比爾·哈德進來巴里。 照片插圖：Maya Robinson/Vulture和HBO的照片
眾所周知，到目前為止，電視太多了。太多的節目，太多的流媒體服務，太多的科技公司啟動了投標供原始編程。但是今年，感覺就像另一個主要問題進入了競爭：電視無法讓好事結束。
在2018年展開令人失望的隨訪季節的節目之間（美國破壞者，，，，女僕的故事），表明今年首映，接下來還有更多（巴里，，，，歸鄉），而且有限的系列賽，突然跳入了尚未播出的第二個賽季（大謊言，，，，年輕的教皇），有一個共同的話題：每個人都有一個完整的首次亮相季節，這種季節可以作為自己令人滿意的故事而存在，然後他們都繼續前進。
從龐大的角度來看，不必要的第二個賽季顯然是當前電視節目的貢獻者。他們不需要在這裡，但是在這裡，所以我們要看更多的電視。但是，這些不必要的第二季不僅是貪婪的問題，也是更加持久的意識形態的問題。它們是搖擺的擺動的結果，並且在電視講故事的基礎上埋葬了矛盾：電視節目不再結束，因為電視節目的結局確實非常好。
對於電視劇來說，這在很大程度上是一個問題。 （（美國破壞者和巴里看起來像喜劇的異常值，除了它們的結構根源不在喜劇流派中：美國破壞者建造就像一個謎，以及巴里構成像黃金時代的電視劇，講述了一個悲傷，困難的人。）和很多文化一樣，這是一種週期性的現象。對於90年代的黃金時段網絡戲劇而言，結局的負擔依賴於各個情節，或者假定故事散佈在一個光榮而不可思議的無限之中。有例外 - 想雙峰，或像巴菲那個季節的季節是他們的情節系列劇集 - 但在大多數情況下，一部電視劇中有一小部分的劇集得出的結論被稱為迷你劇，這是它自己的獨特類型。
現在，您的想法回到了2006年的電視景觀中，當天的一些最大的電視問題是如何進行平衡丟失的該節目需要結束的巨大知名度，問題的問題太空堡壘卡拉蒂卡面向目的地的敘述，什麼時候OC跳了鯊魚。在那一刻，結局是序列化的興起所構成的問題。由於個人情節不再承擔造成船形結局的責任，因此觀眾和作家們盯著一百集史詩的槍管，不確定他們如何能夠將它們合併為一個連貫的故事。這就是為什麼如此眾多的新電視節目以眨眼的承諾準備了他們有多年計劃的原因。社區關於這個確切問題的“六個季節和電影”模因是個笑話，然後對許多其他節目來說是真誠的意圖陳述。這 ”我們 承諾 我們 有 五 季節 的 故事”主張變成了反對取消的護身質的咒語。 （像許多護身符一樣，它經常不起作用。）
同時，由於網絡電視經歷了有關如何在22集季節與業務模型之間平衡序列化的身份危機，因此其他兩件事已經在改變了我們對電視應如何工作的期望。第一個是較短的電纜季女高音，然後成為電視黃金時代的定義特徵。第二個是流媒體季節，Netflix首先普遍紙牌屋和橙色是新黑色。在短時的電纜季和流媒體季節中，電視變成了”聲望”，它還需要更加正式地遠離流行和果肉。它既不能像網絡程序（上帝禁止！）那樣具有急劇的情節限制，也不能像不斷惡化的肥皂劇那樣繼續前進。因此，出於與聲望，流媒體平台，經濟學和流派有關的原因匯合，短期有線季節和全面的流媒體季節落在了同樣可行的中間地面上：結局的最佳單位，用於敘事滿足感將成為電視季。
值得注意的是：有很多關於這一點的寫作和思考。早在2012年之前，就有諸如“HBO和情節的衰落。”有傑森·米特爾（Jason Mittell）複雜電視，，，，像Poniewozik的作品“流式電視不僅是一種新的觀看方式。這是一種新類型，”以及像Alan Sepinwall這樣的批評家（和我）嘗試保衛這一集是值得獨立的電視單位。俄亥俄州立大學的敘事和視覺講故事教授肖恩·奧沙利文（Sean O'Sullivan）甚至在有線季節的輪廓上都有學術寫作。現在，在2018年，我們看到了擺錘在本季節如此牢固地揮舞的結果，這是一個確定的敘事含義的單位：當季節結束時，表演就會感覺到完畢。
電視戲劇，曾經是封閉故事和廣闊的敘事未來之間的平衡行為，從過去的表演的錯誤中學到的東西太久了。衝動不是讓觀眾懸疑一年或更長時間，而是將每個季節視為一個完整的故事，以包裹所有小小的賠率和結束，塞滿了所有鬆散的線程，並將其作為成品單位運送出來。結果是電視節目的板岩，範圍從流行到利基市場，從嚴重到愚蠢，在高級電纜和流媒體上都存在，這有一個共同的問題：應該是電視有效的獨立季節足夠的文化印記（或足夠的錢）已經續簽了，似乎注定要加入令人失望的第二個賽季。
我懷疑電視季的額外費用太好了。在她的文章中2018年的“罰款”電視年份，，，，石板威拉·帕斯金（Willa Paskin）在批評的批評中佔據了不必要的第二季的批評，但劇集和季節的劇集太多。她對電視平庸的批評還涵蓋了批判性對話，消費的量程和政治在電視中的作用。但是我也想知道，在一個賽季內關閉的衝動是否驅動了電視太多，無法雄心勃勃。序列化的講故事對開放有衝動。這一切的複雜性和混亂都迫使創建者離開弦線，以便將來再次撿起它們。電視現在感覺“不錯”的原因也許是因為它的故事更投入到關閉敘事引擎而不是啟動敘事引擎方面。
儘管如此，電視的美麗是偉大的在不斷發展。連續小說的獨特設計可以隨著時間的流逝而發展，並且已經有串聯的示例躲避了這個封閉邏輯的問題。瑞安·墨菲（Ryan Murphy）曾經是孤獨的創作者真正的偵探，，，，法戈，，，，美國犯罪， 和恐怖所有採用選集季節的人都顯然在上升。 （在2018年播出的不必要的第二個賽季中，美國破壞者' 是最成功的，也是最接近選集結構的人。 。
這就是為什麼我不必擔心電視會因未來幾年無法停止的表演問題所困擾。但是今年，現在無限捲軸和永久重啟的年齡，對於電視來說，這確實是一個特別暗示的問題。與世界其他大部分地區一樣，電視的2019年決議應該是重新學習如何讓事情結束。為新事物騰出空間。了解如何說再見。讓瑪德琳·瑪莎·麥肯齊（Madeline Martha Mackenzie）活著。
