從瑪麗·西科爾（Marys Seacole），在克萊爾拖車。照片：朱麗葉塞萬提斯

不管當您到達傑基·西伯斯·德魯裡（Jackie Sibblies Drury）的戲劇時，舞台的外觀多麼整潔，舞台可能會看起來，這可能是一個非常安全的賭注。去年，Fairview爬上紐約的觀眾- 微笑著，表現出標題和最初的語氣，暗示了電視轉播的郊區- 然後撕毀了Soho Rep的親密房子，以報仇，以至於我看到一位不知所措的觀眾大聲哭泣，片刻燈光和線條模糊，“這是其中的一部分嗎？這是戲的一部分嗎？！”哦，這是一部分。對於Drury來說，這種令人心碎的裂變 - 太多的事情被太長時間被猛烈抑制了，現在正像敘事整潔和戲劇性的技巧的接縫一樣撕裂，像綠巨人一樣 - 是戲。在騙子，清晰的表面下方流動著一種熔岩般的憤怒，以及深刻的人類悲傷感，悲慘的憐憫和恐懼，對陷入自身的有毒系統中的苦苦掙扎的生物。

現在，為Fairview頭更多的生活在布魯克林劇院為新觀眾來說，德魯裡的強大，密集的分層瑪麗·西科爾到達林肯中心。這兩個戲劇分開了很多：一個是對種族和觀眾的超臨時檢查，在遊戲中，兇猛的第四堵牆穿刺出現了，而另一個是時間轉移，時間過時的，對真實的傳記的時間段的重複。生活19世紀的牙買加護士和冒險家瑪麗西科爾，主角從一開始就看著我們。但是，使戲劇姐妹的原因是一個共同的形狀：那漫長而悄悄地散佈著不可避免的沸騰的沸騰 - 在漸進式的漸進式矩陣中的毛刺中的怪異感，最終將爆發成賦形混亂，我們以前看到和聽到的事情會迴轉，從不同的嘴巴和身體發出到令人不安的，啟發性的效果。最重要的是，在最終的災難中，這些戲劇分享了思想的兇猛體現，能夠提出一個論點，而不僅僅是言語，而是內在的。在瑪麗·西科爾，這種論點介紹了誰在做世界上大部分關懷，以及為了人類的幸福而弄髒雙手的人們如何不斷地被人性化。

Lileana Blain-Cruz的緊張，受控的生產立即給我們帶來了不協調的令人愉悅的刺激。進入瑪麗安娜·桑切斯（Mariana Sanchez）的一塵不染的醫院- 等待房間的套裝- 所有玻璃，金屬，油氈，假植物以及pepto-bismol顏色的瓷磚的高聳的牆壁- 走走了一名可能踏出daguerreotype的女人。她緩慢地移動，胸部高高地頭，並自豪地將自己的位置中心舞台登上了一個無角色的小型模塊化桌面。在她的Crinolines下，是粉紅色的運動鞋，但除此之外，她是19世紀中期的宏偉和恩典的直接肖像。這是瑪麗（昆西·泰勒·伯恩斯汀），我們的女主人公，是瑪麗·西科爾（Marys Seacole）的第一個也是最重要的（該劇的頭銜是複數，例如“律師將軍”）。這部戲的其他五個演員在他們的方式上都是主題的變化：他們的名字是Mamie（Gabby Beans），May（Lucy Taylor），Merrir（Marceline Hugot），Miriam（Ismenia Mendes）和Duppy Mary（ Karen Kandel） ）。

除了杜佩·瑪麗（Duppy Mary）以外- 在她講話之前很久以來都迷戀著他們，他的前綴是非洲起源的加勒比語，指的是幽靈或精神，通常是一個邪惡的人- 這些女人的名字遠不如她們的角色重要得多。他們都是，在某個時候瑪麗·西科爾，母親和治療師。他們都是女兒。在某個時候，他們都是商業婦女。作為三重奏，它們也是彼此的思考：伯恩斯汀，豆類和坎德爾是黑人婦女，而泰勒，門德斯和霍格特是白人。瞬間，每個三人都可以將其視為三代家庭單位。在其他時刻，它們似乎是不同年齡段的同一女性的表現。他們根據需要成為醫生，患者，表演者和顧客。他們都在這裡編織瑪麗·西科爾（Mary Seacole）非凡生活的幾個世紀雜交的故事，包括其實際情況和揮之不去的迴聲- 他們也在這裡毫不猶豫地向我們展示，毫不猶豫地向我們展示以及誰的演奏和付款。在一個瘋狂而奇妙的場景中，白人婦女從字面上開始玩耍，作為受害者在一個主動射擊的演習中，所有histrionic蓬勃發展和傾斜的吟聲，而黑人婦女是在分類訓練中的護士，必須將這種情況視為真實的情況。一方面，這是一個遊戲，另一方面是一項工作。當瑪麗和瑪米捲起袖子，肘部沉浸在狗屎，鮮血和眼淚的深處時，杜皮·瑪麗的威脅性母親卻困擾著他們的個人記憶，更深刻的，更加有意識的繼承權- 快樂，梅和米里亞姆和米里亞姆散發出來被傾斜。有時殘酷而忘恩負義，有時善意地善意，他們放鬆並佔用空間，而黑人婦女則照顧他們。

這些遭遇的範圍從尖銳而諷刺的到可怕和超現實，它們總是標誌著瑪麗試圖告訴我們她的故事的中斷。 “我。”她在劇本開始時對我們說，用重量填補了這個詞，讓它懸掛在空中。 “我，”她片刻後說，好像在嘗試這個新詞來測試合適。 “我。”她再次做出決定。 “我出生於19世紀某個時候，在牙買加島的金斯敦鎮。一個重要的事件。”是，讀取Drury緊接著階段的方向。瑪麗和她的戲劇充滿了生動，有效的自豪感 - 如果您不知道她是誰，好吧，看她他媽的，讀到一個較早的舞台方向 - 但德魯裡（Drury）的一部分是不斷脫軌女主人公，繼續讓她退縮到無所不在的事情中。正如伯恩斯汀（Bernstine）的瑪麗（Mary）對我們說話的那樣，在她的第一次演講中引人注目並保證自傳），杜佩·瑪麗（Duppy Mary），不閃爍並穿著黑色，像鬼一樣滑入，並強行將藍牙設備固定在瑪麗的耳朵上。在失踪之前，她自己把另一個放在自己的地方。這是瑪trix時刻的小故障之一 - 瑪麗試圖微笑的奇怪的顫抖。但是，德魯裡（Drury）不會掉下不發芽的種子，那個小聽筒會在整個劇本中困擾伯恩斯汀的瑪麗。這是她與母親的聯繫（也是一個“文書人”），與她試圖逃脫，超越並立即使自己感到自豪的世界。在整個劇本中，她將不斷接到杜佩·瑪麗的電話，電話會一直播放 - 她可能無法闡明祖先的話，但幽靈永遠不會消失。

杜皮·瑪麗（Duppy Mary）作為母親身材的威脅的一部分是，她是內在種族主義令人不安的遺產的一部分：瑪麗·西科爾（Mary Seacole）的母親將她的“上山”送給她，以“由白人女士撫養……照顧她”，並她這樣做是出於一個令人難以置信的原因，從想要給孩子的機會到想要孩子學習世界殘酷規則的機會。 “那個女人可以比我能養活更好，並為您的衣服比我更能餵食。”杜皮（Duppy）對女兒的snap依，她不斷地譴責她的懶惰。瑪麗本人在她的所有自豪之中，反復告訴我們，她是一個克里奧爾人（不是黑人婦女），也是“一個善良的老蘇格蘭家庭的士兵的女兒”，裡面有“好蘇格蘭人的血液在[她]的靜脈中。透明當她出發在克里米亞戰爭中提供服務時，她對“對我自己的英國兒子有用”的想法做到了。在自己的生活中，她已經在美國的手中經歷了種族主義- 當她的許多呼籲加入著名的佛羅倫薩夜鶯（泰勒）的呼籲時，她會再次體驗到這一點，但她拒絕了- 但她拒絕相信父親的居民可以相信以同樣的不屑一顧對待她。她創造了一個了不起的自我，但她卻在耐力的同時繼承了殘酷行為。 “你愚蠢嗎？”在一個場景中，她在媽媽那裡搶了一幕，當時她是一名年長，經驗豐富的護士，正在訓練年輕女子。當瑪米·斯塔默斯（Mamie Stammers ，在少年瑪麗（Mary）扔了一位“撫養”她的少女瑪麗。

瑪麗·西科爾動作不是在一條線上，而是在相互關聯的敘事膨脹中，幾乎就像一個夢的一部分一樣，當您將它們視為層而不是順序的節拍時，它的聯繫就會更多。我們將瑪麗和瑪米視為現代護士，照顧老年人的家中的Catatonic Merry，因為梅特斯（May）對母親的擔憂感到擔憂，並譴責她為使老太太活著的婦女所付出的責任。我們在公園長凳上看到他們（也許是同一個女人，也許不是），等待著瑪米看著一個她在保姆的小白人女孩，然後被迫為米里亞姆騰出空間作為一個年輕的母親，完全不知所措。門德斯在她的歇斯底里的詠嘆調中令人震驚的是- “我只是不認為有可能變得如此疲倦和孤獨，”她尖叫著，瘋狂地凝視著她的孩子，“你總是一個人，但是你是一個人也從來沒有孤單！” - 伯恩斯汀（Bernstine）和豆類的反應非常尖銳，以至於它們的外觀可以使您剪裁。德魯裡（Drury）的諷刺是殘酷的，但並非無情：這並不是說我們不應該對米里亞姆（Miriam）表示同情，而米里亞姆（Miriam），即使是她的特權和善意的笨拙，也確實遭受了苦難。這是我們必須認識到她在現場推銷的方式，對兩個有色女人進行歸零，並立即期望她們為她提供情感支持。痛苦是不可避免的，人類的，還可以。使那些承擔付費和無薪負擔的歷史負擔負責您的痛苦，這並不是那麼多。

六個女人瑪麗·西科爾從伯恩斯汀（Bernstine）的沃里（Bernstine），指揮，有魅力的瑪麗（該節目的鋼鐵錨錨）到泰勒（Taylor）的兇猛而敏捷的五月形式的表達，所有這些形式，都是酸性和嚴格性。豆子就像瑪米（Mamie）一樣，她擁有青年的肌肉充滿希望，而她的眼睛和身體燃燒的智力挫敗感。作為舞台上最年輕的有色女人，她必須盡最大努力：她實際上是在場景之間圍繞場景的作品，我們可以看到她的決心和憤怒在她的長者（黑人和白人）中所產生的憤怒- 繼續期待她獲取和攜帶。我希望當坎德爾（Kandel 。 Drury和Blain-Cruz讓混亂的暴力行為在比賽的高潮時全力以赴，強度和持續時間如此，以至於很難不丟失線，然後在擴展的攻擊過程中再次恢復。也許是因為，與Fairview，Mary Seacole實際上，確實包含了它的爆炸性（從字面上保護觀眾免受泥土和套件前面的膝蓋牆的掉落），或者也許是調節的問題。在旋風中，我們會在它們飛行時抓住重要的碎屑 - 就像騎自行車的小姐一樣，但是如果爆炸持續太久，我們的感官可能會開始失去優勢。

“你叫什麼名字？告訴我你的名字！”當劇本的高潮逐漸恢復到焦點時，可能會在瑪麗搶購。她的憤怒是一名婦女要求去見經理的憤怒。瑪麗說她的名字。 “我會記得的！”梅說。這是一個威脅。但是瑪麗是毫無畏懼的：“我要你”她咆哮著，迎來了一列火車的所有火力和力量。瑪麗·西科爾在許多方面是對未記錄的紀念行為。這是一種兇猛，複雜的悼詞，就像Fairview，一種勸誡，以更好地看待過去和現在。

瑪麗·西科爾位於林肯中心的克萊爾拖劇院。

劇院評論：緊張的力量瑪麗·西科爾