Giallo Cinema是一種歷史上很難描述的電影的壓力。像色情一樣，當您看到它時，您就會知道它 - 這是一類主要是意大利電影的合適比較，並在1960年代出生，販運鮮血，裸體和毛金錢 - 牛油般的謎團。最重要的是，Giallo的作品往往會被共同的敘事元素分組，例如一個進入故事並最終陷入犯罪中間的外國人，一個被毆打和手套的殺手，性動機的謀殺案，無效的偵探或經常的謀殺案或一個經常混淆。 Lucio Fulci，Mario Bava和Dario Argento的時尚電影（As-As-As-As-Sublestance）電影（僅列出了Giallo Boom Times中的三個字幕名稱）將氛圍視為角色本身的必不可少的敘事組成部分。
8月，發行了兩部電影，直接進入那些意大利大師的電影工具套件。幻象搶劫電影讓屍體棕褐色，從法國電影製作夫婦Bruno Forzani和HélèneCattet中，感覺就像是從1972年在羅馬種植的時間膠囊中發掘出來的。但這並不是對Giallo Classics和Spaghetti Westerns的敬意- 相反，它僱用了導演所說的東西“詞彙”和“代碼”這些電影。同時，伊麗莎白收穫演奏更像是早期的布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）的混合體，1970年代阿根廷（Argento）和當代科幻電影。這是對藍鬍子的民間故事的重述，具有技術轉折，與經典的剝削作品相比，作家兼導演塞巴斯蒂安·古鐵雷斯（Sebastian Gutierrez）加強了女主角的代理。
禿鷹與背後的電影製片人進行了交談屍體和伊麗莎白收穫，探討了為什麼戰後意大利的紙漿謀殺之謎為他們的現代故事講述提供了最佳框架，Giallo Films的結構如何幫助觀眾吸引觀眾，以及該子流派準備進行現代化的一些原因。
傳統主義者
在斯蒂芬·托拉（Stephen Thrower）的書中超越恐怖：露西奧·富爾奇的電影，他描述了Giallo電影的一部分，如下所示：“這是一種形式，謀殺和陰謀是流行戲劇的那些主食，被帶到了巴洛克極端，經常以荒謬的方式接壤。”投擲者的評估恰當地繪製了讓屍體棕褐色。這部電影集中在一個偷走了一大堆黃金的小偷，最終藏在一個瓦解的石屋中，目前由一位火熱，不穩定的藝術家佔領。最終，有幾個警察出現在意大利懸崖的房屋中，尋找騙子，但是細節的細節基本上是次要的（並且很難遵循觀看電影的經歷，這正是Forzani和Cattet的意圖。
“對我們來說，吉爾洛（Giallo）和意大利西方人是Mise-en-Scène的流派。這種語言有關於愛情和死亡的詩歌，當我們開始以這種流派工作時，這是一種談論慾望，身體，愛情和人際關係的方式，” Forzani說。 Cattet補充說：“不再有想像力的詩歌。當您讀書時，我們更喜歡它更開放的時候，這是完全相同的事情。您可以想像宇宙。”
導演將他們的吉爾洛（Giallo）的影響描述為“純”電影的例子，著作為觀眾展示了“時刻”（也許是莫名其妙的東西，也許是“迷幻的”），並為觀眾提供了一個廣泛的泊位，以基於他們的內容，使觀眾有一個主觀的反應'見證。 Forzani和Cattet發現了他們的屍體靈感在諸如副電影中 pr，耶穌·佛朗哥的金星在毛皮中，塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）的作品和1960年代起飛的新自動藝術運動。
全部結合在一起，加起來是一個由法國指導的犯罪刺山柑，穿著令人驚嘆的科西嘉島，看起來像是從Mimmo Rotella搬運的décollage，像好，壞和醜陋，並且具有所有視覺耀斑血與黑色蕾絲。對於現代美國電影觀眾來說，幾乎是刺耳的學位屍體要求沉浸式觀看承諾。當每個快速變焦和幻覺的夢想序列告訴您有關情節的更多信息而不是任何對話時，您都不能兩屏幕電影 - 這樣，它使像Giallo這樣的流派的感性方面變成了整潔的解毒劑有時是在好萊塢的大片裝配線中脫穎而出的公式化產品。屍體，就像導演二人隊以前的電影一樣阿米爾和你身體眼淚的奇怪顏色，將迫使參與媒體景觀，該媒體景觀正在努力將其折斷。
正如卡特特（Cattet）所說的關於二人組的電影時所說：“您會感動很多。您生活在混亂中，作為角色，您可以在看電影后嘗試了解發生了什麼。但是我們不想告訴你如何生活。”
改革者
如果屍體用低調的歐洲剝削電影製作了現代藝術品，然後伊麗莎白收穫使用Giallo Technique採用更易於訪問的角色的方法，以更新當今的子流派。但是，像Cattet和Forzani一樣，作家導演Gutierrez的目標是吸引觀眾，以諸如Bava和Sergio Martino等意大利人的視覺大膽。
“每個人都習慣於自拍照和YouTube視頻，就像東西看起來很醜。 Gutierrez說，“自然主義”的經歷對我來說是如此無聊。” “如果您看過任何希區柯克電影，或者大衛·林奇（David Lynch）抓住攝像機，他們看起來很棒。他們應該是一個堅韌不拔的夢，對我來說，這是一種更加身臨其境，有趣的故事的方式。即使您不關注任何人的話，也要做一些會留在您心中的事情。”
伊麗莎白收穫包括比屍體，但導演是對的：最重要的是他的電影的視覺效果。這個故事講述了一個女人意識到自己實際上已經死亡並被復活為一系列克隆，這些克隆被她的瘋狂科學家丈夫亨利（Ciáran -Hinds）反复委託和殺害。隨著時間表之間的故事跳躍，通過使用主導色彩（包括琥珀色，青色和紅色）將觀眾與故事的特定部分聯繫起來，從而保持了地位感。
我們的女主角伊麗莎白（李修道院），適合不可靠的敘述者的原型，每次被摧毀時都會擦拭她的思想。亨利·哈克斯特（Henry Harvest）的合作科學家克萊爾（Carla Gugino）是闖入者，他發現自己在犯罪現場。就像Yore的Giallo電影一樣，Gutierrez通過將它們浸入豐富的Crimsons和Blues中來突出顯示血液和女性的身體。在伊麗莎白的漫長而蜿蜒穿過收穫的曼斯中，您可以看到一個電影製片人，他在阿根圖的地獄用高大的玻璃杯。
喜歡屍體，，，，，伊麗莎白收穫是一部視覺放縱的電影，但主流觀眾更容易敘事。 （您明確地告訴您，幾乎幽默的細節，正在發生的事情。）這也是一種可喜的調整，可以調整賦予其女主角以積極迫害的能力。女性角色傾向於在吉洛（Giallo）電影中的命運中扮演被動的角色 - 被男人救出，被欺騙而被蒙蔽的精神錯亂而犯下謀殺 - 但古鐵雷斯（Gutierrez暴露的身體不是被褻瀆的物體，而是一種強大而美麗的武器，她可以擁抱和使用，無論她喜歡。
類似於Coralie Fargeat的復仇 從今年早些時候依靠顏色和音樂為了推動敘事代替對話，我們的女性英雄並沒有因為她的身體的事實而被定為犯罪，因為一個男人渴望它，而謙虛不是義人的必要裝甲。 Gutierrez也在他的主角中發揮了曾經的全球建模轟動，並為聽眾介紹了他們可以將期望投射到的表演者，只是讓他們稍後被敘事顛覆。 （不要忘記Bava的血與黑色蕾絲是第一批車身恐怖電影之一，受害者名冊是一套時裝屋的模特。）
通過Giallo與#MeToo時代自信的性別政治的視覺衰落的碰撞，我們獲得了一個最佳世界的機會：嘲笑恐怖片最令人驚嘆的電影時期之一的複興，結合了女性代表性更富裕的考慮因素在2018年，沒有犧牲性吸引力和卑鄙的暴力行為，這首先使它變得非常有趣。這樣我們就可以將您的實驗性倒退蛋糕與電影這樣的電影進行屍體以及也用現代化的作品來食用伊麗莎白收穫。古鐵雷斯說：“重寫歷史總是很棘手的。” “但這就像，從歷史上抓住對您有用的東西，並留下您不需要的東西。”
