當批評者試圖在他的工作和狂暴的內心生活之間劃清界線時，奧森·威爾斯（Orson Welles）聞名於此，但無論如何：他死於自己的自我verscer/自我自我刺激的半自傳總結並不是不幸的運氣向上，風的另一側，碎片。那是命運 - 另一個更宇宙的命運，總結。那就是必須的。
這部電影於11月2日上映的電影（在劇院和Netflix上，這部電影咳嗽了一下，從感興趣的當事人那裡撬開了估計的100個小時的鏡頭）是令人jaw目結舌的轟炸- 一個充滿活力的，破裂的轟炸人造最後一天的紀錄片（主要是在一位女演員的沙漠莊園舉行的第70屆三日聚會），這是一位瘋狂的自我放縱導演J. J. J. J. J.“ Jake” Hannaford（John Huston）的一生將永遠沒有錢完成，也稱為風的另一側這意味著（由韋爾斯而不是傑克）作為安東尼尼鬱鬱蔥蔥的性與疏離的模仿。
只是設置場景就讓我陷入困境，但是看電影也不是在公園裡散步。這是一個艱難的首次手錶。很少有超過五秒鐘的框架，韋爾斯在黑白與顏色之間以及不同的膠片庫存（35毫米，16毫米，超級8）之間跳躍。面對彈出並退回到人群中，再次彈出 - 漢納福德的戀人，助手，推動者，同事，演員，導演（即使現在可以識別） ，以及紀錄片攝影師拍攝我們應該看的鏡頭。漢納福德（Hannaford）的酋長助手- 因此，他堅持認為自己是使徒- 是一文不見的電影記者變成了富有好萊塢的導演布魯克斯·奧特拉克（Brooks Otterlake），由書信電影記者變成了富有好萊塢導演彼得·波格達諾維奇（Peter Bogdanovich），他呼籲與韋爾斯·韋爾斯（Welles on camera）的怪異關係重現他的怪異關係。韋爾斯提升了博格達諾維奇並同時嘲笑他。但是，沒有人離開 - 甚至沒有觀眾。
韋爾斯似乎正在解構風的另一側即使他正在做這件事，也要在批評家吹樹莓時，他們想分析他，構架他，減少他。 （韋爾斯非常狡猾：當傑克想起普羅斯託在結束時抹去魔法的決定時暴風雨，他說他不知道什麼abjure意思是。）這部電影甚至以巨大的刺耳的超級批評，韋爾斯對Pauline Kael的荒謬幻想（由Susan Strasberg飾演），他希望Hemingway式的Hannaford對他的潛在同性戀傾向進行清潔。難怪傑克（Jake） - 席位，破產，知道他永遠不會得到錢完成風的另一側，他的一部分是在電力退出之前為空白的客人篩選的 - 驅車進入山溝。
不要深入研究風的另一側：在很大程度上表面。但是真是一個表面。對於一個從未失去了他孩子般喜悅的男人，玩具的胸部是多麼的玩具。在70年代，在脫口秀節目和保羅·馬森（Paul Masson）的廣告中，韋爾斯（Welles）有一些東西可以證明，在70年代聞名。 1968年，他製作了第一部彩色電影，即鮮為人知的Isak Dinesen，又名Karen Blixen不朽的故事（他討厭顏色- 他曾經告訴Bogdanovich，它使面孔“看起來像肉一樣- 小牛肉，牛肉，牛肉”），其莊嚴的節奏左心批評家想知道韋爾斯是否老舊而疲倦- 像他在角色上看上去一樣老而疲倦垂死的百萬富翁。實際上，他還足夠年輕，可以再次改變自己的風格以適合他的材料，但現在他會確保炫耀自己的活力- 甚至通過讓角色嘲笑傑克（Jake）與60年代競爭的傑克（Jake）一起嘲笑自己和70年代的電影製片人。韋爾斯（Welles）試圖將其他年輕董事的狂熱，通常是偽紀錄片技術 - 向APE，LAMPOON和超越它們。與此傳遞的燈光 - 一個完美的事，隨著死亡和遺忘的持續。
韋爾斯出生於克羅地亞的女友和合著作家的科達（Kodar）提出了這部電影的冠軍，將韋爾斯本人描述為風的實施例，是一支宏偉的自然力量，背面有脆弱的背面。 （我的雙重誘惑是無意的，但我會讓它站起來 - 科達說，像韋爾斯這樣的男人和其他男人的女友一起睡覺是與那些男人睡覺的一種方式。）中心有一個空隙風的另一側- 令人陶醉，宏偉的空隙，但仍然是一個空隙。 Huston帶著風化的，圖騰的杯子，通用的土星笑容和憤世嫉俗的重新加入字體，擁有一位出色的韋爾斯主人公的陷阱和西服，這是一種殘酷的企業效率造成的浪漫個人主義者在羅伯特·埃文斯（Robert Evans）上）。但是電影中發生的幾乎所有發生的事情都發生在他周圍。得知這部電影的大部分是沒有休斯頓的禮物拍攝的：那些演員正在看屏幕外的韋爾斯，這也就不足為奇了。真正的悲慘英雄在鏡頭後面。
韋爾斯是一個控制怪胎的怪胎，希望人們相信電影導演是“主持事故”的人風的另一側他把自己放在米萊的中間，敢於命運。我認為他也想被拒絕。韋爾斯在他執導的許多電影中死亡並不是巧合。 （在他出現的十個中，他只有兩個人倖存下來，其中之一是試驗- 他不應該採取行動。）這個人不會被統治的人，即使在職業和個人上付出了自己的代價時，他都以自己的方式做了自己的一切，都愛上了扮演的男人控制，無法再撥打鏡頭。
當然，他終於不能。在1985年的韋爾斯去世和這十年中的中期之間，錄像（1970年至1976年之間的拍攝）坐在多個易害的罐子裡的多大洲，其中大部分在巴黎拱頂上，受到財務上的索賠的擺佈和反訴。韋爾斯（Welles）指責不愉快的西班牙聯合製片人和阿亞圖拉·霍梅尼（Ayatollah Khomeini），其革命使一切與被推翻的沙阿（Shah）的財產相關聯。 （Shah的brother子已經獲得了融資。）菲利普·揚·里姆斯扎（Filip Jan Rymsza）的估算，他共同製作了這個新的組合（與原始電影的製作經理的好萊塢超級超級超級弗蘭克·馬歇爾（Frank Marshall）一起），韋爾斯（Welles）編輯了電影的30％，留下了筆記和帶註釋的腳本。編輯鮑勃·穆拉夫斯基（Bob Murawski）努力引導韋爾斯的精神並帶來風的另一側到現在的形式。
實際上，故事的故事風的另一側- 韋爾斯（Welles）的成績以及他去世後發生了什麼 - 像電影本身一樣啟發性，這就是為什麼Netflix的一些非常聰明的人將喬爾（Jowl）與摩根·內維爾（Morgan Neville我死後他們會愛我。這不僅是出色的編輯和說話的頭腦- 穆拉夫斯基，博格達諾維奇，科達爾等- 而且要向他的演員餵食韋爾斯的各種鏡頭，並試圖使整個怪異的企業越來越高。有些人會想在該功能之前看到內維爾的文檔，但是我說首先在處女般的狀態下看電影，潛入文檔，然後重新觀看電影。使它成為狂歡。韋爾斯會被撓痒癢，看看兩者如何在您的腦海中融合在一起。電影和它的製作是傑作。
*本文發表於2018年10月29日，發行紐約雜誌。立即訂閱！
