從火炬歌，在海倫·海斯（Helen Hayes）。照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）

火炬歌在第二次觀看中失去了一些光澤。去年，第二階段安裝了哈維·菲爾斯坦（Harvey Fierstein）火炬歌三部曲，這三部關於頑固的浪漫猶太人扮裝皇后阿諾德·貝科夫以邁克爾·烏里（Michael Urie）為阿諾德（Arnold）和梅賽德斯·魯（Mercedes Ruehl）為他強大的母親，又剩下10分鐘，向百老匯（Broadway）彈跳了半個街區。除了這些削減之外，它與以前的化身相同，在大衛·辛（David Zinn我的回答它冷卻了幾個程度。但是，也許這不是“又有”的問題，而是“如此”：關於製作的特定光澤營地的機械性。考夫曼（Kaufman）的演員以相同的方式達到了所有相同的痕跡，如果不再是您第一次從事戲劇（一年前對我來說），那麼您可能會發現自己渴望在笑聲下渴望更多的生活。

這是一部戲劇的危險，它以一種寬廣的笑話幽默來刺激發動機，我們習慣於在30分鐘的小屏幕上（或在站立式套裝中，拖動或其他方式）。 “我認為我最大的問題是年輕而美麗，”阿諾德在第二次句子中向我們承認，烏里一直傾向於角色的紐約 - 播音（“美麗”是四個音節）。 “這是我最大的問題，因為我從未年輕和美麗。哦，我一直很漂亮。勞德知道我還很年輕。但是吐溫從來沒有見過。”那里大約有三個打孔線，就像“美麗”一樣，Urie呆了四個，在大多數情況下，它們都釘了。這並不是說他這次做得更糟。這是他的表現幾乎是機器人校準的。在他最好的時刻，他感覺像是像丹尼·凱（Danny Kaye）這樣的表演者的直接後裔- 雜技和笨拙，可愛地，有意識地卡通，無論他是在啤酒中模仿啤酒中的一條滑倒，還是在將湯匙的糖堆入一杯糖中，然後將勺子倒入一杯茶中。高度恐慌的狀態。他的所作所為具有口頭和身體的才華，但有時它會在眼睛後面感到有些空虛。

我並不是在質疑阿諾德對幽默的依賴，這就像批評戰士的盔甲一樣 - 這個角色是1970年代在紐約市的聰明，充滿活力的同性戀者。他的智慧，無論是雜物還是旋律，都是奧斯卡·王爾德的智慧：一種防禦和武器，是一個世界上“每本書，每本雜誌，每部電視節目和電影”的世界，從根本上說，從根本上說，就他而言，“酷兒無關緊要，奎爾斯不愛。”阻力是自我保護，自我振奮的嚴肅嬉戲在身體上顯現出來。在其中，阿諾德（Arnold）將觀眾擊中了“亞馬遜” - “不喜歡漂亮的美麗，但喜歡山美麗” - 沒有它，他就知道自己“沒有那麼受保護”。當Arnold Wisecrack竭盡全力，他“只是不能坐在公寓裡”，這與往常一樣，而不是開玩笑。他生活在一個使他很難甚至危險的社會中，無論他穿什麼鞋子，他都走在街上。

在很多方面，在很多地方，那社會 - 有一些關鍵的立法改進 - 仍然是我們所生活的社會。這就是我一直想要的原因火炬歌眨眼和智慧的流動使自動化的自動化程度降低了一點，面臨著真正的賭注，真正的痛苦和風險。那裡是在節目中找到了其中的一些，一旦魯伊（Ruehl）的貝科夫（Ma Beckoff）從佛羅里達（Florida）飛來飛去，手提箱和弦樂彈奏，在“寡婦和孩子們”中（三部曲中的第三次戲劇），這構成了這一點火炬歌第二幕）。阿諾德（Arnold）和他的母親分享了許多舉止和對兔子拖鞋的熱愛，這部戲在他們的爆炸性擴展中感到最原始和真實。抓住她不是Monstrous：她不是將同性戀孩子從房子開車的火與橋樑的父母。她帶來了她的兒子餅乾，想讓他讓他特別的latkes，想成為他一生的一部分。而且她還富有腦力困惑地擔心自己是誰，指責他“將您的性生活像每小時一樣的阿司匹林像阿司匹林一樣，當阿諾德（Arnold）試圖比較艾倫（Michael）（邁克爾他的五年的愛人霍·羅森（Hsu Rosen）失去了丈夫。 “你不會像你父親那樣把我放在我的墳墓裡，”她最殘酷地向阿諾德開火，“你怎麼想，你走進一個房間說，'嗨，爸爸，我很奇怪“就是這樣？您認為這就是我們將您帶入世界的原因？相信我，如果我知道我不會打擾。”

這是一個可怕的時刻，只有馬直接立即（即使沒有清楚的話）re悔使痛苦更加痛苦。她說：“阿諾德，你是我的兒子，一個好人，一個敏感的人，我為此而努力愛你。但是你不會讓我。”

烏里（Urie）和魯（Ruehl）在菲爾斯坦（Fierstein）的戲劇中互相表現最好ba-dum-ching！風格模式，終於達到了史詩般的情感高潮，這有助於這一終生電影的感覺。使用幽默來打開觀眾的肋骨籠，以便您可以敲打拳是一回事。這是另一個取決於一個相當熟悉的，它的品牌很長時間以至於當您真正陷入困境時，觀眾正在收到的信息是是的，這是沉重的部分，但不用擔心，我們不會在這裡很長時間。

考夫曼（Kaufman）生產的表面感覺並不能幫助他的支持演員所做的工作，後者往往會以寬闊或平坦的態度脫穎而出。 Roxanna Hope Radja試圖充分利用其實際心理學感到不被忽視的角色。播放）認為剛剛被深深地封閉。 “看，埃德，我對異性戀的了解不多，但是……”阿諾德在發現他的愛人也在和一個女人約會時開始了他的諷刺之一，坦白說。角色（然後是戲劇）與直截了當的關係是糾結的：一方面，阿諾德想要的比其他任何東西都要擁有他母親的“精確生活” - 所有傳統的家庭和一夫一妻制和一夫一妻制和一夫一妻制，生活所暗示的育兒 - 另一方面，他在精神上艱難地承認直奔或雙性身份的現實，就像他的母親所承認的那樣。

並不是說菲爾斯坦（Fierstein）為埃德（Ed）實際上對女性感興趣的情況非常有力。無論埃德發誓他喜歡月桂的次數有多少次，這些話都會變得失重 - 不幸的是，霍頓的表現很大。他的ED是如此堅決的金發和廣場，以至於很難確切地看到Arnold（或桂冠）對他來說是如此不可抗拒 - 這是什麼使這人類，儘管他所有的汗水和自我欺騙，我們的英雄的國際螺柱”（三重奏的第一部戲的標題，以及阿諾德（Arnold 70年代的酒吧）。羅森（Rosen）像艾倫（Alan）一樣甜美而艱苦的美食，儘管他性格的一部分是，阿諾德（Arnold）和我們都不陪伴他很長，而且在許多方面，他仍然只是一個孩子：“你在哪里長大？”埃德問他在第二名 - 鄉村管理四個被稱為“托兒所中的fugue”，艾倫聳了聳肩：“阿諾德說我沒有。”同時，這個故事的真正孩子，一個15歲的戴維（Jack Difalco），阿諾德（Arnold）準備在“寡婦和兒童……”中收養，他脫穎而出。 Difalco走了一腳，他的步驟使他看起來好像要成為一個數字如何在不真正嘗試的情況下取得成功，就像一個35歲的扮裝皇后一樣。他和Urie之間有一些真正感人的時刻，但也有火炬歌總的來說，很多熱門的錘子。也許一定數量是不可避免的- 一切畢竟，阿諾德的舞台名稱是弗吉尼亞火腿- 但在外牆下沒有更多的兇猛和摩擦，這部戲的hijinks開始不像男同性戀者如何找到和保護自己的力量，更像是一個陳述一系列帽子提示，向那些來找笑的觀眾。

火炬歌在海倫·海斯劇院。

劇院：略帶馴服火炬歌返回百老匯