關於集體憤怒及其分離

五個中的兩個集體憤怒，在Lortel。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

在自覺的90分鐘內，詹·西爾弗曼（Jen Silverman）集體憤怒：五場比賽在我身上長大了。然後，我離開劇院後，它再次縮小了我。我發現自己試圖將其描述給朋友，並因此而對此感到越來越沮喪。不是那樣集體憤怒是一個非常糟糕的戲；正是這一刻，這是一個非常普通的人。這是我想到的當代時髦劇院的一個很好的例子：古怪，自我指出，不穩定地跨越了自然傾向與它必須具有風險的誠意，並深深關注傳達的諷刺之間的鴻溝對當前的政治時刻有些清晰，值得稱讚的回應。它可能的前衛使這一事實蒙羞：2018年在紐約市集體憤怒不僅僅是戲劇，而是一種戲劇。現在，戲劇道路的中間是劇作家和機構通過憤慨來執行實用性的努力，在藝術和行動主義之間採取直接界限，這似乎使所討論的藝術變得更加強大，更大- 更大- 紅色範圍單詞 - ”必要的”，但相反，通常只能縮短作品的保質期。所有這些焦慮，受屈的特朗普時代將持續多久？本·瓊森（Ben Jonson）的諷刺作品比莎士比亞的戲劇更為明顯，但是400年後，世界並沒有維持喬森（Jonson）的劇院。

並不是說莎士比亞需要成為任何作家為自己設定的標準，但是集體憤怒實際上，通過在這位作家最著名的喜劇中即興來獲得引擎，再次挖掘那個傢伙似乎很公平。 Silverman的角色是四個女人，還有一個“對女性代詞感到舒適的男性，陽剛，陽剛的，男性體現的個人” - 根據劇作家的一份筆記，所有人都被命名為貝蒂（Betty）和所有人。幸福，面對幾乎難以忍受的孤獨感。” （這種條件也稱為成為一個人。）編號為1到5，他們分別是兩位富有和富有的家庭主婦（一名拋光和沸騰的家庭主婦，另一個被壓抑和揭露）； “高素質，超級酷兒”絲芙蘭文員；一個布奇女同性戀，帶有卡車和迷戀絲芙蘭店員；還有一輛帶有卡車的溫和的，嶄新的hearab genderquequeer casanova，他只是想“經營[她]拳擊體育館。並吃貓。”

賭注似乎不匹配，但是沒有什麼比戲劇融合了一群孤獨的不合適了。集體憤怒在Betty 3之後起飛（那是Sephora Clerk Betty，出色的AnaVillafañe）看到了一場戲劇，並向她的童年朋友Betty 4（Butch Truck Betty，一個討人喜歡的Lea Delaria）報告，以某種方式，她的時尚，上市，Uptown Shakespeare的經歷啟發了她“退出絲芙蘭並將我的生活獻給戲劇。”貝蒂4持懷疑態度- 並對花在“任何不會乘坐卡車上的任何東西”上花費89美元的想法感到震驚- 但是貝蒂3已經看到了自己的新視野：作為導演（“還有作家，也是領導者……而且我是我自己的戲劇版本的戲劇版本的頭髮和化妝。夏天的午夜夢。”貝蒂3憑藉彼得·奎因斯（Peter Quince兩個都她的作品注定了戀人：“緬甸和飛盤……金字塔和口渴？陰莖和星期四！”

大約在這一點集體憤怒（這確實不是那麼憤怒），我注意到我的笑聲不斷被我的喉嚨抓住。好的，不是在陰莖和星期四 - 這很有趣。但是，當貝蒂3抓住戲劇的方向盤，並將其指向其微調，眨眼，元戲劇道路時，我想知道為什麼在這裡，在這裡，通常會讓我高興的食材- 莎士比亞參考，劇院- 劇院的劇院劇院- 品嚐奇怪的味道。這不是表演：節目的五個演員是它的拯救恩典，從磁力唱歌的韋恩斯（Wayans）飾演貝蒂5（Betty 5儘管她的上東區貼面飾有奇妙的阿迪娜·韋爾森（Adina Verson），但他只是想打敗一些東西，他的咯咯笑，渴望的貝蒂2單槍匹馬地將戲劇的舌頭從臉頰上拉出，並給它帶來了真正的心。導演邁克·多納休（Mike Donahue）與他的合奏充滿信心，富有同情心的工作- 推動喜劇片，但要保留角色的人性- 他和他的設計師在丹恩·拉弗里（Dane Laffrey ）的開放式場景中保持了迅速而清潔的表演，這是一個寬敞的空間，一個寬敞的空間被一個寬闊的天花板網格覆蓋。在需要時，浮動燈盒的隱藏高度下降了諸如扶手椅和手機之類的東西，在其平坦的前面，投影設計師Caite Hevner在Silverman的大型霓虹燈字母中通知我們，這是Silverman的冗長場景標題。

這些標題，甚至是西爾弗曼（Silverman）的完整標題，竭盡集體憤怒儘管多納休（Donahue）和演員們做了勇敢的工作，但一直給我。該節目的全名在您進入劇院時在場景的正面上刻有：集體憤怒：五場比賽的戲；從本質上講，這是一個酷兒，偶爾有危險的探索；您還記得當中學的時候，您讀到了有關沙克爾頓的信息以及他如何探索南極嗎？想像一下南極作為貓，就像那樣。而且，如果這還沒有使您足夠掌握表演的音調，那麼該劇的場景具有類似的銘文 - 例如，“貝蒂1和5討論山雀和憤怒”，或“貝蒂3和4似乎與其他事物有關時實際上是關於貓的”（這是要參加莎士比亞戲劇的場景），或者“所有貝蒂都擁有他們的第一次集體經歷，也被稱為彩排。”

西爾弗曼（Silverman）沉迷於這些拱門，以至於她不斷地將我們拉到她的比賽之外。集體憤怒從“劇院”的“戲劇”的不斷發音和貝蒂斯的外行對話中談到了一個充滿精明的播放玩具的人的話，“劇院”的發音不斷，充滿了低調的喜劇果實，“這聽起來很困惑”； “這是文化的……[它]非常出名，很多人認為這很好……”； “很多人是愚蠢的” - 貝蒂3傾向於在急切的，渴望與貝蒂2屈服的星巴克命令。 - 有機雙重射擊“笑話很有趣嗎？）好像西爾弗曼（Silverman我知道這整個Thea-tah的事情有多愚蠢。我現在仍在這樣做，與世界一樣，我有點ham愧。但是看看我有多自我意識！那使它變得更好，對吧？”

作為當代劇作家，她在這種髖關節不安全感中遠非獨自一人，這種語氣變得如此普遍，以至於坦率地說。這是可以理解的，而且也是錯誤的。我現在不願意任何藝術家現在都在工作，他們的挫敗感，憤怒，焦慮，不確定性，政治不足的感覺，什麼是你- 但是我確實拒絕了要履行漸進式職責的觀念，藝術必須以某種方式達到扭曲其重要性的矛盾扭曲，同時為其存在道歉。這就是業務的作品集體憤怒參與了：他們向我們發出各種積極光學的信號，表明他們在世界上做得很好，但他們也向我們眨了眨眼，從他們的嘴邊竊竊私語，他們知道他們知道他們多麼瑣碎是，但無論如何我們都不會出現嗎？

這種混合的消息傳遞中有一些渴望的東西，這破壞了戲劇最後時刻的認真性。韋爾森（Verson）受到恐懼的貝蒂2（Betty 2）在手動鏡子裡遇到了她的陰道後，經歷了一個狂喜的覺醒過程，他在演出期間去了一些真正奇怪的地方。她將一個場景變成了自己的手，她自己的手作為一個吱吱作響的聲音木偶（和她唯一的朋友）變成了一個高度的，古怪的喜悅，當她在情感上和身體上剝離時，她真正地影響了她，以為她做準備獅子在貝蒂3的比賽中的角色。在所有諷刺中都吹過集體憤怒以真誠的結尾，貝蒂2（Betty 2）獨自一人穿著她的內衣登上舞台，唱了一首柔和的歌曲，講述世界如何“奇怪而孤獨……但這可能還可以/但這還不清楚/也許不是。”維爾森（Verson）的怪異，脆弱，多方面的表演幾乎足以使比賽重新播放 - 但不是完全。她的結尾感覺像是一種酸後的好劑量，但最終是無效的甜味。集體憤怒可能想透露自己的心，但是就像許多時髦人士一樣，它等待太晚了，儘管外觀有些，但有點害怕。

集體憤怒：五場比賽至10月7日，位於Lucille Lortel劇院的MCC劇院。