劇院評論：奴隸遊戲融合了可怕和誘人的

真正談論傑里米·奧·哈里斯（Jeremy O.奴隸玩，我必須從劇透警報開始：如果您看到這部戲 - 並且有很多理由看到它 - 現在就停止閱讀。 之後回來。哈里斯（Harris）是耶魯大學戲劇學校的二年級劇本學生，他的後起之秀遵循指數曲線，已經說過那奴隸玩- 他的兩個作品中的第一件將他們的紐約市首演在接下來的幾個月中 - “如果沒人知道會發生什麼，那就可以做得最好。”他不是在開玩笑。紐約劇院研討會的團隊使該劇的營銷副本縮短了，只是通用的一面。我們告訴我們這個故事發生在弗吉尼亞州的MacGregor種植園，“舊南方人一直居住”，“恐懼與慾望在主人房屋的陰影中陷入困境”，“似乎沒有什麼像看起來一樣，但是一切似乎都是。”那些有意的幾乎是舊金山有一些東西。就像劇本的標題一樣，他們充滿了狡猾的雙重含義。奴隸玩具有類似Janus的品質 - 它似乎與過去面對面，但它的另一個面孔卻凝視著毫無諷刺意味的，有時是諷刺的，但最終是人道的，在當前未遭受的傷口上。

奴隸玩在三個行為中沒有中斷的情況下展開，其中第二幕將我們從我們的下面看到的東西拉開了，就好像哈里斯正在從裝滿宴會桌的桌子上攪動桌布一樣。如今的劇院裡，真正的，濃郁的驚喜在劇院的供不應求，儘管哈里斯的戲劇豐富了專業的學術詞典和稀少的參考點- 戲劇的節目註釋中帶有點燃的理論報價，但該文章也了解舊的文章 - 時尚的表演技巧。真正不知道接下來會發生什麼，有美味的危險，並且奴隸玩關於可怕的事情與誘人的事情之間的碰撞。它使我們及其角色不穩定，但是儘管它的所有心理極端（非常R級），但這並不是一件虐待的作品。雖然有時會受到傷害，但它永遠不會剝奪人性化，當它的角色開始受傷，無論他們是誰或缺點，戲劇都不會嘲笑他們不斷增長的痛苦。

首先，我們目睹了三個性二重奏，因此似乎在MacGregor Plantation的田野和凸座上。在奴隸，凱尼莎（Teyonah Parris）和監督吉姆（保羅·亞歷山大·諾蘭）之間有一些令人不安的前戲：他抓住了她過時的她的蕾哈娜（Rihanna）的“工作”並且似乎在想讓她貶低之間似乎很痛苦 - 他命令她在她挖掘出來時努力吃一個破碎的哈密瓜，並渴望地顫抖 - 並希望她以為他是不同的從“大房子的民間”（當她稱他為“ Massa Jim”時，他都畏縮了一下，擦著“看起來不太公平……讓我屬於與他們同一類別”）。然後是房子緊得傷口的情婦阿拉納（Alane McNamara），他的巨大的戰前沙發蛋糕掩蓋了一個可能的dominatrix，他只想索爾德·菲利普（Sodomize Phillip）（Sullivan Jones） - 高大，超級肥胖， ，小提琴的房屋奴隸 - 帶有巨大的黑假陽具。在阿拉納（Alana）的臥室窗戶外面的某個地方，有加里（Ato Blankson-wood），他是一個奴隸，被授予白人契約的僕人達斯汀（James Cusati-Moyer）的權力。達斯汀（Dustin）對他有模棱兩可的表情，好像他可能是意大利語或拉丁裔- 似乎被稱為“白人”，他和加里很快陷入了一場暴力的爭吵中，使人變成了同樣暴力的化妝會議。當達斯汀開始舔加里的“大黑”靴子時，加里來了。然後哭泣。

如果奴隸玩有一個繆斯女神，可能是蕾哈娜（Rihanna）。她的歌曲“ Work”不僅在整個作品中彈出（它屬於Kaneisha，既代表她的心理折磨和身體釋放），而且還引用了Clint Ramos套裝的後面鏡子上方的霓虹燈，我們可以看到。反映了一個大橫幅，掛在我們身後，展示了陽光明媚的弗吉尼亞種植園，我們可以看到自己。牆壁上迫在眉睫的字母讀著。很快，我們就會了解到蕾哈娜（Rihanna）並不像我們想像的那樣過時，整個劇本是她在唱歌的性別和工作之間的鏈接上的訓egessis（這裡是特定種族化的相互作用）。這也是關於我們如何看待的戲劇：我們如何看待自己，我們希望我們的伴侶和世界如何看待我們，以及可怕的，不可避免的（儘管經常對我們自己來說都是看不見的）鏡頭歷史已經在我們的眼中拍了拍。

那是因為 - 這是您的最後一個破壞者警告，伙計們 - Kaneisha和Jim，Alana和Phillip以及Gary和Dustin都是真實的，當今的夫婦。奴隸玩當Kaneisha與Jim接近高潮時，她要求她稱她為“討厭的負面”時，裂縫敞開了。 “星巴克！”他奇怪地喊著，燈光立刻在變化，在忙碌的Teá（Chalia La Tour）和Patricia（Irene Sofia Lucio）中，兩個超級表現，超級支持的研究人員配備了iPad和整個詞典的調解術語。 “我認為我們都應該喘口氣嗎？” teáchir。 “讓我們在15歲的大房子裡見面嗎？”

事實證明，“奴隸比賽是衡量Teá和Patricia所做的事情的鈍方式。他們稱其為動力療法。他們在史密斯（Smith）生育了它，並在耶魯大學（Yale）提出了它，這是一種基於激進的角色扮演的療法，旨在“幫助黑人伴侶與他們不再獲得性樂趣的白人伴侶緊密接觸。” Teá向Kaneisha，Phillip和Gary保證，這是關於“解決您的Anhedonia的源頭”，因為這三對夫妻在戲劇的第二幕中重新登上了舞台，而演員們緊張的臉則使他們的腰部張開，以示意一個特別令人沮喪的談話- 後退。輝煌的轉折奴隸玩是，對於該節目的第一幕的所有圖形親密關係，其表演者在即將到來的行為中無限地揭露，當時他們所扮演的真實人必須努力努力應對剛剛制定的幻想。偶然的角色扮演期間發生的隨意的種族主義，看似奇怪的慾望以及發生在夫妻角色扮演期間發生的暴力飛行可能會受到傷害，但在表演後試圖在眼中互相看- 試圖互相講話，還有更多重要的，更困難的傾聽 - 將會受到很多傷害。

“我很困惑，”通常安靜的菲利普（Phillip）說，Teá和Patricia主持了“處理”會議。 “那麼，就像你是說我的 - 嗯 - 我無法振作起來的原因……我不來的原因是因為 - 公正，就像種族主義嗎？”像很多奴隸玩，這條線非常有趣，也很嚴重。這部戲的幽默使我們措手不及，也讓我們保持開放：它與我們進行了一場精神對話，這是我們許多人的真誠和荒謬的健康感（是的，我在談論我們的白人，在觀眾中）可能會對擁有。戲劇的勇敢乘以演員的絕對無所畏懼，使我們勇敢者也是如此。它不是也不能保證要告訴我們的事情不會受到傷害（“當您學習，學習，學習，學習，學習，學習時，”蕾哈娜（Rihanna）的歌詞，“如果他 /傷害，傷害，傷害，傷害，傷害”），但它承認每個參與表演的人的個人，複雜的人類，無論是作為製造者還是證人。它既分析了我們，又將我們視為人。

這部戲的出色演員八分之一的表演完美而脆弱的表演使哈里斯的作品保持同情心。導演羅伯特·奧哈拉（Robert O'Hara）不僅擁抱劇本的兇猛，快速喜劇。他還幫助他的合奏去那些同時又有原始和非常有意義的地方。哈里斯（Harris）精確地組裝了他的戲劇性角色：每個人都是原型，但沒有人感到平坦或謙卑地素描。這部戲的第二幕是像我很長一段時間以來所見過的那樣有力而令人振奮的諷刺作品- 毫無疑問，哈里斯一直在數十個房間裡，人們認真談論“觸發”， “處理”和“解開”和“使用”和“使用”和“使用”諸如“物質性”和“利用”之類的詞，但它也為故事的三對夫婦的每個成員提供了驚人的，特定的詠嘆調。我們開始認識他們，為他們中的每一個都感到- 從燃燒的緩慢，令人心碎的痛苦，到麥克馬拉（McNamara）的Alana（McNamara's Alana）的敏銳，敏銳的赫敏·格蘭傑（ Hermione Granger）的敏銳，赫敏·格蘭傑（Hermione Granger）的手持和筆記（她最終的崩潰，她喘著粗氣，對所有白人婦女都非常恐懼 - “我……搞砸了？！” - 就像很有趣的同情）。沙利文（Sullivan）是寒冷，體育運動物，皮膚淺色的菲利普，例如黑白” - 直到精神狗屎終於擊中了風扇。庫薩蒂·穆耶（Cusati-Moyer不是白色 - 因為“介於兩者之間！” - 和“也許我不想再住在東哈林的原因與我無關，而不想住在黑人附近，並且與我希望能夠按時進行試鏡有關！透明

即使主持人- 哈里斯（Harris）巧妙地提示了戲劇的第四對夫婦，洛杉磯巡迴演唱會和露西奧（Lucio）和露西奧（Lucio）充滿了熱情的小組討論，並提示了他們自己關係的複雜動態。他們保持自己的面孔，並努力代表參與者都參與其中的過程的成功結果，但仍然沒有疤痕。帕特里夏（Patricia他自己- 他認為自己的陰影 - 不是加里（或最有可能是世界）看到他的方式。然而，儘管她的所有敏銳度，她都反復談論泰昂，後者看到了她自己在皮膚淺色的菲利普（Phillip）的脫離中，每次被切斷中間句子時，她的眼睛都會用藍色的火焰燃燒。

但這是一個大喊安全詞的人，他有最遠的行列。隨著吉姆（Jim）越來越多的貨美國人男性白人的歷史動態），諾蘭與他最近在逃到瑪格麗塔維爾。他和帕里斯（Parris）必須掩蓋劇本最親密，最沮喪，最啟示的時刻。他們必須走最長的旅程，因為吉姆（吉姆（Jim） - 直截了當的白人，他不明白為什麼他的黑人在看著他時會看到比他自己的個人角色更多的人 - 承擔。帕里斯（Parris）的表現令人難以置信，在漫長的弧線上表現出色，多年來糾結，不言而喻的憤怒和慾望腫脹 - 既成為他的原告和他的老師。她與幾代鬼魂進行了生死攸關的鬥爭，直到他承認自己對這些鬼魂的共同所有權之前，她和吉姆都無法再次找到彼此- 直到他終於停止堅持，無論是真正和充滿愛心的，都要真正地堅持下去他自己的觀點。

塞繆爾·巴特勒（Samuel Butler）寫道：“當一個生物試圖與自己過去的自我不同時，這是對軍團的反對。”奴隸玩，大約兩個半小時的比賽大約包裝了兩個半小時，可以通過挖掘個人的類型和特定性來檢查系統和歷史。它巧妙而明智地說話，沒有一個千篇一律的結論，即恐懼，假設和侵略的痕跡，這些恐懼，假設和侵略在我們每個人身後都延伸，因為他們受傷，想要身體穿過一個仍然被束縛的，非常非常非常多的人不是賽后世界。哈里斯（Harris）和奧哈拉（O'Hara）創造了一些令人挑釁的東西，但實際上是在其尖銳的表面下方慷慨的。 “通常，我們看到奴隸的敘述，說明它有多可怕，白人有多壓迫，”奧哈拉最近告訴時代，“但不是我們所有人都繼承的集體創傷。”這聽起來有些抽象，但是哈里斯和他的演員將其帶回家，以吸引和排斥的身體奴隸玩的角色。 “我可以在任何地方觸摸任何我願意的。 “你對了，”加里說，史蒂利。 “我可以說無論我想要什麼 - 我想要！”達斯汀點點頭：“猜猜那是我們種族賦予我們的力量。”