通過流媒體音樂平台決定了我們的集體聽力習慣，幾乎每個音樂家都面臨著一場掙扎：您如何獲得新的發行版來突破算法噪音？像碧昂斯（Beyoncé）和尼克·凱夫（Nick Cave）這樣多樣的藝術家在電影中首映了整張專輯，而弗蘭克·奧克（Frank Ocean）和北極猴子甚至開設了彈出式店面來出售實物記錄和品牌商品。
“即使您做了世界上最偉大的事情，如果您沒有出售它的角度，那麼您基本上就會沉沒，” Titus Andronicus的主人Patrick嘲笑。 “或者，如果您找不到與某種盛行的媒體敘述聯繫在一起的方式，那麼您會做什麼？如果你不能做權力遊戲模因從某物中，誰在乎它是否存在？”
通過顛覆了這一趨勢，Stickles和最聰明，最顛覆性的搖滾樂隊之一決定通過自己製作的情景喜劇來取笑他們的最新專輯推出。就是這樣堆棧這是由Stickles撰寫和主演的飛行員情節，他希望這將是許多人中的第一個。 36分鐘的情節在Titus Andronicus即將發行的鮑勃·莫爾德（Bob Mould）的專輯《方尖碑，6月21日。
堆棧跟隨Stickles角色的生活中的噩夢，當他醒來半精神錯義的場景時。首先，他的標籤PR向他施加壓力與有影響力的人合作，並“向合成器流行樞紐”，這一集跟隨Stickles的角色進行樂隊的練習，然後到達酒吧，然後他用調酒師與調酒師一起扔下說唱電視機，然後面試出現了。一位記者譴責他的最後唱片。隨著一天的進展，荒謬的互動數量繼續增加，我們的角色最終意識到他在這種磨難中是同謀。
是堆棧只是促銷推出特技？關於這種促銷車的性質，是我們不斷加劇媒體消費時代的必要邪惡的元語言？實際情景喜劇飛行員？也許這三個。
斯蒂克斯在皇后區里奇伍德的米洛院子裡說：“那是我們現在處於的後時代。”堆棧發生。 “每個人都默認了這樣一個事實，即藝術中根本沒有錢，而不是與之抗爭，而是'無法擊敗Em，加入Em'有點東西。”
Stickles考慮了這些天我們社會經常消耗內容的方式。他提到費城說唱歌手蒂拉·瓦克（Tierra Whack）的2018年首次亮相，鞭打世界，充滿了長達一分鐘的歌曲，這些歌曲類似地解決了我們的集體內容消費習慣。但是他區分了堆棧從幼稚的甘比諾番石榴島，這是一部最近的短片，還圍繞著敘事弧線形成音樂，並將其作為宣傳工具加倍：堆棧更加鮮明和顛覆性，這是一種虛構的諷刺，它一次就對gimmicky專輯推出策略發表評論並屈服了。
Stickles說：“這是一種形式和功能的婚姻。”第一個titus andronicus唱片，申訴的播出，以虛構的假期命名Seinfeld， 儘管堆棧特色Stickles的貓從Marc Maron的情景喜劇中的促銷水道上喝酒，馬龍- 出現在Maron的禮物後給予的禮物WTFpodcast.儘管如此，堆棧更符合馬龍的位置喜劇理論類型，其中一場演出被稱為喜劇，但並不總是會笑出來。
堆棧由布魯克林電影製片人雷·康塞普翁（Ray Concepcion）執導，他在布魯克林的中型DIY場景周圍遇到了Stickles，並拍攝了多個Titus Andronicus項目，包括幾個音樂視頻，現場表演和2018年專輯的紀錄片，富有成效的咳嗽。康塞普西翁在一封電子郵件中寫道：“在這一點上，我們的氛圍已經達到了一定的波長，其通風的音色以開放的心態。” “這是某種形式的波形，以所有正確的方式達到頂峰和下降。”
concepcion屬於一些堆棧'審美啟發了晚期前衛比利時電影製片人Chantal Akerman的靈感珍妮·迪爾曼（Jeanne Dielman），23歲，Quai du Commerce，1080布魯塞爾。他寫道：“它在我一生中的一個脆弱時光到達了我的生活，這是一個示例性電影的模範文件，”他寫道，“一種接近否定[我們]即時滿足時代的圖像和聲音的方式。”他似乎從阿克曼（Akerman）的《藝術經典》（Art-House Classic）上敘事結構上了一堂課，同樣複製了這部電影的日常速度堆棧要展示fall貼的角色與他餘下一天的能量和氛圍相衝突的荒謬場景。
Stickles在第二輪中解釋說：“整個[情景喜劇]基本上是要表現出我對我創造的藝術品或內容的那一刻的焦慮。” 。
Stickles的性格在堆棧音樂插曲，適合這一集的故事，但提醒觀眾，他們處於超現實，誇張的現實中。這樣的時刻在酒吧里倒下了，當時，在別名帕迪（Paddy）堆積的粘性下，他的堂兄馬特·“錢”·米勒（Matt“ Money” Miller）吐了詩。 Stickles Raps：
在我的屁股上錄製標籤
讓我感到壓力 - 我要吹墊片
高管想要一些雞蛋給籃子
他們正在尋找熱門歌曲 - 我只能給他們經典
我的背目錄很棒
與口頭體操的軌道軌道軌道
這種交流是荒謬的迷人和令人困惑的角色，這是我們在Titus Andronicus中看到的粗魯朋克，但這也許這是重點- 當角色散發出一些動力並做他的事情時，一刻的時刻。在自我宣傳的障礙中尋找幽默，以主題擴展方尖碑開瓶器“就像鈴鈴一樣”，堆棧框架是Stickles對那個特別討厭的記者的hammy吻。他唱道：“他們正在賺錢，出售幾乎不起作用的東西，”他唱道：“搖滾的劣等版本 /或其他任何使您的靈魂觸動的東西。”
這個想法既是基岩堆棧並與更大的主題聯繫在一起方尖碑，一張專輯中充滿了人性化的國歌，以第二波英國朋克樂隊的風格撰寫，例如Cockney Reclions，Angelic Upstarts，Cock Sparrer和Stickles最喜歡的樂隊Crass，其徽標裝飾了他的右臂。
Stickles說：“所有這些樂隊都堅定地反對該機構。” “與第一波英國朋克浪潮不同，他們不是像我這樣試圖拉一些媒體騙局的中產階級藝術學生。他們試圖談論現實生活中的日常工人階級問題。”
每首歌方尖碑在Stickles使用指控性“他們”和更個人化的“我”之間來回走動，允許我們的敘述者擁有他在他認為擊敗他的系統中的獨立性角色。從朋克音樂中外部化責備的通常角度來看，這是一個非常劇烈的倒置，歌手發生的一切都來自“他們”，這是從“他們”的手中。
“它試圖以這種方式負責，認識到將手指指向別人的容易多麼容易，您如何以藉口為藉口不做這項工作使自己成為一個更好的人，是社會上更具建設性的成員， ” Stickles說。 “這是一種重點監視器，，，， 也是如此。這是我所有記錄的重點。”
朋克比喻的另一種倒置發生在未來的夏季邦格“ Trubleman Unlimited”，從一個男人的角度演唱，其被捕的發展使他變成了憤怒的，狂熱的流浪者。在堆棧，，，， 樂隊在他們的實際，可笑的練習空間中演唱了這首歌，這是角色醒來的噩夢的另一個短暫的勝利和頓悟。
“ ['麻煩'] 是要試圖在越來越令人恐懼的現代世界中控制自己的焦慮，然後找到一種與您自己的個人行李和掛斷的方法，” Stickles說。標題也是參考泰特斯·安德羅尼庫斯（Titus Andronicus）的第一個標籤，該標題於2009年解散，當時創始人邁克·西蒙內蒂（Mike Simonetti）專注於專注於時尚的italo disalo disco音樂。
Stickles補充說：“這也像徵著男人似乎基於其生物學要求外出並殺死某些東西，使他們能夠生存的這種偏見。” “這些在現代社會中是毫無用處的，但是它們在我們所有人中都存在，並迫使人們做出某些決定。”
在專輯的過程中，Stickles解釋說，Truboleman開始理解他在他認為正在壓迫他的這些系統中的同謀，就像我們的角色一樣堆棧。 “最終，在進行了一段時間之後，他將得出這樣的結論：他唯一能做的糾正這種困難情況的事情就是努力對周圍的人表示更大的同理心和同情心，並認識到他他們基本上都在同一條船上。”他說。
不過，在這些促銷推出期間，棘手並不總是會看到往來的同理心 - 尤其是在藝術批評世界中。他對此表示哀嘆，大多數大型藝術出版物現在只涵蓋與該出版物的品牌聲音和受眾數據保持一致的作品，而不是根據作品本身的優點對藝術家進行分析。他認為，這導致作家與音樂家之間的脫節，這損害了媒體上誠實創造性話語的潛力。
“確實，藝術家，文化創作者和文化評論員真的應該站在同一方面，對吧？”當我們結束第三輪時，他詢問。 “你可以說堆棧是我的一些絕望的請求說：“請不要讓我跳過所有這些籃球。讓我唱歌。'”
