羅布·德萊尼（Rob Delaney）和沙龍·霍根（Sharon Horgan）災難。 照片：馬克·約翰遜/亞馬遜製片廠
與Sharon和Rob有關的原因有很多，Sharon Horgan和Sharon Horgan和羅布·德萊尼（Rob Delaney）在亞馬遜的災難，但最大的之一是，他們在40多歲時似乎對婚姻，育兒和成人生活的基本需求感到困惑。他們不確定如何與同事和老闆交談，尋求朋友的幫助或理解，對孩子進行訓練或與他人的孩子冷靜地解決紀律問題。隨便戲弄時，它們是超級言語和搞笑的- 一次性的，散步的對話，大多數情節都捕捉了他們強烈的性吸引力的心臟- 但是有時候，當他們的關係處於微妙的位置，需要細緻的特殊性時，自欺欺人的挑釁會湧出。然後，其中一個對另一個人說出了意外甜蜜的話，並且恢復了Detente。 “你又喜歡我嗎？”沙龍在糾纏著有點不忠的糾纏之後，在第三季問羅布。羅佈告訴她：“我試圖不這樣做，但是進展不是很好。”
第四個也是最後一個賽季災難可能不是最好的 - 我仍然會給第一個榮譽，這是鬧劇，浪漫，悲傷和頑強的觀察幽默，以五分鐘的慾望和巡迴演出序列開始就像“不存在的季節”中的“以前”的亮點- 但由於該系列的累積重量，這是最大的影響力。 （劇透前方；我認為你們都可以，因為亞馬遜立即發行了所有情節。）
我們知道，如果不是Rob和Sharon，這是我們作為觀眾的目的。而且，由於我們在這次旅程中持續了24集和12個小時，因此我們知道它們以及我們實際生活中的任何人。本賽季的閉幕場景- 羅布涉足海與他的妻子和他的孩子的母親一起- 將是一個善良的，低調的人，一切都以其寂寞的態度結束了，但是他們在海中微小人物的全景圖像給予這是一個組織隱喻的力量：我們都在漂流和踩水，或者類似的東西，Rob和Sharon會取笑我們和他們自己，以進行太深入分析。
該系列的標題在第一季中似乎很具體，已經變得多層次和多價。我們已經看著羅布和沙龍及其朋友和親戚都在自己的個人災難中混亂，從分離，短暫單身和最終團聚弗蘭（阿什利·詹森）和克里斯（馬克·邦納爾）到羅布的酗酒（馬克·邦納爾）（隨著第三季的汽車殘骸懸崖的高潮），以及羅布和沙龍家人中老年親戚的死亡，賦予了幾代人不可避免的騎自行車，以及生命本身。
後者的一系列損失是由已故的嘉莉·費舍爾（Carrie Fisher）扮演的羅布（Rob）母親米婭（Mia父親喝醉了，摔斷了下巴，警告他：“先生，你插上了水罐，因為如果你擊中沙龍，我會他媽的殺了你。”米婭（Mia）的去世和葬禮是與費舍爾（Fisher）的可愛的告別，他不僅是霍根（Horgan）和德萊尼（Horgan）和德萊尼（Delaney）這一代表演者的理想電影明星，而且還是有影響力的回憶錄和編劇，這是那種識字卻具有自我貶低，現代，現代，現代的主要建築師- 在這裡展示了界線對話，以及她自己成癮和康復經歷的偉大編年史。
我們與Rob和Sharon一起推動的所有戲劇的冥想，衡量的音調越來越大。現在，我們看到他們倆，尤其是Rob，隨著他們向50的發展而放慢腳步，部分原因是在神話般的/災難性的生活冒險上花費瞭如此多的精力，這些冒險是不應該在30年代後期成為人們的40年代初：突然，深愛的愛；同樣突然的婚姻；多次懷孕；兩者的生活方式發生了巨大變化；羅布的海外搬遷；沙龍的流浪和羅布（Rob）的飲酒和短暫涉足失業率所帶來的上述親密測試（也可能將其稱為中年危機）。
要說他們年齡較大，明智的並不意味著他們已經成為聖人甚至典範的人：我喜歡沙龍如何降低羅布（Rob's Company）訪問首席執行官的隨意性別歧視和兄弟的最愛（克里斯·諾特（Chris Noth）理髮和鬍鬚），鼓勵他拒絕不當的晉升，只是為了放鬆並敦促他第二天早上回電，詢問該職位是否仍在開放。這種偽善比電視喜劇基本上要承認的是電視喜劇更為普遍。他們會譴責資本主義制度內置的不平等和侮辱，如沙龍所見，反對她的新校長的性騷擾，但他們不會對此做出大膽的公共立場 - 不是這次，因為他們需要錢。
然而，這裡有真正增長的跡象。第四季中最有趣的重複性重點之一是羅布對社交聚會的不感興趣，這些社交聚會必須被酒精潤滑才能被認為是有趣的。他在拒絕參加時立於立場- 不是以審查或敏銳的方式，而是以一個做出決定並且不欣賞被迫修改的人的方式，以使其他人不會感到，以某種方式不知所措，判斷。在前幾集中，羅布（Rob災難用劇本證明的普通支撐的訣竅（畢竟Rob在汽車殘骸中），並僅通過將其放在屏幕上並使我們盯著它而累積更深的意義。他和沙龍（Sharon）夫婦遭受了很大的傷害 - 儘管並非全部Rob都在做 - 並且一旦足夠治愈，支架就會消失。一段時間後，對殘骸的口頭引用也消失了。
這就是所有基本健康的夫妻如何通過災難 - 從內部或從內部產生的災難，而在另一端又不一定要強，而是功能性和精神良好。沙龍和羅布也因為寫那部分而取笑我是愛和想念他們的另一個原因。
