Alia Shawkat像Dory一樣困惑搜索聚會。 照片：特納娛樂網絡公司
有一種衝動，驅使最近的喜劇群。人們傾向於死在他們身上，或者害怕自己的生活，或者通常會充滿悲傷。他們的作品經常跨流派或結合了不同的，看似不合適的形式的作品。這是一部包括電影出去，從一部尷尬的喜劇開始，變成了比賽的恐怖，電視節目像搜索聚會，它與千禧一代的恩努伊（Ennui）諷刺結合了經典失踪的女孩。它是喜劇後。
即使許多後爆發後的嗡嗡聲都含糊不清 - 我是否允許笑？我現在應該為這些人擔心嗎？ - 現在，您可以開始看到它們的工作方式，將它們放在一起以及它們的外觀上。這是您正在觀看某些內容的一些明顯標誌後喜劇時代。
主人公是您的花園變化情景喜劇與這個黑暗的喜劇故事中最大的特徵之一是主角，他拒絕了情景喜劇片的普遍不變的現狀以及聲望戲劇的全面，無情的反英雄品質。黑暗喜劇中的主角往往會傾向。他們是Wafflers。他們試圖做好事，或者想將自己視為美好的事物，或者他們生活的領域只是普通的人試圖做正常，熟悉的事情。然後，出於偶然，情況或說服力，他們被帶入另一種故事中，傾向於發現自己在挖掘墳墓，洗錢，或者瘋狂地從鄰居的狗身上清除血液。
想想搜索聚會的Dory，坐下來和她令人愉悅，膚淺的朋友一起去布魯克林早午餐，無力使她的新痴迷於尋找失踪的朋友。或HBO的Barry Berkman巴里，誰想擺脫犯罪行業並在代理課上結交新朋友，但似乎不能停止殺死人。它還可以採取喜劇的形式，以了解和定義自己，如亞特蘭大或者籃子或者透明的。這些喜劇依靠一種語氣和情節在嚴重和有趣之間的轉變，主角必須跨越雙方。
一旦您擁有有時是笨拙的，有時是塑造的主角，您就需要一個輔助演員來幫助充實所有不同的音調。通常，這與一些最初被設計為有趣，快樂的朋友（或兄弟姐妹或同事）分解，但是隨著小說的發展，他們經常被更細微的，情感上的故事所蒙上陰影。在Bojack Horseman，這是Peanutbutter先生，或者主要是為了提供有趣的愚蠢之處（例如Tom Jumbo-Grumbo）的許多側面角色中的任何一個。對於這樣的表演搜索聚會，是Portia和Elliott，他們幾乎無法專注於Dory的認真調查，足以留在一個神秘的邪教黨的令人毛骨悚然的地方。
黑暗喜劇的平衡意味著，雖然主角被困在中間，通常從愚蠢到黯淡的人類，然後再回來，但一組副角色通常是漫畫的浮雕，而另一組是壞人。這也傾向於沿犯罪分子和“正常”線分解 - 在這樣的節目中雜草，南希·博特溫（Nancy Botwin）的郊區父母隊列開始於喜劇和她的毒品供應商是惡棍。巴里被分為代理同學和巴里車臣的流氓同事。但是，這也可能發生在特別涉及犯罪的故事之外。在Bojack，故事往往來自卡羅琳公主，而Peanutbutter先生保留了朋友的角色。在透明的，毛拉的跨性別朋友（可悲的是）經常被視為支持啦啦隊，而她的孩子提供了大部分的情節動力。
在最好的黑暗喜劇中，這些角色迅速相互流血，因此主要開始增強現狀的角色也提供了悲傷，犯罪分子也是系列中最有趣的部分。巴里的Noho Hank通常是該系列中最愚蠢的聲音。在這樣的節目中演替，馬修·麥克法迪恩（Matthew Macfadyen）的湯姆·沃姆斯根人（Tom Wamsgans）主要是一個可怕的荒謬的搶手，逐漸轉變為合法的，渴望的悲劇人物。
在身體喜劇中，或在許多有舉止的情景喜劇中，有一種幽默的幽默，源於與人物的身體現實離婚。 Pratfalls和Face-In Faces很有趣，因為它們指的是某人受到傷害或屈辱的想法，但是我們為什麼會笑的部分原因是我們知道這是一種行為。有趣的美國最有趣的家庭視頻依靠節目的剪輯本質，在那裡發生了愚蠢，毫無意義的痛苦（通常是一個男人的腹股溝），然後視頻結束，然後我們才不得不考慮後果。
嚴肅的喜劇的標誌之一是拒絕圍繞身體現實的裙子。在第三季玩家，兩個主角之一患有癌症。開幕前提一個密西西比州正在努力應對身體破裂的方式；這樣的表演透明的關於身體與身份之間的關係一定是不懈的。這也是這一趨勢的站立式的顯著功能 - 漢娜·加茲比（Hannah Gadsby）Nanette，卡門·埃斯波西托（Carmen Esposito）強奸笑話，甚至阿里·黃的相對輕鬆硬敲妻子所有人都將身體視為一個嚴重的基礎，無論是物理物體還是所有相關的文化風格。
沒有什麼比認識觀眾的眨眼，對自己及其自身結構開玩笑的人更喜歡的。電影遊戲之夜幾乎太愚蠢了，無法適應一個類別，也包括籃子或者亞特蘭大，但牠喜歡用諸如“讓我們選擇語調”之類的線條玩眨眼的元語言。讓我們堅持下去。”大部分巴里是關於表演的過程，如何做得好以及表演的樣子。在站立中，像德魯·邁克爾（Drew Michael）的特別節目一樣，是的，Nanette全部是關於解構出站立喜劇常規的行為。禿鷹的傑西·戴維·福克斯（Jesse David Fox）將整個運動稱為“喜劇後，”這個名字依賴於痛苦的自我意識是這種類型的不可避免的特徵。
正如Peak TV所教導的那樣，沒有比字面上黑暗的電視節目更有效地傳達嚴肅性，強度和文化聲望的方法。這些喜劇都沒有像行屍走肉，但是它們都比說的是現代家庭。場景在晚上或黑暗的房間發生。亞特蘭大不斷發揮明亮和黑暗的作用；一些場景籃子幾乎看不見。大部分季節結局演替，這是一部令人沮喪的喜劇，偽裝成聲望的戲劇，發生在整個黑暗的黑暗中。
這是喜劇後的作品，尤其是虛構的作品的核心品質之一。其中許多是流派的組合 - 他們是電影出去這給恐怖電影帶來了喜劇片的薄弱單板，或者像搜索聚會試圖用Urban Satire的情境幽默來兼顧一個神秘的近視。諸如此類的跨流派組合有助於這些作品永久地提高了我們對熟悉的講故事的回應（例如參加尷尬的聚會或介紹令人毛骨悚然的鄰居或決定成為偵探的事情），然後在最後可能的時刻轉動。即使在不同的觀看類型中沒有縫合在一起的系列和電影中，破壞或扭曲我們的期望仍然是這些喜劇的重要特徵。籃子是一個關於小丑的非常黯淡的表演。沒有辦法預測給定的任何一集亞特蘭大看起來像。以及整個悲傷喜劇類型，包括透明的和一個密西西比州和審查，基於您認為自己要看喜劇的想法，而是笑了非常小的。
可能，您很少笑，因為您想起了人類失敗的恆定，不可避免的身體的熵，全身不公正的殘酷性，不可能知道我們所做的任何事情都很重要，以及緩慢的熱死亡宇宙。
沒有什麼能像迷戀式的對虛無主義那樣的喜劇後的喜劇。最重要的是，這就是這些節目的標誌。如果喜劇經常試圖幫助我們忘記我們的麻煩，那麼喜劇後是一個堅定的，令人討厭的提醒。透明的是關於我們如何永遠無法逃避祖先的創傷。巴里是關於暴力，痛苦以及相信自己是一個偉大的演員的悲劇，而您確實不是。至少從這個意義上說，Nanette是規則的例外。這是慘淡的，它扭轉了期望，這是關於痛苦中的真實人體。但是加茲比竭盡全力以希望而不是恐懼結束。如果您正在尋找關於人類狀況的深黑思想，我可能會建議Bojack Horseman？
