埃爾皇家的糟糕時期 照片：金伯利法語/二十世紀福克斯
德魯·戈達德（Drew Goddard）的埃爾皇家的糟糕時期（本週五在劇院上）定於1969年，並充滿了當時的指示符：曼森風格的謀殺邪教領袖，是J. Edgar's FBI的一名正方形的特工來自深紫色和Isley兄弟之類的人。但這也感覺像是另一個時代的保留。憑藉其古怪的犯罪類型，非線性敘事結構以及喜劇和暴力的混合混合，它回想起每個年輕的電影製片人都試圖重製的那個奇特的時期紙漿小說。糟糕的時期具有非典型的觸感（時期環境，廣泛的宗教色彩，克里斯·赫姆斯沃思（Chris Hemsworth）穿著開放的襯衫），並欠戈達德自己小屋樹林。但是塔倫蒂諾的影響是不可否認的，在這個無休止的電影宇宙嘗試的時代，坦率地說，花了幾個小時與一個很好的老式度過紙漿小說仿製。
這種模仿是不可避免的，考慮到小說作為票房冠軍的三管齊下的成功（毛骨悚然全球預算800萬美元的25倍以上）關鍵的寶貝和文化感覺。羅傑·埃伯特（Roger Ebert預測那紙漿小說將是“未來五年中最有影響力的電影”，但他肯定會欺騙這些細節。他還說：“為此，我們可以感恩，因為它可能使我們擺脫了未數的可預測配方電影。”
取而代之的是，它促使了自己的公式：古怪的罪犯和/或同情的人的故事；演員們充滿了新星或褪色的才華，尋找捲土重來。刻薄地避免傳統年表的腳本；配樂充滿了深奧的音樂提示，通常是對屏幕上流血事件的諷刺對立。冗長，戲劇獨白；以及所有人造的最大講述 - 小說，對話充滿了可笑的無關的閒聊和/或大量的流行文化參考。
這些元素在標記為第一批電影中無所不在小說撕裂 - 在大多數情況下，不公平地是1995年的發行版本，在此之後再也無法寫出和生產。紙漿小說1994年秋季的發行。這並不是說他們不受塔倫蒂諾的影響；通常的嫌疑人，，，，，當你死後在丹佛做的事情，，，，，帕洛卡維爾，和永生沒有任何想像力水庫狗，像他們一樣專注於有趣/熱門罪犯的團隊，通常帶有特殊的暱稱，取得了巨大的成績。 （（丹佛甚至有幸扮演塔倫蒂諾（Tarantino）的最愛史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）和克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）擔任輔助角色。）變矮當然受益於小說由明星約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）提供的顛簸，但它也已經開發了多年，它還回到了其豐富多彩的罪犯的來源：塔倫蒂諾（Tarantino）最明顯（並且承認）影響力之一的埃爾莫爾·倫納德（Elmore Leonard）的散文。
1996年帶來了第一波清晰的模仿者 - 當燈光升起後，這是作家粘在座位上的電影紙漿小說篩選，宣稱：“我可以寫這樣的東西！”約翰·赫茲菲爾德（John Herzfeld）的山谷2天和邁克爾的秘密美國流浪兩者都不稱為一系列看似無關的故事，這些故事出乎意料地相交了。沒有一個特別有用，但至少前者向我們介紹了查理茲·塞隆（Charlize Theron）。次年，伯特·雷諾茲（Burt Reynolds） - 顯然在同一年布吉之夜，在過去的時間小說- 風格的獨立捲土重來的車輛 - 威廉·福賽特（William Forsythe大城市布魯斯，克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）扮演一個暴民老闆自殺國王。
到1998年，採摘越來越苗條：馬克·沃爾伯格（Mark Wahlberg）是一個同情的殺手大熱門;喬·佩斯西（Joe Pesci）是一個不太同情的殺手在一個行李袋中8頭;雷·利奧塔（Ray Liotta鳳凰。這些圖片只是通過步伐，投擲奇特的演員，拼命的奇特的chitchat，並在屏幕上肢解了身體部位，幾乎全部沐浴在flop汗中。但是納迪爾將於次年出現，特洛伊·達菲（Troy Duffy）的宿舍室友Boondock Saints這是一個宗教熱門兄弟的故事，感覺就像是有人花了一個好月份，什麼都不聽小說“努力成為牧羊人”的演講。
沿著這個標題列表列出確實是一項令人沮喪的努力，但重要的是要注意，有很多可通過的（甚至令人愉快）小說- 風格的圖片，最常見的是那些將債務償還給塔倫蒂諾的圖片更傾斜。有些人憑藉地理而這樣做。蓋伊·里奇（Guy Ritchie）的突破性電影鎖，庫存和兩個吸煙桶檢查得分紙漿盒子，但將它們與敏感性相同，同樣受到英國犯罪圖片的影響漫長的耶穌受難日用Cockney方言將其全部吐出來，感覺就像是（隱約）原始的。湯姆·泰克韋（Tom Tykwer）運行Lola Run升降機小說三層樓的結構和小型犯罪分子，但其無情的能量和視頻遊戲美學使其新鮮和活著。然後狗還借用了三個無關但鎖定的故事的頭，它是基於導演亞歷杭德羅·岡薩雷斯（AlejandroGonzálezIñárritu）和編劇吉列爾莫·阿里亞加（Guillermo Arriaga）的敏感性，它根本不像搶劫。
最終，這是成功利用他們的電影的關鍵紙漿小說影響。畢竟，塔倫蒂諾沒有發明這些設備，其中一些與電影本身一樣長。他只是將這些技巧綜合為一種電影語言，該技巧與他的敏感性和他想講述的故事相匹配，並將它們結合成一種風格，對於他的較少的繼任者而言，它易於復制。隨之而來的那些人中最好的做到了塔倫蒂諾（Tarantino）所做的一切，但使用了自己的工具使工作與眾不同。大空位在一個內省的合同殺手，黑色的漫畫暴力和暴力婦女的曲目是不可想像的小說- 無宇宙，但由於約翰·庫薩克（John Cusack）的漫畫時機，他與米妮（Minnie）司機（Minnie Driver）的獨特化學反應以及導演喬治·阿米蒂奇（George Armitage）的寬鬆風格。夥伴犯罪分子位於槍的方式可能會想起朱爾斯和文森特，但圖片的刺耳對話和肌肉發達的方法使作家導演克里斯托弗·麥卡里（Christopher McQuarrie）遠不止是一個窮人的塔倫蒂諾（Tarantino）。道格·利曼（Doug Liman）的去也許是最挑剔的小說- 90年代後期的電影，直到三層樓的結構 - 但約翰·奧古斯特（John August）以如此副手的智慧寫成，並以利曼（Liman）的範圍為導演，以至於超越了模仿。然後看不見可以分享紙漿小說它開朗的犯罪和創造性的敘事建構（甚至是演員Ving Rhames，Paul Calderon和Samuel L. Jackson），它與導演史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）的吉迪·斯蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）的狡猾實驗性傾向相結合-小說犯罪圖片。
那就是傳統埃爾皇家的糟糕時期，並將好處與壞的孩子分開紙漿：嗅探哪些電影是藝術家的作品，耕種新肥沃的電影土壤，哪些僅僅是模仿的作品，淹沒在迴聲中。
