劇院評論：俄克拉荷馬州！暴風雨籠罩著平原上方

阿里·斯特羅克（Ali Stroker）飾演阿多·安妮（Ado Annie）。照片：泰迪·沃爾夫（Teddy Wolff）

斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）比較了羅傑斯（Rodgers）和哈默斯坦（Hammerstein）的兩次大擊中，令人難以置信地說道：“Okaa俄克拉荷馬州！關於野餐，輪播是關於生與死的。”我不確定導演丹尼爾·菲什（Daniel Fish）是否開始證明桑德海姆（Sondheim）Okaa俄克拉荷馬州！，但是，除其他令人著迷和令人恐懼的事情外，這正是他所做的。 Fish的作品 - 現在在2015年在Bard Summerscape舉行的大肆宣傳的首映之後，現在在聖安的倉庫裡 - 保留了1943年音樂劇的活力演出的“明亮的金色陰霾”。作品的威脅感並沒有嫁接到材料上，而是從其中挖出的，就像陽光明媚的玉米田下面的渾濁的地下溪流一樣。Okaa俄克拉荷馬州！- 1906年在印度領土上進行的，即將成為冠軍 - 僅是野餐的野餐輪播是關於clambake的。確實，這兩個節目都是相同的事情：性與暴力。並且其更公共的鏡頭，其結論的潛力減少了解決和感性，並專注於美國國家的曙光，Okaa俄克拉荷馬州！出現的故事可能實際上向我們展示了更多有關自己的信息。 Fish及其公司在沒有犧牲節目的幽默或音樂之美的情況下創造了一個充滿恐怖的作品，一個關於侵略性和歧義的故事。

“哦，多麼美麗的早晨，”牛仔捲曲麥克萊恩（Damon Daunno）唱著，所有酷炫的魅力和毫無挑戰的樂觀情緒。在這個Okaa俄克拉荷馬州！，當他伸出“我得到了一個美麗的感覺” / ev'rythin的方式時，他們的方式令人不安。劇作家Antoinette Nwandu在Gurly的歌曲開始時就完全掌握了這首歌過去，今年早些時候在林肯中心效力。在那裡，正如戈登·麥克雷（Gordon McRae）的玉米夾男中音（來自電影版本）在兩個年輕黑人的頭上迴盪 - 像貝克特（Beckett誰方式？誰的規則塑造了這個國家？誰總是贏？

絲毫誘人的Daunno不符合McRae體現的正方形，白色美國男子男子的金發模特：他比唱歌四分衛更重要，但他仍然是Okaa俄克拉荷馬州！不可否認的阿爾法男性。如果有的話，Daunno的捲發是一個更複雜，更現代的男性氣質的照片。他狡猾，低調的招搖立即吸引人，他柔軟的聲音可以隨意揮舞著，閃閃發光，crack啪作響。在黑暗的捲發，寒冷的氛圍和性感性，我扮演的吉他魅力，他的權利很難發現。但是它在那裡。他開朗的標誌性曲調令人不安的共鳴也是如此。正義將彎腰確保一切做走curly的方式。 Fish至關重要的解釋性中風之一是強調Curly的殘酷連勝和Laurey的矛盾情緒，將她的情感鬥爭作為戲劇的核心。在這個Okaa俄克拉荷馬州！，這個女孩選擇帶她去野餐的男孩變成了一場無出口的致命遊戲。勞裡（Laurey）的選擇，迷人的牛仔捲髮和沈思的農場主賈德·弗萊（Patrick Vaill），幾乎同樣令人不安。第三種選擇 - 不存在與男人或至少在這些男人身上的獨立性 - 不存在。

羅傑斯（Rodgers）和哈默斯坦（HammersteinOkaa俄克拉荷馬州！，主要和次要的故事情節都涉及一個婦女在求婚者之間選擇的婦女。勞裡（Laurey）小心翼翼地走動了捲曲和朱德（Jud），而她的不可抑制的朋友阿達·安妮（Ado Annie）則兼顧了熱心，沒有太過分的牛皮克·威爾·帕克（Will Parker）和濕滑的，結婚的旅行小販阿里·哈基姆（Ali Hakim）。 （詹姆斯·戴維斯（James Davis）從愚蠢的遺囑中表現出熱情洋溢，強烈地唱歌，邁克爾·內森森（Michael Nathanson）差點偷偷偷走了他的死人，他的死pan轉彎是阿里（Ali ），他是一個滾石的機會主義者，他將波斯人的血統視為另一個不確定的真實性，以吸引當地人，以吸引當地人。 Yokels。但是在這裡，在這裡，兩位傑出的演員麗貝卡·納奧米·瓊斯（Rebecca Naomi Jones）和阿里·斯特羅克（Ali Stroker）發現了更深層次的東西。它們似乎不是像對立的，而是像不同強烈的女性慾望的陰影一樣- 他們所居住的遊戲成為了這種願望的馴化，男人試圖通過具有約束力的法律聯盟來定義，擁有和控制它的嘗試。

“我們知道我們屬於土地 /我們所屬的土地是宏偉的！”公司在Okaa俄克拉荷馬州！的標題歌。但是，一旦他們的領土獲得了國家，這片土地將無可辯駁地屬於像捲曲這樣的男人，婦女也會屬於curly。從某種意義上說，我們正在觀看Ado Annie和Laurey在自由的最後幾天，一種嬉戲而毫不言語的口渴，另一個受到束縛，焦慮和渴望，但同樣渴望。 Stroker很棒，帶有Twangy Country Star Mega Pipes和惡魔般的幽默感。她與男孩們一起玩的樂趣（“我不說不”）是一個頭暈，骯髒，自我意識的喜悅，而她的演員表則強調了看著女人慶祝自己的身體，她自己的需求的激進性質，她對性的享受。特別是當她是輪椅用戶時，因為stroker是。

同時，瓊斯的laurey是發光的，拱門充滿活力，充滿活力的聲音在更高的範圍內變得溫柔而脆弱。她保持直截了當的態度，凝視著很少眨眼。她對捲髮的僵化狂熱是對明顯的激情的掩蓋效果不佳，而不是實際的不確定性。儘管她的姑姑埃勒（艾勒（Eller）（強大的，乾燥的瑪麗·塔斯塔（Mary Testa），聲音可以剪磚）發誓捲曲，她的侄女喜歡他“非常喜歡他”，但不僅僅是瓊斯黑暗，黑暗之後的簡單迷戀警惕的眼睛。她做喜歡捲曲，她做和他調情。她甚至對那個令人毛骨悚然的令人毛骨悚然的朱德（Jud）表示同情，也許不僅僅是同情。但是她想要 - 好吧，更多的。她說：“想要我聽過的東西，從來沒有。”當阿里露面時，她說。 “想要我該死的事情不告訴您 - 不僅要握在手中看和握住的東西。發生在你身上的事情。事情真是太好了，如果他們確實發生在你身上，那你會放棄beatin'。你會死的！”

瓊斯（Jones）從本文中奪走了蓬鬆的浪漫史，並以安靜的強度傳遞，幾乎憤怒地傳達了它。她的歌曲“ Out My Dreams”同樣不受歡迎，Fish變成了一個沉思，裸露的第一幕。這通常是一首嘆息的民謠，顯然是在勞利（Laurey）和捲髮：“下定決心，下定決心，勞利（Laurey），親愛的，”這部戲的女人唱歌。在這裡，樂隊為歌曲的最後一節經文剪裁了，瓊斯獨自一人被演員留下，通過童話般的歌詞找到了無伴奏合唱的方式，這些歌詞仍然不清楚。她唱道：“從我的夢中和你的懷裡，我渴望飛行。”你感到虛構 - 手臂沒有身體，慾望沒有形式。在第二幕的頂部，她仍在搜索，她的內部鬥爭以重新定義的夢幻芭蕾舞的形式，其中包括令人著迷的年輕舞者加布里埃爾·漢密爾頓（Gabrielle Hamilton）。約翰·赫金博頓（John Heginbotham）的體育編舞提到了艾格尼絲·德·米勒（Agnes de Mille）的原始步驟（她說服了哈默斯坦（Hammerstein）Okaa俄克拉荷馬州！的夢想序列，第一個同類的序列，也是風格上的開創性的序列更多險惡的領土），但它剝奪了原始的文字主義。在這裡，通過勞裡（Laurey）對庫利（Curley）和朱德（Jud）的焦慮，沒有一對一的解釋：這些人走了。取而代之的是，漢密爾頓（Hamilton）穿著亮片T卹披上，上面寫著“夢想的寶貝夢”，單獨或幾乎是一個人。有時，她加入了一個女孩軍團，所有這些都像野生小馬隊一樣在空間中疾馳而去。

通過將漢密爾頓放在Okaa俄克拉荷馬州！《夢想中的芭蕾舞》，《魚》和《赫金博漢》將其變成了勞裡潛意識的舞蹈。她想被體現，並且將近17分鐘的舞台時間全部到達自己，以跳高，出汗，滾滾和探索。漢密爾頓和瓊斯都是黑人婦女 - 魚的合奏是多樣的，沒有明確的評論，但是有聰明的隱含動力在起作用。在夢想中，勞裡（Laurey）身份的關鍵但未被認可的部分脫穎而出，探索舞台，並試圖在世界範圍內尋找自己的位置。後來，當戲劇犯罪後，戲劇的角色似乎會以另一種方式看待時，演員的兩個黑人分享了一個微妙但不可錯過的時刻。安東尼·卡森（Anthony Cason）的繩索埃拉姆（Cord Elam）是一名聯邦元帥，希望看到正義，但邁克（威爾·曼（Will Mann））向他閃爍著：如果他們堅持，讓白人互相殺害。

至於有關犯罪，這涉及到勞瑞（Laurey）的兩個人。瘦而沸騰的vaill與年輕的威廉·達福（Willem Dafoe）有著相似之處，如果他們製作了庫爾特·科本（Kurt Cobain）的生物音樂，則應排在第一，這是他的確扮演的朱德（Jud）：原始的烏奇爾（Incel）。朱德（Jud）潛伏在一個黑暗的煙熏屋裡，牆壁上覆蓋著色情海報，朱德（Jud）用一個名為“寂寞房間”的不祥的獨奏中描述了他的痛苦和幻想，終於結束了， “我不會夢見她的手臂不再是她的手臂！ /我不會讓她一個人！ /在外面 / git我自己的新娘 / git我一個女人叫我自己的女人。”難怪勞瑞（Laurey）擔心朱德（Jud）拒絕與他一起野餐，她會“做桑普（Sumpin）可怕”：他是一個勉強抑制暴力的電線，等待著火。

只有當Beta遇到Bro時，這種悶悶不樂的侵略才會變得更糟。 Fish最令人毛骨悚然的手勢之一是在歌曲“ Pore Jud”（Pore Jud）中，這是一種奇怪的哀嘆，通常是為Dark Comedy演奏的，但這裡是一種陰險的心理戰。捲曲，說他還沒有和勞裡（Laurey）一起走了他的路，他決心“去這裡到達朱德（Jud）所在的煙熏屋。看到Whut對他如此優雅，讓女孩Wanta參加聚會。”當他到達時，魚類和照明設計師斯科特·齊林斯基（Scott Zielinski）將舞台陷入黑色。我們只會通過麥克風聽到平坦的緊張聲音。 “那是一條好看的繩索，”捲曲說，“ [和]你到達那裡的好鉤子。朱德……你可以對此感到沮喪，就像倒下原木一樣容易。”

正如捲曲和朱德（Curly and Jud）分享了一個關於朱·死亡的想像中的悲劇的險惡二重奏（“你永遠不知道有多少人在你的daid之前，笑著捲曲），魚和投影設計師約書亞·索爾森（Joshua Thorson）提出了大量的現場直播圖像瓦爾（Vaill）顫抖的，飢餓的臉龐在一套牆壁上。捲曲的克羅恩斯和賈德咕unt著 - 前者幾乎沒有打擾他醜陋的嘲弄，但朱德是一種特別容易受到幻想的想法，很難發現諷刺。他的眼睛閃爍著，幾乎讓他被愛和感嘆的想法流口水。當相機轉動並向我們展示Daunno和Vaill的個人資料時，在牆壁上伸出了巨大的巨大，在牆壁上繪製了黑白田野和牧場房屋的景色，我們感到很討厭：這是這些人內部的國家，這些國家，這些人，這些人，這些人，是這些人，這些國家，是這些人，這是他們為國家奠定基礎的殘酷行為。

這些共鳴如此立即清晰的事實是Fish與他的演員的作品的一個因素，他的演員很簡單，有時幾乎是平坦但總是裝載遞送的距離，這與文本相距甚遠，這是一種同時頒布和評論的感覺- 他的設計師。佈景設計師勞拉·傑利琳克（Laura Jellinek）在一個大型，未上漆的膠合板盒子內包含了這場戲，觀眾在兩家銀行中彼此面對面。明亮的金屬絲彩帶懸掛在漫長的小巷風格的遊戲空間上方。有棧橋，塑料冷卻器和充滿辣椒的鍋（您可以喝一杯，在中場休息時！），Zielinski的燈光幾乎總是在觀眾和演員身上都非常明亮。您不能藏在一個明亮的黃色盒子裡。 Jellinek的場景讓我思考了傳統的百老匯劇院的建築 - 如何在黑暗中依nest和看一張美麗的照片，其邊緣逐漸淡化為黑人，積極鼓勵浪漫主義和懷舊。我們不必看我們的聽眾或我們自己。毛絨黑暗掩蓋了我們不想關注的一切。在這個Okaa俄克拉荷馬州！，我們可以看到一切 - 直到真實的黑暗時刻，我們根本看不到。我們 - 就像演員們經常在舞台上尋找自己不在的場景，在泰瑞斯·沃登（Terese Wadden）的現代國家和西方服裝中敏銳的場景，都是見證人。我們看到朱德的憤怒和捲曲的自滿領土將在哪裡帶來。我們看到該劇的最終暴力行為 - 魚類已經大膽地重新安排了 - 我們在廣闊的一天中看到了公正，願意，故意流產之後。

最後Okaa俄克拉荷馬州！，捲曲和勞裡（Laurey）剛結婚，穿著白色，沾滿鮮血。他們是年輕的國家，年輕的國家：一個並非沒有真正的愛和良好意圖的聯盟 - 就像音樂魚和他的公司已經栩栩如生的那樣，並非沒有美麗，幽默和希望 - 但同時染色通過暴力，各種殘酷的同謀。這是一幅兇猛的形象，從中，公司跳入了音樂劇的傳染性唱歌歌曲的激動人心的版本。這支非凡的七人樂隊- 由內森·科西（Nathan Koci）領導，使用駕駛，剝奪了丹尼爾·克魯格（Daniel Kluger）的幾乎是民間搖滾的編排- 讓角色全都從他們的位置中唱歌，他們的漸進式曲折和蜂鳴器，狂野的迴響，麻煩的細微差別。好像表演者被告知：您不必喜歡這首愛國歌曲，但是您必須唱歌，並且必須大聲唱歌。有些演員慶祝唱歌，有些表現為空白，有些具有諷刺意味，有些憤怒，有些恐怖。這是一個瘋狂的匆忙，感覺就像美國。