世界此後三部電影的第一季，直到那時 去做保持黑暗。到生產結束時，我感到像一隻老狗一樣被毆打，事實證明這很合適。那個場景是如此密集，象徵意義，您所做的每一步都被加載了。在那一刻，我感覺到的那個腿上的傢伙，還有更多的事情。

您已經談到了閱讀電影所依據的書；您認為從頁面到屏幕的翻譯中獲得了什麼？
梅肯（Macon）通過他的對話捕捉了小說的描述性，抒情的品質，得到了我之前提到的那種冰冷的稀疏性。同時，這種語言是由神話元素和區域主義所告知的，這是一種非常複雜的組合。與小說的另一個重大轉變是 - 嗯，我扮演羅素核心。以積極的方式，它消除了該角色可能具有的一些殖民含義。羅素（Russell）是這個社區中真正的局外人，存在於一個與當地，土著文化或白人人口無關的世界中。他是另一種局外人。斯隆人認為自己在外面，但他們與這個地方有家族關係。土著人民被認為是局外人，但他們比任何人都有更多的主張。當他是我的時候，核心可能會真正毫無疑問。

您非常簡短地出現在遊戲之夜，沒有受到信用。那裡有一個故事嗎？
他們只是打電話給我，問我是否想假裝自己是個壞演員！那是那個日子。但是，在我最近做的所有這些非常嚴肅，沉重的事情中，做一部喜劇很有趣。我想做更多，但我會告訴你什麼，是重複難的。您知道他們在說什麼，垂死很容易，但是喜劇很難嗎？這是真的。太難了。喜劇全都是數學，弄清楚了時機。我出來去做那個場景，我擁有所有這些道具，徽章和眼鏡以及“檔案”以及所有這些東西，我意識到，媽的。我回到拖車上，整個午餐休息時間都繪製了我將如何使用這些道具，每一步。

我看到朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）正在製作一部有關梵高的新電影，這讓我想起了您一起做的讓·米歇爾·巴斯奎特傳記片。我一直很好奇 - 您與David Bowie的關係是什麼？
我發現他過去了的早晨，我像嬰兒一樣哭了。他對許多人來說是很多事情，對我來說太多了。我想到的主要是他的慷慨。他是一個令人難以置信的開放精神。我在Instagram上寫了一些關於他的東西，即使這樣做，當我試圖敲出這些單詞時，我流淚就浸透了手機。拍攝後我們保持聯繫巴斯奎特我會不時看到他。那個時期，做美國的天使在94年，然後在95年與巴斯奎特（Basquiat）一起拍攝，這對我來說是一名藝術家的門戶。兩個門戶，一個進入電影界，一個進入劇院的世界，每個網關都以不同的，同樣重要的方式對我來說。因此，在這次藝術之旅的開始，大衛·鮑伊（David Bowie）在那兒，他是打開這個大門的傢伙。

當然，他的音樂是有史以來最偉大的人造創作之一。很有趣 - 當我從事的時候西部世界，現場化妝的女人也是化妝師巴斯奎特，Jen Aspinall。她有一天在午餐時來找我，說：“杰弗裡，你最近收到大衛的來信嗎？”我告訴她我沒有，她說：“我一直夢想他不好。”那是2015年8月或9月。當我們包裝時，我帶紅眼回家，早上回到我的位置，我的鄰居發現我進來了。他和我是朋友，他是一名編輯，所以他想要我來看看他正在從事的事情。他隨便向我展示了第一個削減拉撒路，我要去，“聖潔 - 這甚至是真實的嗎？”我記得當時我在開玩笑，但我說：“他沒有打架。”我不認為該視頻是如此的字面意思，但是一個月後，他走了。這很瘋狂，他正在發送我並不完全意識到的這些信號。最後一張專輯，我的意思是，那是誰？我老的時候我會在夏威夷海灘上。他還在那裡，伸出工作，呼吸垂死。他只是鮑伊。就是這樣。