羅伯特·雷德福（Robert Redford）的電影犯罪生活

追逐 照片：Everett收藏/禮貌的Everett收藏

羅伯特·雷德福（Robert Redford）完成了。在電影業務工作了將近60年之後，這位82歲的資深人士將其稱為“一天”，至少就表演而言。他在大衛·洛里（David Lowery）的新電影中扮演主演的角色老人和槍，這是一個事實啟發的故事，講述了終生的銀行搶劫犯福雷斯特·塔克（Forrest Tucker），他的職業生涯一直深入到他的老年人時代。除了……也許他沒有完成。雷德福（Redford）宣布他即將在8月退休，但9月發現他回去了按下種類，，，，，說他想“保持神秘的活力”。

這部電影是雷德福（Redford）職業生涯的帽子，但回去了。來自海報以用於 耶利米·約翰遜對於一些閃回插件，包括雷德福電影的鏡頭，老人和槍像一個副作用的尾聲一樣，對大屏幕偶像進行了充滿愛意的看法。但這是一個以其他方式告別，對某種角色雷德福德（Redford）的敬意和延續在他的整個職業生涯中都回到了他的職業生涯，流氓和流氓，他們用一種貴族投資犯罪，將直覺視為一種死亡，並且不知道什麼時候退出。像雷德福（Redford）一樣，他們只知道一種生活方式，儘管他們可能會想到擺脫它，但離開並不是一個選擇。

不必那樣。雷德福德（Redford）是一個擁有全美外觀的加利福尼亞小子，他成為了科羅拉多州弗拉特（Colorado Frat）的一名辛苦飲食。但是他的心不在裡面。他不選擇離開學校，然後漂移，學習繪畫和表演，並找到前往劇院的路 - 在那裡他作為尼爾·西蒙（Neil Simon）的明星享有很大的成功赤腳在公園裡 - 電視和電影。他很容易扮演一系列英俊的領先部分，但他的內心也不是。當他扮演接近此類角色時，通常是要顛覆類型，例如下坡賽車手和候選人，一對以邁克爾·里奇（Michael Ritchie）為導演的電影得出了一些關於在美國製作的內容的不可思議的結論。

從一開始，違法者就更適合他。在亞瑟·佩恩（Arthur Penn）的1966年電影中追逐雷德福德（Redford）是霍頓·富特（Horton Foote）的改編，扮演“布伯”·里夫斯（Bubber）的里夫斯（Reeves），後者從監獄逃脫後回到了他的南部城市。 Bubber的主角不如主角，而不是一個催化劑，因為每個人似乎都在與其他所有人一起秘密地睡覺的城鎮的潛在緊張局勢，而善良的男孩特遣隊正在尋找一個脆弱的藉口來lynk lay他們的黑人鄰居，但雷德福德（Redford）向他投資了他的靈魂。這在腳本中並不明顯。 Bubber還不錯。他誠實和寬容的是，該鎮的“直立公民”永遠不會。當他得知他的妻子安娜（Jane Fonda，幾個配對中的第一張）與他最好的朋友一起睡覺時，他會隨身攜帶。他知道，從監獄逃脫將意味著他再也不會有可觀的生活了，他已經接受了這一點。畢竟，受人尊敬的生活看起來並不可觀。

三年後，將雷德福德與Outlaws的聯繫（他借用他的名字命名電影節及其所有相關的分支）的角色將在三年後出現。在Butch Cassidy和Sundance Kid，雷德福（Redford）對保羅·紐曼（Paul Newman）的群落布奇·卡西迪（Butch Cassidy）扮演了更安靜，更加喜怒無常的搭檔，這是一名迷人的銀行和火車的搶劫犯，他們慢慢地意識到他蓬勃發展的老西部地區即將結束。由喬治·羅伊·希爾（George Roy Hill）執導的威廉·戈德曼（William Goldman）的劇本，這是一個輕鬆的輓歌，對過去的時代，慶祝生活在禮貌社會之外的慶祝活動，以悲觀的態度，有禮貌的社會最終將其不了解的東西擠壓。 （在60年代結束時，它被釋放並受到打擊，是正確的電影到達正確時間的一個例子。）

像他的角色一樣，雷德福德經常將焦點置於紐曼，使他的輕巧與重量保持平衡。在這裡，他們有一種特殊的，引人入勝的化學反應，所有好友喜劇都渴望過這種融洽的關係。他們一直在說話 - 好吧，Butch的談話和聖丹斯大部分都在傾聽 - 但它們之間的大部分時間仍然不受歡迎。 Sundance與Etta Place（Katharine Ross）有著穩定的關係，但是Etta與Butch具有更大的浪漫化學反應。這三個人對他們有用，但是當Etta離開圖片時，Butch和Sundance在沒有她的情況下繼續前進，無論他們共享的紐帶在她的離開時倖存下來。他們在直言世界中無法運作的東西，但是，比任何追踪者或律師都多，這是他們的敵人。

一名監獄看守在1972年的電影中告訴羅伯特·雷德福德的約翰·多特森德熱岩。多特蒙德靜靜地同意，回答：“我的心不會在裡面。”這部電影由高盛（Goldman）劇本，由彼得·耶茨（Peter Yates）執導，改編了唐納德·韋斯特萊克（Donald Westlake）的許多漫畫犯罪小說的第一部，圍繞多特蒙德（Dortmunder），這是一個犯罪分子，其光彩只能與他的厄運相匹配。雷德福（Redford）似乎對多特蒙德（Dortmunder）來說並不適合，他在頁面上呼喚一個演員，他的臉暗示他出生在一個不好的跡像下。 （喬治·C·斯科特（George C.Butch Cassidy和Sundance Kid，在那裡閃爍的眼睛和警惕的表情比對話還要多。他開始了疲憊的電影，然後越來越生氣，因為一次嘗試，以挫敗了一個虛構的非洲民族垂涎的珍貴珠寶。雷德福（Redford）可能看起來像是贏得勝利的人，但他通常看起來更願意打失敗者和失敗者。

第二年，這種趨勢再次為他服務刺痛，在喬治·羅伊·希爾（George Roy Hill）的指導下，與紐曼（Newman）的第二個團隊合作（兩者也將分別與希爾一起工作）。雷德福德（Redford）扮演約翰尼·胡克（Johnny Hooker），伊利諾伊州抑鬱症時代的小騙子藝術家，失去了導師路德（羅伯特·伯爵·瓊斯（Robert Earl Jones）），當他意外地搶劫了與愛爾蘭黑幫Doyle Lonnenegan（Robert）的數字跑步者（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert）（Robert） （Robert）（肖）。他逃往芝加哥，在亨利·貢多夫（Paul Newman）的手中得知長期的騙局，後者與約翰尼共謀將洛尼根（Lonnegan）剝奪了一小巨大的複仇行為。這不僅是針對朗尼根的打擊，而且是腐敗的製度，使他得以蓬勃發展。朗尼根可能是一個違法者，但他是一個錯誤的違法者，一個兇手（和卡片作弊），他可以賄賂自己以穩固的公民身份將自己傳給自己。最終（自然而然的劇透，騙子，胡克，貢多夫和一群志同道合的騙子的船員成功，即使他們認識到這一切的徒勞。 “你是對的，”胡克告訴貢多夫，“這還不夠。”然後，經過一小段拍打，他繼續說：“但是很近。”當被困在固定係統中時，在小傢伙始終是標記的長騙局中，也許小胜利更重要。

也許正是這種態度提供了最明確的跡象，即使雷德福的同情在扮演律師時，雷德福的同情也是如此。 1980年的電影布魯貝克在雷德福德（Redford）被送往阿肯色州監獄並被迫生活在非人性化條件下的情況下，雷德福德（Redford）幾乎無言以對的角色進行了近30分鐘的序列。只有當他再也無法保持魅力時，他才露出自己是監獄的新監獄長，他到達了臥底，看看需要從地面上做什麼。基於一個真實的故事，斯圖爾特·羅森伯格（Stuart Rosenberg）的電影並未感性化囚犯或軟出售導致其監禁的原因，但它擴大了範圍，探索監獄的腐敗以及更廣泛的恩惠和更廣泛的福利網絡，這些交易獲得了利潤。擺脫了社會階梯上最低的痛苦。

在這里和其他地方，雷德福德選擇的項目與他的屏幕興趣之間的界限開始變得模糊。布魯貝克充滿了緊張的戲劇性，但它也有政治議程。雷德福德（Redford）毫不掩飾的自由主義者，讓他的政治在1992年的電影中越來越靠近地面運動鞋，扮演一個60年代的激進黑客，他必須在新的身份下重塑自己，現在經營著一家公司來測試安全系統的有效性。這部電影由菲爾·奧爾登·魯濱遜（Phil Alden Robinson）執導，連接了雷德福德（Redford）的作品的幾股：對政府的不信任和其陰暗的無人關注的特工網絡（在這種典型的70年代電影中，例如所有總統的男人和禿鷹三天）以及上面所有電影中對叛軍和違法者的同情。也許他們一直都是相同的鏈。

儘管如此，同樣的叛軍精神是驅動的引擎老人和槍，以及使Sundance和Johnny和其他人動畫的相同的非法衝動是Forrest的發展。即使年齡和法律侵占，他也無法停止，即使他發現一個了解他並為他提供了犯罪生活的越野車的女人，既是悲劇又是勝利 - 洛里（Lowery's）苦樂參半。這是一個很好的告別，也是一個合適的道路，它藉鑑了雷德福（Redford）的職業生涯能力找到角色的靈魂，他們拒絕以雙打為道德立場。但是，這真的是再見嗎，還是他在引導這種精神的滿足感將他帶回來了？當然，雷德福德可以安靜地消失，但是他的心會在裡面嗎？