羅馬是一部基於回憶的電影，特別是其作家導演AlfonsoCuarón的記憶，即使這部電影不是他的故事。相反，他讓重點落在了克里奧（Yalitza Aparicio），受到庫拉隆家族的客房管理員和保姆啟發的角色，幫助他撫養了他。但是Cuarón帶來了一種從童年的深刻回憶中汲取的細節感，從不太適合車棚的汽車到廣播電台的“甲殼蟲樂隊與信譽”節目，再到漫畫，當然還有 - - 電影。
但是順便說一句，Netflix分發的電影啟發了最大的熱情的辯論然而，關於它應該在劇院看還是在家裡也能玩耍，其中包含兩次令人難忘的電影，乘坐鬱鬱蔥蔥的電影宮和庫拉隆青年時代的擠滿了房子。這兩部電影都是電影的片段，這些電影本來可以在1970年和1971年拍攝的電影中播放的。
但是為什麼這些電影？他們對Cuarón的作品有任何特殊意義嗎？作為羅馬命中Netflix - 在某些劇院仍在上映時，現在還為時不晚 正如Cuarón寧願看到的那樣- 讓我們考慮一下他們對董事的意義。
大瓦德羅爾（法國，1966年）
您很有可能從未聽說過GérardOury的1966年喜劇大瓦德羅爾，特別是如果您不是法國人。但是，在法國，這是一個機構，目前是該國的有史以來票房最高的電影，，，，嵌套之間白雪公主和七個矮人和狂風消失了。
我們是猶太演員轉身的導演，在第二次世界大戰爆發時逃離了法國前往摩納哥。他從40歲開始就開始了他的導演生涯，但獲得了有限的成功Helming Dramas。但是，當他改用喜劇時，他的運氣改變了。他的1964年電影Le Corniaud在一定程度上，由於明星布爾維爾（Cher）和路易斯·德·funès（LouisdeFounès）的一部分，這一巨大打擊了。那奠定了舞台大瓦德羅爾，一部團聚的電影Le Corniaud並以一種慷慨的精神來平衡潛在的前衛主題。
布爾維爾（Bourvil）扮演著一位笨拙的房屋畫家，而德·菲韋斯（deFounès）則扮演著一個嘲笑的指揮 - 來自不同世界的人通常沒有彼此的業務。然而，第二次世界大戰的變化是，當三重奏英國皇家空軍傘兵意外地降落在納粹佔領的巴黎時。在其他愛國者的巴黎人的幫助下，後來是省級修女，他們的角色努力幫助英國人逃脫到未佔領的法國。
大瓦德羅爾幾年後，美國扮演美國的標題現在不要看……我們被槍殺了！，但從來沒有引起電影觀眾或評論家的興趣，在其他國家的廣泛喜劇方面都不容易出售。 （寫這篇文章涉及追踪韓國的DVD。）但是，它顯然給庫拉恩留下了深刻的印象，這不難看出原因。它非常像其他大型60年代的喜劇一樣，具有生動的表演和一堆令人難忘的漫畫表演，使明顯的好人對抗嘲笑壞人。這很有趣又安全，可以用卡車後面扔下南瓜來阻止納粹的電影，即使那時也沒有人受到傷害。
兩個都大瓦德羅爾和羅馬即使只有Cuarón承認情緒不安的混合，也懷舊時期。法國的大瓦德羅爾美麗，充滿了角色，他們不想三思而後行冒著生命來忍受納粹壓迫者。第二次世界大戰結束後的20多年發行，這部電影發現了一個觀眾仍然記得戰爭的傷口，並試圖用輕型喜劇來保護他們。羅馬充滿了對過去的時光的感情，但它也從圖形上承認了生活在一個政府壓迫和政治動盪時代可能導致街頭血液的時代的恐怖。
也許大瓦德羅爾就是這樣的角色：羅馬，我們看到了電影的最後時刻，涉及滑翔機的邊界和盤旋納粹槍手的瘋狂衝刺。在觀眾中，一對夫婦在克萊奧（Cleo）告訴她的男朋友的想法時，沒有付出任何想法。在上面，這部電影講述了一個圓滿結局的故事。低下的生活更為複雜。
栗色（美國，1969年）
第二部電影與Cuarón及其作品有更直接的聯繫，他經常談論。 “我看了格雷戈里·佩克電影栗色我小時候一遍又一遍地告訴有線2013年，談論他當時的新電影 重力。債務很明顯：重力是宇航員的故事，由於技術故障，他們發現自己被困在軌道上，被迫利用自己的智慧找到回到地球的道路，因為太空旅行的殘酷物理會威脅到他們的生命。栗色是，至少在廣泛的筆觸中也幾乎也是如此。
1969年11月，在斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的一年後發行2001年：空間奧德賽在月球著陸後的幾個月後，這部電影改編了一部1964年的小說馬丁·卡丁（Martin Caidin），他是一位多產的作家，也寫了這本小說六百萬美元的男人。約翰·斯特吉（John Sturges）（壯麗的七個，，，，冰台斑馬）指向空間探索的堅果和螺栓細節。當三人疲勞的宇航員（由理查德·克倫納（Richard Crenna），詹姆斯·弗朗西斯（James Franciscus）和一個抽搐的指揮吉恩·哈克曼（Gene Hackman）扮演）時，從一個長達一個月的逗留台上訂購了一個空間站，他們發現自己無法重新進入地球大氣層。同時，NASA以粗暴的格雷戈里·佩克（Gruff Gregory Peck）為首，在空氣供應用完之前就搶救了它們。
栗色贏得了奧斯卡金像獎的特殊效果，這仍然令人印象深刻。但是在票房或批評家那裡並沒有發現太多的牽引力。霍華德·湯普森的評估 紐約時代，例如，讚揚這部電影的許多元素，但仍然使用諸如“殺菌”和“工人般的”之類的詞。這並不完全不公平。這部電影希望觀眾能像蜂鳴器控制控制台和零重力效果一樣吸引人2001，但根據設計的故事更加平淡。它是一部紮實的太空戲劇。但這也充滿了長時間的停頓和動作，使其可以作為飼料一集神秘科學劇院3000， 也。
儘管如此，很容易看出它如何使它的鉤子進入年輕的Cuarón的腦海，以及他如何將其用作原材料來製作多年後的更豐富，更動的電影。也很容易看到它在羅馬，過去的旅程暗示了人們記得的事 - 無論是激情，令人心碎還是很久以前看過的電影 - 從未真正死亡。
