照片：Philippe Antonello/Hulu

“問題在於整個單元的同步與單個線路的同步之間的關係，”克萊夫文（Pico Alexander）在第一集的第一集中的早期場景中通知了Scheisskopf（George Clooney）中尉（George Clooney）捕獲22。 Scheisskopf一直在譴責他的中隊沒有遵守遊行隊伍，並用言辭地問男人他在做什麼錯。克利夫爾（Clevinger）對他的同齡人感到惱火，尤其是務實的宿命論者Yossarian（克里斯托弗·雅培（Christopher Abbott）），他真誠地回答了Scheisskopf。很快，克利夫人和Yossarian被指派在一個圈子裡走來走去，帶著沉重的水桶作為不服從的懲罰。

克利夫爾的錯誤是在一個不合邏輯的機構中使用邏輯，該機構的官僚主義將人類的生命視為可消耗性和/或毫無意義的邏輯，其敏銳的權威權威特權使他們的職業利益與其他所有人的興趣”，其Raisonsd'être是暴力和死亡，在抽象的理想服務中。 “戰爭是地獄”可能是一個破舊的陳詞濫調，但作家約瑟夫·海勒（Joseph Heller）在1961年的首張小說中完全揭示了這一格言，這說明了地獄的平凡陰謀。如果戰爭是地獄，那麼地獄就是一個富麗堂皇和矛盾的茂密灌木叢，使毫無戒心的人像蒼蠅一樣陷入了膠水中。在這一集中，沒有比Yossarian和Clevinger毫無意義地四處走動以使虐待狂的上級的自我傾斜的鏡頭更好地封裝圖像，因為Clevinger希望改善和協助遊行隊伍的毫無意義的活動，以使自我奉獻給自我虐待狂的主管。他們的動作反映了轟炸機飛機的圓形軌跡並非偶然。

適應的問題捕獲22是它的諷刺能力幾乎完全在於其文學特徵。小說的循環悖論風格反映了軍事官僚機構的非理性基礎。它的非線性年代學通過在以後的重大事件中挑戰重大事件來放大戰爭的隨意悲劇，以後要在稍後進行上下文化，從而有效地將創傷崩潰到了常綠植物中。海勒結構捕獲22通過自由關聯，有各種題外點和想法相互挑剔，直到整個共同的焦慮和矛盾的生態系統變得顯而易見。任何大或小屏幕改編都需要某些折衷方案，這將不可避免地通過閱讀Heller散文的經驗而誘發的任何諷刺。

盧克·戴維斯（Luke Davies）和戴維·米歇德（DavidMichôd）的迷你劇本捕獲22對於Hulu Weather，大多數問題都以明顯的方式，主要是通過對話或簡單的視覺提示引導諷刺。他們在某些場景中擁抱了這本書的迅速螺旋能量，例如當Scheisskopf將Clevinger和Yossarian帶到動作板前（“不，先生”時。先生。“不，先生，先生？”在其他時候，該系列反映了Heller漫畫傑作的精美聲望電視版本，配備了有吸引力的演員，華麗的地理位置和誇張的音樂提示，以表明我們應該如何閱讀悲慘的事件（考慮到小說中喜劇與悲劇之間的界線，令人遺憾的是，令人遺憾的是流體到不存在的點）。雖然該系列並不引起人們的關注，但是對於如此固有的雜亂的原始材料而言，它仍然感覺太挑剔了。

第一集是Yossarian和第256中隊從基礎培訓的最後幾天到服務的頭幾個月。戴維斯（Davies）和米歇德（Michôd）介紹了大部分中隊- 拖車，鄧巴（Dunbar），基德·桑普森（Kid Sampson），麥克瓦特（McWatt），尼利特（Natery），大少校，阿爾菲（Aarfy），奧爾（Aarfy），在屏幕上文字，信任觀眾跟上觀眾。他們在整集中介紹了其他必要角色，例如Yossarian的愉快的Doc Daneeka（Grant Heslov，Grant Heslov，Grant Heslov，也是該情節的導演），Yossarian請願書以永久性的基礎，基於精神錯亂。進取的資本家米洛·迪德賓德（Milo Minderbinder）（丹尼爾·戴維·斯圖爾特（Daniel David Stewart））說服塞維利（De Coverley）少校（休·勞裡（Hugh Laurie））將他提升為Mess官員，以便他可以從進口食品中獲利；而且，最終，虐待狂的卡斯卡特上校（凱爾·錢德勒（Kyle Chandler）），他只想繼續籌集要求完成服務的任務數量。這是很多類似面孔的名字，但是戴維斯和米歇爾在雜耍合奏方面做了一個體面的工作，以便每個人都有足夠的個性來獨特。

戴維斯（Davies）和米歇德（Michôd）在系列第一集中花費了大部分時間來建立情緒- 令人痛苦的飛行任務與官僚主義的挫敗感- 但關鍵涉及Yossarian對兵役的迅速幻滅，他始於持懷疑態度。他只簽署了空軍，因為a）他知道他將最終被選拔，並且b）他們需要最長的基礎訓練，因此戰爭可能已經結束了。甚至在他上空之前，他試圖通過偽造涉及胃的疾病來逃避遊行職責。後來，醫生告訴他援引肝臟疼痛，以便失職。但是兩次事件鞏固了他的立場，以避免完全逃離任務：首先，他意外地指出了新的新兵/掩體亨利·穆德（Henry Mudd）朝錯誤的帳篷進行行政檢查，這在任何其他情況下都是一個小錯誤，但在這種情況下，這將導致他在一名粗心的上級軍官被誤認為是尾巴槍手後的死亡，他的飛機倒下了。 （“他甚至沒有解開套件，”奧爾在梅斯大廳裡指出，沒有從他的食物上抬起頭來。）然後，在一個例行的飛行任務中，他看著一名船長被吹出飛機，只是因為他流血的身體而被吹出濺出飛機的鼻子。 “我不想成為死於（德國人）門的人，”他對自己不舒服的同齡人抱怨道。

Yossarian是20世紀美國文學中最持久，最受歡迎的角色之一，正是因為Heller將他的怯ward折疊成勇敢，他的自私為令人欽佩的自我保護。 “敵人是任何要殺死你的人，無論哪種邊他在小說中著名地說道。克里斯托弗·雅培（Christopher Abbott）值得一提，因為他的角色充滿了低迷的挫敗感，充滿了絕望和輕蔑的鄙視。他知道整個系統都是假的，並且不希望與之有任何關係。空軍的任務可能是贏得戰爭。他的任務是保持生命並離開道奇。

這就是為什麼他試圖在Cathcart提高要求的任務計數30之後呼籲Doc的合理性的原因。他希望Doc將他紮根，因為他“瘋了”，但由於Catch-22，Doc無法將他紮根。戴維斯（Davies）和米歇德（Michôd）基本上取消了海勒（Heller）在Yossarian和Doc之間的著名交流，直接從小說中直接從同名概念中提升。 Doc的相關解釋因此：

“任何想擺脫戰鬥職責的人都不會真正瘋狂。 Catch-22指出，面對危險，真實而直接的問題，人們對自己的安全有一個理性思想的過程。奧爾很瘋狂，因此他可以擺脫飛行的戰鬥任務。他要做的就是問。但是，一旦他問，他就不再瘋狂了，所以他必須執行更多的任務。如果他不這樣做，奧爾會想駕駛更多的任務和理智會很瘋狂，但是如果他是理智的，那麼他就必須駕駛它們。如果他飛起來，那他就瘋了，所以他不必這樣做，但是如果他不這樣做想然後，他是理智的，所以他必須這樣做。”

駕駛更多戰鬥任務是瘋狂的，但是要求選擇退出的任務證明了自己的理智。這種自相矛盾的規則使像Yossarian這樣的理性男人在戰鬥中掩蓋了非理性的權力濫用。這就是官僚機構的運作和等級制度的方式。人們一直死亡，因為某個上校不斷提高任務數量。當克利夫人描述了單位與單個線之間的同步差距時，他可能正在談論遊行隊伍，但是這種張力貫穿了服務的每個方面。如果要求Yossarian為團體的利益而死，那麼首先，該小組的目標有多高？戰爭可能只是公正的，但是如果Yossarian在看到Yossarian死後死亡，理由是什麼呢？

那是一個捕獲，那是捕獲22。最好是。

•克魯尼主要將他的標準愚蠢的科恩兄弟（Coen Brothers）作為Scheisskopf中尉做，但效果很好。他最好的時刻是當他稱克利夫人為“ bit子的大風兒子”時，就像他直接從尤利西斯·埃弗里特·麥吉爾（Ulysses Everett McGill）引導兄弟，你在哪裡？

•CATCH-22是一本設計相當男性化的書；小說中的大多數女性都是二維符號的次要角色，必定是由書籍中心與男人的關係定義的。在這裡，我們看到Scheisskopf的妻子（朱莉·安·埃默里（Julie Ann Emery））與Yossarian有著巨大的戀情，部分是因為他們倆都討厭Scheisskopf，而護士Duckett（Tessa Ferrer）對Yossarian的假胃部問題睜開了眼睛。

•該系列的音樂主要以早期爵士樂和大樂隊為特色。這一集的特色是納特·金科爾的蒙太奇“直立，向右飛，”並與Nat Gonella的“對我來說，這是一雙翅膀。”

•那些讀過小說的人都知道了預先學者場景的背景，這些場景沿著基地赤裸裸的Yossarian行走。我們看到那可怕的時刻要花多長時間？

捕獲22首映回顧：弄清並向右飛行