劇院：在綠色中，我們還活著……還有兩次音樂劇院的能量

夏天！伙計在街角，洛克（Rockaways）的人群，烘焙垃圾的香水和很多劇院放棄鬼魂。但是即使像龐然大物這樣金剛和我的公平女士進入日落，這變成了音樂劇的一個季節，尤其是那些巧妙的，狂熱的狂熱者驅動的，不是祖國的品種。八位和一個奇怪的循環，這兩者都出色地沿著令人不安的兔子洞旅行，在西42街的堡壘上坐下來，現在，格蕾絲·麥克萊恩（Grace McLean）的推進，困擾著他們在綠色大衛·卡爾（David Cale）生動我們只活了很短的時間這是一部音樂回憶錄，始於抒情和迷人，只是直接踢過胸部大約三分之二。憑藉情緒兇猛和令人欽佩的緊湊性（它們都沒有中場休息），這四個節目都在測試其形式的能力。他們的作家不僅要努力講述他們必須講的故事，而且還在努力處理什麼 - 什麼別的- 音樂劇可以和做。

在李星期日埃文斯的優雅，盛大的指導下，在綠色講述了希爾德加德·馮·賓根（Hildegard von Bingen）的非凡故事的投機版本，她的一個女人的活力和創造力僅在很小的一部分中得到了體現，即您可以在她去世840年後可以瀏覽她在Spotify上寫的音樂。希爾德加德（Hildegard）是一個強大的庇護所；作曲家；基督教神秘和有遠見的人；語言學家和作者（有400多封信，關於神學，科學和自然歷史的多個論文，以及首次已知的神秘戲）；最終，是聖人。她的父母小時候還將她送給天主教會，並在青春期初的某個時候開始了30年的生命，與她的導師一起鎖在一個牢房裡，一個名為Jutta的錨點。如果在綠色有時扮演超級英雄的起源故事 - 一種蝙蝠俠開始了對於中世紀的基督教女權主義 - 有原因。希爾德加德（Hildegard）過著隱居和自律的一生，隨後出現在她剩下的幾年中，將自己和她的作品的記錄留在了她剩下的幾年中，這對於一位死於1179年去世的女人幾乎是奇蹟。

麥克萊恩（McLean在綠色說：“變得完整。”在這裡，當年輕的聖徒們到達牢房時- 布里斯汀·羅賓遜（Kristen Robinson）在優雅的旋轉中被套裝的設計師克里斯汀·羅賓遜（Kristen Robinson）精美地設想- 她是字面上的。揮舞著怪異的，粗糙的木偶（由阿曼達·維拉洛博斯（Amanda Villalobos）），一隻嘴和一隻手，三個出色的表演者分裂了希爾德加德的角色，使她變成了年輕的聲音和身體的合唱，所有這些都以超人的能量振動那個女人還沒來。 Rachael Duddy，AshleyPérezFlanagan和Hannah Whitney是一個迷人的三人組，具有美麗的人聲融合。他們在一起平衡並最終壓倒了麥克萊恩（McLean），麥克萊恩（McLean）扮演柔塔（Jutta），是一位直接支持的任務大師，她的聲音中有冰，而狂熱者的眼睛閃閃發光。音樂劇探究了這些女性歷史的失落角落：它想知道她們可能遭受的痛苦，世界可能對他們刺激這種激進的孤立。

麥克萊恩（Hildegard）提出的答案和朱塔（Jutta）的源創傷可能會感到有些笨拙，即使是在他們故意的轟動主義中，也可能不可避免地會感到不可避免。整理為一個人的內部混亂分配背景故事從來都不是我們認為的那樣令人滿意：這是令人信服的不知情，或者幾乎知道的。麥克萊恩（McLean）從女性戰爭中給女主人公受傷的事實也是雙重的：這肯定是可信的- 這是我們幾乎千年來我們幾乎沒有進步的令人沮喪的參考點- 但它似乎也背叛了人們對的不滿意。一種現代的世俗觀點，真正與信仰的巨大力量作為行動動機。儘管他們的所有想像力，戲劇人有時會很難相信信徒。

但是，如果在綠色並不總是用其敘述來束縛針，它的得分彌補了它。中世紀的基督教神秘主義非常身體上的身體- 一種奇怪而狂野的悖論，崇敬貞操和自我克制，再加上其有遠見的人的精神經歷的狂喜，半色情的記錄- 麥克萊恩（McLean ）為希爾德加德的故事創造了音樂質地身體。麥克萊恩（McLean）與編排者克里斯·庫庫爾（Kris Kukul）以及音樂總監兼樂隊領袖艾達·韋斯特（Ada Westfall）一起，為她的歌曲建造了床，以出色的現場循環效果。正如Jutta一樣- 像在Oana Botez的簡單，斑點的服裝中一樣，她點擊了舌頭，拍手，咕gr，甚至吐口水，她的肉質發聲構成了狂喜的節奏，狂喜的是，演員的聲音可以上升到上升的基礎上石牆上的綠色常春藤繩子。以及只有四名音樂家，包括葡萄酒大提琴和叮噹聲法律，聲帶循環將希爾德加德自己的音樂和自己的哲學帶入了戲劇的聽覺景觀中：阿伯斯寫了渴望像大教堂一樣渴望的歌曲，所有純粹的聲音都抬起了天堂，她宣講了一個非凡的相互聯繫的信息。 “我們是某事的一部分 /我們已經整合了，”希爾德加及其追隨者唱歌在綠色達到高潮。

但是麥克萊恩（McLean）對她的故事的漸進式漸進式的曲調很精明，這不是以肯定的感嘆，而是一個問號。奇妙的米婭·帕克（Mia Pak）在兩個部分中加倍，使希爾德加德（Hildegard）的“活光”學說的陰暗翻轉一面使戲劇扮演的尾聲，這是一種動力的一種動力，到底是著名而有力的主角。帕克（Pak）非常可觀，她的溫暖，肌肉發達的聲音使您的心臟陷入困境，她使事情陷入困境，並且在可能成為英雄崇拜的簡單故事中保持了紮根和細微差別。黑暗與光明，在綠色暗示，不是對立的，而是另一個無限的循環。

從某種意義上說在綠色和我們只活了很短的時間都是非凡女性的故事。但是其中一個女人在世界上留下了巨大的印記，而另一個女人（在兒子製作了為自己的不朽之戰之前）留下的不只是適合“一個小馬尼拉信封”。自1979年以來，出生於英國出生的戴維·卡爾（David Cale）就在紐約和整個美國表演了獨白和音樂。他的突破1986年的個人戲劇，紅腹，講述了一個年輕的英國人來美國的故事，但是卡爾從來沒有明確自傳過我們只活著是一部音樂回憶錄，發現精力表演者，他的兄弟，他的父親和他的母親扮演自己。踏入父母的身體 - 不幸的婚姻以破碎的暴力行為結束 - 凱爾（Cale）表現出了悼詞，seance和驅魔的微妙，有趣，痛苦的慷慨結合。最動感的是，他在尋找母親的本質和聲音，一個可能在她的靈魂中的女人是一名藝術家，但生活卻保持著狹小而造成的毀滅性矮小。

“你永遠不會成為歌手，因為你不能唱歌，”卡爾對父親的婚姻融為一體說，他是一個崇拜佩特拉·克拉克（Petula Clark）和朱迪·加蘭（Judy Garland）的男孩，但他們的不幸是在盧頓（Luton）出生和長大一個城市的“無誤的爆炸” - 灰色，骯髒，郊區工業和病態令人沮喪。 （“南部唯一的北部城鎮”，卡爾唱歌。“每天感覺就像是冬天 /哈羅德·派特（Harold Pinter）在戲劇中被嘲笑。”）但是他父親被解雇了，坦率和卑鄙：其他令人難以置信的表演者，他們比其中的帕瓦羅蒂（Pavarotti）擁有更多流浪的Minstrel或Sideshow Roconteur，Cale的聲音可以響起，壓力，flut骨，裂縫和飆升。他不願意完美無瑕，甚至不斷美麗。他擁有的是性格 - 一種深度和表達範圍和一種生活力量，像河流的泡沫一樣從他身上傾瀉而出。在年輕時，他可能已經嘗試了自己的手，但他總是會成為戲劇生物。

在我們只活著，Cale開始古樸，甚至是邊緣twee，有意識地使用輕度並浮出水，將我們帶到花園的道路上，走向一些非常黑暗的事物。他是舞台上唯一的人，在演出音樂的共同作家Matthew Dean Marsh領導的鬱鬱蔥蔥的六分子的支持下，他與我們唱歌，並唱著他在盧頓的童年時代。在臨時的“鳥類和動物醫院”中，他在家人的後院棚子裡放在一起。在他的兩個狡猾的祖母中，他用來買了數百隻熱帶鳥來填補他的零用錢 - “非洲和澳大利亞的雀科，金絲雀和鴿子。”他的弟弟西蒙（Simon）藏在他的房間裡，擺弄了電線和繪畫模型。還有他的父母芭芭拉·阿諾德（Barbara Arnold）和羅恩·埃格爾頓（Ron Egleton），一個是一個具有創造力和浪漫願望的工人階級女孩，另一個是一個欺負和欺凌的酗酒兒子，是一個討厭但富裕的商人，有著暴民的聯繫。他們在盧頓（Luton）的帽子工廠的員工舞蹈中見面。他們有兩個兒子。他們住在郊區。他們家中最終發生的感覺就像是希臘悲劇中的事情。

不過，Cale的戲劇不是悲劇 - 這是一種段落。這是無聊的，很好奇，脆弱和敞開的，而無需笨拙。它的作家表演者的光線，外表的觸摸使可能在另一個講故事的人的手中變得骯髒的概念變成了小寶石，quotidian瞬間感到驚訝。有一個很棒的序列，凱爾（Cale）扮演他的母親，看著一個窗戶，因為他的青春期前自我在晚上赤裸裸地奔跑，凝視著隔壁男孩的窗戶，一個男孩因同性戀而被拒絕。 “我10歲的男孩想勾引隔壁的15歲嗎？”芭芭拉自言自語，不是驚慌，而是令人困惑的奇蹟。 “我生了盧頓的小洛麗塔嗎？” Cale的芭芭拉（Barbara）體現是一種細緻的，熱愛的慢燃燒。令人難過的是，這是一個猜測的拼湊：這個“看不見的女人”是誰？這位窒息的藝術家？這位陷入困境的家庭主婦必須在35歲時得到假牙，曾經帶兒子去看電影，看Liza Minnelli歌舞表演，然後告訴他，在檸檬泳皮派上，“有一天，您會意識到我從未見過一天的潛力”？卡爾（Cale）像芭芭拉（Barbara）說：“我以前從未想過這種方式，他的眼睛閃爍著意識到，“但是，如果您有一個孩子並且孩子倖存或忍受，那麼您不會完全死亡……您住在孩子身上。我的意思是，我現在正在看著你。”奇蹟般的事情是，她的兒子閃閃發光，而她是。

導演羅伯特·福爾斯（Robert Falls）和風景秀麗的設計師凱文（Kevin Depinet）使事情變得清晰零散，以使Cale和音樂家可以為我們填補世界。關於Cale的歌詞，他的歌詞毫無趣味，令人耳目一新 - 他寫了簡短的行，充滿了重複，明顯缺乏神經症和舌頭纏繞的聰明。當有人到達時，歌曲就來了，努力掙扎著自己。他們是關於怪異和美麗的渴望，自由和瞥見。它們是無翼生物的飛行。有一次，Cale講述了他醉酒的父親在Liza Minnelli音樂會上唱歌的故事，儘管這個故事本身令人震驚，令人難過，並以人類的醜陋而感到悲傷，以至於荒謬的主義陷入了困境，但重要的是Cale對Ron Egleton對Ron Egleton的憐憫至關重要不擴展到他在演出中給他自己的電話號碼，真的讓他唱歌。羅恩的歌是一個絕望的傳真。他無可救藥。然而，勇敢，溫柔的摔跤的一部分我們只活著Cale探索了他與他一起攜帶父母的方式（他有抱負的母親和他沉沒的父親）的方式。就像格蕾絲·麥克萊恩（Grace McLean）對希爾德加德·馮·賓根（Hildegard von Bingen）的願景一樣，凱爾（Cale）通過破碎而不是朝著明顯的整體實現，而是朝著光線邁進，將自己的碎片變成棱鏡。

在綠色直到8月4日，位於林肯中心的克萊爾拖劇院。
我們只活了很短的時間截至7月14日，在公共劇院。