Esparza為UI。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

偉大的Brecht Productions是罕見的野獸。他的戲劇比演講更重要的是代表，這使他們難以破解。他們藉鑑了雜耍表演，身體喜劇，舊電影，甚至依靠敘述者和合唱的陳述形式。他們需要在內部，更重要的是，他們帶來的角色之外的演員，承認受眾的存在並正在與文字玩遊戲的演員，而不是嘗試充分的，裡面有活著的模仿。 （“史詩般的劇院”中的“史詩”，我們經常與布雷希特交往不是指比例，而是一種表現模式。史詩意味著簡單單詞。我們喜歡向人們提供奧斯卡當他們發短信時，誰留在角色，或者誰站在冰河在真正的生野牛肝上gnaw當相機滾動時。華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）是約翰尼·卡什（Johnny Cash） - 不是華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）作為約翰尼·卡什（Johnny Cash）。我們喜歡相信和感覺；布雷希特希望我們見證和思考。

他還希望我們笑，在約翰·道爾（John Doyle）的敏銳，聰明，幸運地製作了布雷希特（Brecht）1941年的法西斯主義寓言，Arturo UI的可抵抗崛起，我們可以做這三個。戴伊爾（DoyleArturo UI是一個狡猾的，可怕的雜耍表演，是一件看似謙虛，令人興奮的作品。演員們穿著單色街道衣服，黑幫軟黑戶和豬皮，由安·霍爾德（Ann Hould-Ward）製作，操縱塑料彩排桌子和金屬折疊椅，在一個空的舞台上，由工業鍊鍊的牆壁靠背，上面放著三排骯髒的熒光燈（doyle doyle（doyle）還設計了備用，有效的集合）。照明設計師簡·考克斯（Jane Cox）和苔絲·詹姆斯（Tess James）使用的戲劇燈具很少，而是選擇了演員可以控制的實用光源- 手電筒，幽靈燈，建築工作燈和那些熒光燈（開關都在那裡，視線和触手可及設置的上欄）。馬特·斯汀（Matt Stine）的斯巴達聲音設計（這裡沒有心情設定或過渡音樂）集中在一些關鍵的手勢上，以造成恐怖效果。多伊爾（Doyle公司），看著他的苗條Arturo UI，我意識到我看過布雷希特的戲劇過多的次數。就像莎士比亞一樣大的表演 - 大創意，大型社交，大型演員 - 當劇院上映時，它們通常是旗艦製作的作品。他們充滿了名人，因為這就是我們更喜歡經典的方式，並擁有高昂的預算，考慮到故事本身，這些預算可能會開始本質上是錯誤的：通常會將貪婪和良心的資本主義與最大的人類邪惡聯繫起來。

Doyle和他的公司正在使用喬治·塔博裡（George Tabori）的1964年英語翻譯，演員們對劇本的豐富質地和節奏充滿了輕鬆，彈跳的流利性。 1941年在芬蘭僅三個星期就寫了三週 - 布雷希特（BrechtArturo UI是高流行風格的碰撞。它以旺盛的詩歌寫成，裡面充滿了莎士比亞的參考。它向美國黑幫電影傳統點頭，並向布雷希特最喜歡的電影演員查理·卓別林（Charlie Chaplin）致敬偉大的獨裁者曾在1940年出現。它的角色和情況都是希特勒崛起權力的數字和事件的直接類似物，但是布雷希特（Brecht 1930年代芝加哥。在那兒，一個瑣碎的，卑鄙的，謀殺的暴徒，名義上的UI，從小型球拍到合法的（即使是犯規的商會）商會和政府。它是理查德三世通過雜耍巡迴賽遇到了吉米·卡尼（Jimmy Cagney），在多伊爾（Doyle）和他的演員手中遇到了吉米·卡尼（Jimmy Cagney）。

“沒有人再談論我了！”在戲劇開始附近的UI（Esparza）。 “兩個月沒有鬥毆，謀殺20次謀殺…… /當槍支保持沉默時，哥達姆出版社也是如此！ ……這是影響力的影響，而不是行為， /和影響取決於銀行平衡。 /有時候我覺得我想辭職。”他最好的朋友兼首席執行者埃爾內斯托·羅馬（Ernesto Roma）（一位出色的埃迪·庫珀（Eddie Cooper）） - 納粹棕色衫的負責人恩斯特·羅姆（ErnstRöhm ）試圖安慰他的老闆，但UI的設定為自己感到難過。 “他們向我開槍！”他抱怨著，震驚了當地執法部門對他的刑事權威沒有尊重。 “給我買一個法官，否則我沒有權利 /每當我想搶劫銀行 /一些俗氣的警察都會槍殺我。”

埃斯帕爾扎（Esparza）著火了。即使在劇本的舞蹈般的合唱介紹中，該公司在金屬圍欄後面交付（“您會看到我們最好的演員 /黑社會最寓言最傳播的惡性因素！凝視著他那廣闊的“布魯克林的簡單兒子”的口音。他實際上是通過劇本的詩歌融合的 - 這種語言，所有的押韻和繁榮，諷刺和報價，對他來說是雙重荷蘭語的遊戲，他從不跳動。 Doyle巧妙地推動了流派豐富的對話的節奏 - 我們想感覺到這些角色有點落後。當我們坐在座位上時，我們的心率上升，努力抓住他們的情節，策劃和罰款和罰款。速度 - 不斷令人頭暈的動作，每個動作都比上一個更令人震驚的腐敗 - 是UI的主要武器之一。如果我們無法跟上，我們如何抵抗？

布雷希特（Brecht）的戲劇中有30多個角色，而多伊爾（Doyle）的八位演員靈敏地突飛猛進，換成帽子，就好像他們跳過石頭一樣。伊麗莎白·A·戴維斯（Elizabeth A. Davis）是吉里（Giri）的刀，是個魔鬼，他是一個笨拙的刺客，他收集了受害者的帽子，並代表希特勒的第二次指揮官赫爾曼·戈林（HermannGöring）。喬治·阿布德（George Abud）是一個敏捷，快速的喜悅，因為利潤驅動的克拉克（Clark）是“花椰菜信託基金會（Cauliflower Trust）”中的高高，UI想堅持使用保護球拍，這是一群蔬菜供應商- 以及勺子- 尋求記者拉格。正如貝蒂·德爾菲特（Betty Dullfeet）是鄰近城市西塞羅（Cicero）的一位強大商人的妻子，在那裡UI想要擴大他的統治- OmozéIdehenre在與Esparza的黑幫中進行了操縱調情的場景，並在她譴責他時戲劇性地交付了一個戲劇性的調情場景。安妮（Anne）夫人式的，在丈夫的墳墓上。庫珀的羅姆人是一個笨拙的，充滿活力 - 善於言語，但對它們不像Arturo那樣迷戀。他更喜歡槍支 - 他笑的幽靈拜訪他的前老闆的場景是令人毛骨悚然的莎士比亞享受。 （“這一天會來的，”幽靈警告他的兇手，“當你被砸碎的每個人都會上升。”）因此，一個美味的順序是，在他的工人階級根基上尷尬的ui尋求一位斯特爾，聲明性演員的指導（戴維斯（Davis），以完整的奧利維爾（Olivier）模式懸掛在紙上）。 “他本來應該是真實的，” UI的“ Flimflam藝術家”，即他的約瑟夫·戈貝爾斯（Joseph Goebbels）的狡猾，惡毒的吉沃拉（Thom Sesma）說。 “他為他們做經典。”

UI試圖從演員那裡學習“宏偉態度”的嘗試都很有趣，而且 - 當您意識到，所有看似荒謬的姿態都直接從希特勒（Hitler）手中汲取了令人毛骨悚然的態度。 “我不想看起來很自然，”用表演者精明地拍攝UI。 “我希望他們注意到我正在走進……誰在關心教授的想法，或者是城市挑剔的人，知識分子。 /重要的是希克（Little Hick）的想像 /老闆的行為。” Esparza在這裡放下了所有UI的涼爽，半吐痰，半nming著單詞，他內心的魔鬼暴露了。

布雷希特（Brecht孩子- 獨裁者後面。埃斯帕爾扎（Esparza）鎖定了喜劇和暴行之間的電動跳躍，而產量反复實現瞭如此有力。有點Poltergeist效果：您正在看馬克思兄弟在一台電視機上，並立刻看著靜態的crack啪作響和模糊，您會瞥見紐倫堡集會。隨著UI從朗誦馬克·安東尼（Mark Antony）的馬基雅維利（Machiavellian）葬禮演說，到演員在芝加哥的商人面前講話，猛烈地縫製了他自稱治癒的恐懼，stine pipes crescendo crescendo crescendo sieg heg heil ！”進入背景。這些可怕的歷史記錄摘錄是製作唯一的重要聲音提示 - 在許多作品中，它們看起來可能是沉重的，更令人震驚的不是有效的，但是在這裡它們簡直就是樸素，可怕事實。它們還不算太多，而且足夠了。

“開展業務，這就是我們想要的，對嗎？”在他想放在口袋裡的西塞羅大亨上笑著，牙齒閃爍。布雷希特（Brecht）在另一個時候對另一個怪物的回應，這是對另一個怪物的回應，這是對這個近80年曆史的寓言的看法，這是布雷希特（Brecht）精明的利潤和貪婪與極權主義和恐怖的聯繫。即使是剛起步的UI也意識到“影響力取決於銀行平衡”，而在劇本的結尾，他站在講台後面，充氣和野生眼睛，承諾購買湯米槍和手榴彈，自然/一些黃銅指關節和一些黃銅指關節和一些橡膠橫梁也是 /和新的裝甲車供應， /因為他們在各處尖叫以保護！”同時，該公司站在柵欄後面，雙手舉起並陷入了連鎖鏈接中 - 他們將它們抬起是的對Arturo UI的“投票”，但圖像告訴了我們一切。 1938年，在希特勒入侵奧地利之後，有98％的德國選民（有些人恐怖，有些合規，有些可能睡著而沒有意識）投票是的對他也是如此。

Arturo UI的可抵抗崛起截至12月22日，位於經典舞台公司。

劇院：勞爾·埃斯帕爾扎（RaúlEsparza