照片：David M. Benett/Getty Images
瑪雅這是法國最年輕的大師電影製片人Mia Hansen-Løve的最新消息，講述了一個在表面上熟悉的故事。在個人危機之後，任性的西方人將軌道向東設置為在印度進行一些靈魂搜索。瞬間，觀眾敏捷地振作起來，預見了另一個白人的旅程，這種旅程永遠不會超出自己的範圍。但是最精明的觀眾知道了，因為他們知道漢森·洛夫。
她製作了敏感的，酸痛的電影，內容涉及助攻中的角色：一個中年婦女出人意料的離婚，一位30多歲的DJ慢慢接受他永遠不會變得大，一個學生陷入了兩個男人和兩個版本的學生她自己。瑪雅，這是在林肯電影學會與法國電影節的一年一度的林肯電影學會首映式，跟隨法國攝影記者加布里埃勒（Gabriele）在敘利亞被囚禁後不久，他前往印度果阿州，以照顧他。一些家庭財產。這次旅行與那些振興的度假相距甚遠吃，祈禱，愛，據記錄，Hansen-Løve從未聽說過。加布里埃爾（Gabriele）與一個名叫瑪雅（Maya）的聰明，美麗的女孩的勇氣破壞了他無聊的生活方式，使他比以前更加不確定。這是一部矛盾的雙重肖像，通常是在重新配置自己的身份的永恆行為中販運導演。
漢森·洛夫（Hansen-Løve）來自一個嚴肅的法國電影院的悠久傳統，從讓·盧克·戈達（Jean-Luc Godard）到她的長期伴侶奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas ）。將他們的牙齒作為著名雜誌的批評家電影筆記本對對技術的概念的欣賞，對於作為交戰集合的電影，很少逐漸逐漸逐漸解決的電影。 （自然，漢森·洛夫（Hansen-Løve）是兩位哲學學者的女兒。）現在，她的六部電影在她的束縛中，在法國電影院（French Cinema）建立了單一的聲譽。有很多理由稱漢森·朗夫（Hansen-Løve）為下一個讓·雷諾阿（Jean Renoir），下一個羅默（Rohmer），下一個truffaut，但唯一準確的描述是她是她的第一個。
漢森·洛夫（Hansen-Løve）在鎮上出現在Rendez-Vous中禿鷹討論她的新電影，其種族和性政治，與阿薩亞斯的獨特聯繫，並服從命運。幸運的是，這也給面試官留出了足夠的時間來解釋美國文化中“爸爸”一詞的最近擴散。
他們告訴我你只是飛進去，希望你不要太累。
您只是我當天的第二次採訪，所以我不太累，但是[很快]我會遇到麻煩。我的英語不是……如果我有任何問題，我深表歉意。
那是一個很好的起點。你的下一部電影，伯格曼島，將是您的英語第一個，但字符伊甸和瑪雅也可以輸入和流出英語。您發現用法語和英語編寫對話之間有區別嗎？
可以肯定的是，但是我不會用英語寫我的對話。我用法語編寫它們，然後被翻譯。我與一位永遠擁有的翻譯人員一起工作，他在電影中飾演字幕 - 一個名叫安德魯·利特瓦克（Andrew Litvack）的美國人。在下一部電影中，我與演員們一起重新設計了與法語的演員。在法語中，它是如此自然地從我的嘴裡出來，用英語，我擔心它聽起來很尷尬。但是繼續瑪雅，不是那麼多。無論如何，他們都不應該是英語，所以如果聽起來很尷尬，那不是一個問題。他是法國人，她是印度人。他們每個人都使用英語。
Gabriele和Maya之間的關係讓人回想起動態再見初戀在卡米爾和她的戀人之間，沙利文和洛倫茲。您對一個年長的男人和年輕女人之間的愛有什麼特別的？
也許只是因為我愛上了年長的男人？我發現特別是美國人看到了很多。我不確定如果我在這裡時沒有詢問問題，我是否會知道。我不是在抱怨！我只是對文化差異感興趣。我的意思是，我和一個比我大25歲的男人住在一起，但我沒有註意到。我知道有一個問題，但是再見初戀，[Camille和Sullivan]幾乎是相同的年齡。這並不是我所有的電影都涉及。但是，是的，只有當我放映時瑪雅在這裡，我開始收到有關年齡差異的問題，我意識到是的，這是真的。當然，如果她真的很年輕，那對我來說就是一個問題。但是她是一個年輕的成年人，這就是我看到她的方式。
就像您說的那樣，我認為這不是電影中的問題，而是反映了觀眾的民族特徵。關於美國人的刻板印象，法國人對性行為解放了這一切。
是的。也許女孩在法國更加成熟。
但是在過去的幾年中，在美國文化中，我們已經看到了這個新興的“爸爸”理想，這是一個浪漫和性伴侶，也是父親的人物。
這是現實生活中的嗎？ “爸爸”的理想？在我的電影中，我認為這與他們擁有的某種精神同謀有關。這也將蘿拉和洛倫茲聯繫在一起。這與他們對建築和風格的熱愛有關。這是一種智力紐帶。並不是說沒有什麼色情，肯定是，但是您不能將其減少到像這樣的心理分析關係中 - 爸爸的人物。
在瑪雅，我們在一個中間的時間裡加入了加布里埃爾（Gabriele），剛從他的被囚禁中解脫出來，不知道下一步該怎麼做。在這方面，他就像Sven伊甸， 也。您對漂移中的角色有什麼吸引力？
很難說，因為這不是我真正決定的。我從不選擇我的電影的意義。我只是編寫它們，然後在編寫它們時嘗試弄清楚這一點。但是，您對我所吸引的是對的，這是什麼之間的東西，框架中的東西，黑暗中剩下的東西。我正在嘗試找到一個更具體的圖像。當相機想像這樣轉動時[握住垂直於身體的手]，我會像這樣[平行於身體]。當我這樣做的時候我孩子的父親例如，我認為這樣做的自然方式將是一部關於失去製作人的導演的電影。但是我認為向製作人展示這一數字會更加令人興奮，否則這個人物會留在陰影中。在伊甸，我覺得一部明顯的電影是關於DJ成為一顆巨大的明星，沒有跌倒。所以我的一切都跌倒了，沒有上升。我認為有用的地方可以說有用的地方可以顯示原本不會顯示的內容。
所以瑪雅，我受到釋放人質的鏡頭的啟發。我覺得每個人都會想到被囚禁，他在戰區，他的報導。我想想像另一側，他不工作並尋找方向的時刻。這對我來說更有趣。
旅行在較遠的地方，您不認識任何人，使一個人覺得自己可以重塑自己。您是否像Gabriele一樣有這種感覺？
這就是我拍這部電影的一部分。幾年前，有一本書給我留下了深刻的印象，稱為旅程是方向。那是一本書是用攝影記者丹·埃爾登（Dan Eldon）的筆記本製成的，他死於25歲，留下了所有這些令人難以置信的信件。這個角色和這個標題 - 旅程是目的地 - 我感到有些相關。至於我自己即將到來的事情，這部電影與我自己的故事，根源和童年如此親密，也許是我過去最接近的電影，我覺得有必要在精神上和藝術上冒著走遠的風險。我想在另一個地方，另一個國家，另一個環境中拍攝。我被印度吸引了很長時間。我不會只去任何地方，它必須是我實際上感興趣的地方，儘管這不是自傳電影。但這對我來說仍然是個人的，對未知的吸引力。這樣，我感覺與Gabriele相似。但是，無論年齡，性別，生活故事如何，我都認同所有電影的角色。如果我能寫它們，那是因為我已經連接了它們。
看著我的兩部電影。瑪雅。首先是雷諾阿的河，您在其他訪談中討論了這一點。但是我很好奇，你看過嗎吃，祈禱，愛？
不。
大約十年前，它在美國很受歡迎，講述了一個經歷了糟糕的分手，然後環遊世界以找到自己的女人。當時，有人批評其自戀的觀點 - 她去了印度並實現了自己。您如何平衡講一個角色的故事與在環境中正確做的，而不是使印度成為匿名的地方？
我認為這部電影都是。從加布里埃爾（Gabriele）的角度來看，我認為這沒有任何恥辱。您去某個地方，當我不是印度時，從印度的角度來假裝看印度會更好嗎？從某種意義上說，啊，啊，不是“假設”是什麼誠實的？
坦白？
不要試圖隱藏加布里埃爾之間以及我之間與印度之間的距離，是嗎？但是，果阿為我們提供了一個特定的捕獲場所。在許多方面，這部電影的巨大挑戰是將果阿作為印度的一部分，而且本身就是印度的一部分。像寶萊塢大型電影一樣，印度的形像如此之多，在西方電影中，它被諷刺了。您必須要么展示一個完全是幻想的印度，要么表明貧困有多糟糕。根據我的經驗，我去過印度很多次，然後才製作這部電影，人們擁有生命。這與您在電視上看到的主題無關。我想走得更遠，以自己的方式嘗試 - 我認為這很謙虛 - 在我體驗時捕捉果阿，作為一個在那裡度過的局外人。
關於您與Olivier [Assayas]的藝術關係：您認為您對他的作品有影響，並且他對您的影響有影響嗎？
我認為他對我的工作產生了巨大的影響，而且我認為我對他的影響並不影響。 [笑。]也許他會說，哦，不，是的，那不是真的。但是我認為如果有的話，這會更加無意識。我不能聲稱對他的工作有影響，只有他可以肯定地說。但是他當然有一個我的。這將是一個很長的討論，我們花了15年的時間在一起生活。他的影響力在許多方面都通過了，但是其中一個正在為嘗試這麼多嘗試。在生產，講故事方面，他在許多不同的方向上進行了實驗。看著他如此大膽，這對我大膽有幫助。也許我不會嘗試伊甸如果我沒有看到他那麼害怕，那麼冒險。
在這種思維方式中，承擔的主要風險是什麼瑪雅？
成為白人並在印度製作電影並不容易捍衛，這正是因為我想不懼怕它。如果您是住在巴黎的白人女孩，您應該只製作有關居住在巴黎的白人女性的電影？那真是令人沮喪！做我所做的事情而不是留在自己的小世界裡，我自己的小泡沫更具風險。
許多美國媒體誤解了您與奧利維爾的關係，假設你們兩個已婚，儘管您選擇不這樣做。您為什麼認為人們會認為這一點，以及什麼激發了選擇不結婚？
人們為什麼會這樣？我應該問你。我不知道。這是一件容易的事，對嗎？我們為什麼不呢？為什麼不呢？它與愛無關。就我而言，這不是一個或多或少的問題。我們只是那樣快樂。我的父母結婚了20年，然後離婚了。對我來說，婚姻不是最高的理想。我沒有任何反對。我不讓先入為主的想法控制我的生活。我試圖在電影製作和個人關係中找到自己的方式。
瑪雅以加布里埃（Gabriele）離開瑪雅（Maya）的結尾再見初戀以卡米爾（Camille）離開沙利文（Sullivan）的結尾。您更喜歡悲傷的結局，而不是幸福的結局？
您真的認為他們是悲傷的結局嗎？我會說它們是矛盾的結局，這確實不同。我喜歡的許多電影有一個悲傷的結局，當我看到它們時，這讓我問自己，為什麼我不能用真正悲傷的結局拍電影。我認為我的更開放，或者是的，是矛盾的。永遠不要悲傷或快樂。我無法用剛剛結尾的電影拍電影，這會影響我太大。
我認為我們在談論同一件事 - 一種悲傷，使您感覺良好，這就是矛盾。
是的，到底是。這是一種悲傷，放棄，放手。在我的電影中，經常有這個想法，就是要放開一些東西以節省更重要的東西。在生活中，我們必須拋棄一切才能繼續前進。這是非常簡單的，我現在說的方式，但這就是我的電影的結局。再見初戀以帽子的帽子結束，沙利文（Sullivan）吹走了她，這總結了我的看法 - 您別無選擇。風接了。這不是道德觀點，而是一種哲學上的觀點。這就是事情發生的方式。我們不能與生活的運動作鬥爭，因此我們最好擁抱它。
好萊塢電影對代理的概念，使事情發生的角色而不是讓事情發生在他們身上的角色。您的角色似乎隨著流程而和平。
這是一個很好的方法。您怎麼說：“順其自然”？我曾經知道雷諾阿的報價野獸 關於自由。我丟了。我敢肯定，這很容易找到，但是他說了一些關於角色應該如何像軟木塞在水上流動並隨著流動移動的東西。人們認為這是自由的相反，但這是真正的自由。我的電影涉及沒有與命運作鬥爭的自由的想法。
作為評論家，女演員，作家和導演，您的經驗在美國電影院中少見。完成了所有這些操作是否使您對藝術形式有更深入的了解？
我感覺比其他任何事情都更像是導演。我作為女演員的時間非常短暫而業餘。作為評論家，這也是最糟糕的。
我聽說您必須處理很多厭女症，Cahiers du Cinema可能是男孩俱樂部。
我從未遭受過作為導演的性別歧視。但是，我不會說我“受苦”了，但是我當然注意到有些性別歧視是電影評論家。我根本不後悔，我只是覺得自己不是為此而做的。我需要一個星期來寫一個評論。我必須一次又一次地重寫，然後最後，它甚至都不是那麼好。儘管我認為這確實有助於我閱讀自己的腳本，這是一個關鍵的觀點。
我認為這是一個很好的練習，可以了解自己的工作，進行面試。我了解自己的工作必須討論。但是我們的電影製片人傾向於做太多的電影。生活太短了！我想花盡可能多的時間閱讀，做夢，思考 - 製作我的電影，而不是重新分析它們。自我分析有時會使我感到恐懼。
我認為你不在治療嗎？
[笑。這是給出的 不，我不是。我可能需要它，但是……[聳聳肩]。
這次採訪已被編輯和凝結，以清晰。
