劇院評論：對我的公平女士的不習慣方法

哈利讓帕頓和勞倫·安布羅斯我的夫婦，在Vivian Beaumont。照片：

一個星期前，我寫了關於我的問題隨著百老彙的當前復興，一部非常受歡迎的音樂劇。如果節目喜歡旋轉木馬，我的夫人，和吻我凱特我認為，要避免被擱置，然後必須以新的觀點來接觸他們，並直言不諱地說，這是對我們今天生活的世界的基本意識。好像在指揮下，巴特利特·謝爾（Bartlett Sher）對勒納（Lerner）和洛伊（Loewe）的激光復興我的公平女士到達林肯中心，證明了這一點能完成。來自另一個時代的備受喜愛的音樂劇可以繼續踢球，就像這裡一樣，它甚至可以做到這一點，而不會在美學上進行根本性的轉變，只要它睜開了眼睛即可。

誠然，Sher和他的公司 - 由發光的Lauren Ambrose領導，以勇敢，智能得分的表現領導 - 比他們的蛤baiking同事具有優勢：他們的原始資料已經相對自我意識。艾倫·傑伊·勒納（Alan Jay Lerner）改編了我的公平女士來自喬治·伯納德·肖的Pygmalion這是一部關於階級和性別的複雜社會喜劇（關於班級的更為故意），一旦登上倫敦舞台，它就開始使其作者頭痛。肖從來沒有打算過他的主角- 毫不畏懼的科克尼花女，伊麗莎·杜利特爾（Eliza Doolittle）和自滿的語音教授亨利·希金斯（Henry Higgins），他教她說話“像女士”，以浪漫地聯繫在一起。他以奇妙的品牌舉動，甚至寫道一個骯髒的後記在他明確概述了伊麗莎的未來，並將Kibosh與Higgins掛鉤的比賽中：“其餘的故事不必在行動中顯示出來，”他們懶惰地依賴於現成的搖滾樂和破爛，浪漫主義的浪漫主義者將其“幸福結局”的庫存保留以使所有故事不適合所有故事。”伯尼生病的燒傷。

但是，事實證明，ragshop浪漫史的流行品味很強。顯然，在原始演員中扮演希金斯的演員Pygmalion偷偷地為伊麗莎（Eliza）注入了越來越多的悲傷，直到肖的恐怖，他甚至開始出口後扔花。然後來了我的公平女士，1956年的音樂劇和隨之而來的1964年電影，與雷克斯·哈里森（Rex Harrison）的托尼（Rex Harrison）和奧斯卡（Oscar）贏得了希金斯（Higgins）的同義詞（沒有贏得伊麗莎白，朱莉·安德魯斯（Julie Andrews）和奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）的勝利），並以似乎是對教授的家庭triumply腳的罪魁禍首。 ：“伊麗莎，”他的前花女子似乎回到他身邊，他嘆了口氣，“魔鬼在哪裡？”

因此，這就是Sher必須與之合作的：基於復雜的戲劇的豪華音樂劇（在其日常傾向上，它都非常傾向 - 在保留其源頭的大部分深度和機智的同時，也有一個奇怪的歷史結束，並將其雄性鉛提升到其女性之上。但是從我的公平女士現在，席捲了Vivian Beaumont舞台，很明顯，我們不參加倒數作。這個生產團隊知道他們在做什麼以及何時製作。他們知道，關於希金斯的所有“單詞，單詞，單詞”，這個故事都屬於Eliza Doolittle，並且持續而令人興奮地生產使我們意識到，為了引用Ambrose，這是一個表演“關於一個進入自己力量的女人。”

我的公平女士在科文特花園（Covent Garden）繁華的人群場景開幕，但即使在開始之前，摘要的盡頭，唐納德·霍爾德（Donald Holder）的珠寶色調的燈光開始照亮博蒙特（Beaumont空間。一個年輕女子的剪影穿過一片藍色的藍色，感覺就像是一個飾物的日出。伊麗莎（Eliza）甚至還沒有攜帶她的紫羅蘭色。她還不是一個花女孩，還不是我的公平女士- 她是一個處於某事邊緣的人，即將扮演一個重要角色的女演員，一個故事即將開始的女人。

在整個作品中，Sher和Ambrose在她自己的比賽的範圍之外找到了關鍵時刻，可以回到Eliza的這張照片。 Michael Yeargan的精美套裝在這裡提供了重要的幫助：對於許多地點 - Covent Garden，Ascot，酒吧Eliza的父親經常 - 標準，優雅的地方指標掃入和外出。但是，在節目的中央環境中，希金斯教授的設備齊全的房屋，年gan部署了一個大規模的轉盤，進入並離開了主要的比賽空間，並旋轉為我們展示了房屋中的多個房間。這不是一個新主意，但是我很少看到一件固定的作品，該作品巧妙地巧妙或有效地用來為節目的講故事得分。它的佈局和速度使Sher在唱歌時可以在整個房屋中移動角色，並將其進入新房間（或他們的戲劇性出口），並帶有音樂中的按鈕。

特別是對於伊麗莎（Eliza）而言，該集合提供了至關重要的運動感。在一次最初的相遇之後，她吹噓說：“在六個月內，他可以通過將她的“ Curbstone English”轉換為“適當的”演講，以將她當作公爵夫人，以便“他可以在六個月內將她轉移到Higgins的家中。伊麗莎（Eliza）抓住了自己的社會發展機會，稱其為教授的虛張聲勢，成為他的學生。在這裡事情可能會變得有些棘手：正如已故的戴維·拉科夫（David Rakoff租，，，，，很難戲劇化創作過程，對於教學和學習也可能會說同樣的話。我們必須花費大量的時間聽Eliza的發音一個作為“ Aye”，但我們也必須覺得正在取得巨大的進步。 Yeargan的動態場景，結合了Ambrose精美的校準性能，總是讓我們感到，好像事件 - 教育和情感 - 正在奔波。伊麗莎（Eliza）正在成長，完全變得自己，我們都可以看到並感覺到它正在發生。

該表演開始很小，然後成長並成長。在安布羅斯（Ambrose）的第一個場景中，我對她的相對儲備有些震驚 - 我仍然讓奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）的刺耳抗議活動和感嘆號粘在我的腦海中。但是逐漸地，我意識到安布羅斯仔細計算了伊麗莎的弧線。她正在為這個角色建立真正的覺醒，這是一個從一個女孩起來的女孩的完整轉變，這是一個醉酒的父親撫養給她的，她把自己的皮帶帶到了她身上，當​​她唱歌時，她的每一個詞都意味著她的每一個單詞在沒有他或任何人的戲劇中，她“可以做得好”。從一開始，她的聲音是純粹的可愛，當她最終在“我可以整夜跳舞”的高潮時，我的手臂上的頭髮就站起來了。

不僅是因為音樂很美。隨著安布羅斯（Ambrose）唱歌，“我可以跳舞”是一首情歌，而不是真正的愛情，這是關於成功的興奮。伊麗莎（Eliza）在與收到發音的戰鬥中第一次打破了，她和希金斯（Higgins）和他的同事皮克林（Pickering）剛剛爆發出一首令人愉悅的慶祝歌曲和舞蹈（“西班牙雨”）。現在，男人上床睡覺後，她想繼續跳舞 - 但她也想保持學習。安布羅斯（Ambrose）唱著“我可以整夜跳舞”的大部分手中的教科書，甚至在希金斯的管家皮爾斯夫人將燈光放在她身上後，甚至為他們爬了回去。涉及希金斯本人的歌詞 - “我只知道當他開始和我跳舞時，我本來可以跳舞，跳舞，跳舞，”整夜都不像興奮的浪漫。這並不是關於他的（伙計們，從來都不是）。這是關於她自己的願望繼續前進- 保持感覺，繼續閱讀，繼續發現世界和她自己。 Sher強調這首歌是一個啟示的時刻，而不是癡迷，而在最後一刻，他讓Ambrose離開了轉盤。當希金斯的房子拉開她身後的黑暗時，她拿著最後的光榮筆記：再次，她獨自一人在戲劇中和外部，空蕩蕩的空間和勝利。

是什麼增加了苦樂參半的細微差別我的公平女士不過，亨利·希金斯（Henry Higgins）也是一個很棒的角色，無論肖可能有什麼意圖，他和伊麗莎（Eliza）之間肯定有一些東西。在Facebook列表中最好描述的是：這很複雜。在這部作品中，這幾乎令人心碎。謝爾（Sher）在演員哈里·哈登·帕頓（Harry Hadden-Paton）中扮演了絕對奇妙的希金斯誰決定尊重伊麗莎故事的首要地位同時仍在扮演他有趣的，有缺陷的角色。 Ambrose和Hadden-Paton的年齡比以前的配對更接近（他實際上比她小三歲），而這個簡單的選擇突然讓我們看到了希金斯的身份：一個非常聰明，非常寵壞的成年小男孩- 通過智力，魅力和對他自己的違規性的信念充斥著全世界，但是當事情不走時，他們的第一個衝動就是為母親惹惱。 （那個母親在這裡栩栩如生，戴安娜·里格（Dame Diana Rigg）的崇高尖頭眼睛被賦予了鮮明的敬意- 看著她在入口的掌聲中有意地遭受痛苦，就像她等待兒子的發脾氣一樣。）

希金斯可以是一個欺負和嬰兒，但他也表現出色，充滿激情，儘管他承認挽救生命是為了挽救他的生命）真正喜歡伊麗莎。哈登·帕頓（Hadden-Paton）向我們展示了所有這一切，同時交付了角色的冗長，令人愉悅的落後歌曲，完美地結合了清晰，愉快的唱歌和雷克斯·哈里森（Rex Harrison）令人難以置信的節奏。這既是對不可磨滅的表現的明智之處，也是優雅的逃脫。在哈登·帕頓（Hadden-Paton）的手中，角色的喜劇和他的悲劇是，他是一個以自我知識而自豪的人，但根本不認識自己。他的主要歌曲 - “我是一個普通人”，“對他的讚美”和“我已經習慣了她的臉”的精彩著作，都是對虛榮心的尖銳研究：男人抗議太多。只有“我已經習慣了”才能看到希金斯開始醒來，到那時，為時已晚。

哈登·帕頓（Hadden-Paton）的希金斯（Higgins）明顯受到了他認為伊麗莎（Eliza）對他的遺棄的傷害，而且他從未學會過處理失望或更糟糕的情緒脆弱性。他向我們展示了一個人，他自己的自我發現之旅只是在伊麗莎（Eliza）啟動她的時才開始。當他走到最後的有問題的路線（“魔鬼在哪裡？”）時，他通過感覺和無法做任何事情來克服了他的鼻息腳步。哈登·帕頓（Hadden-Paton）幾乎低聲說話 - 他可以聽到自己犯錯，他不能阻止自己。我不會破壞安布羅斯（Ambrose）的出色反應，但足以說她和謝爾（Sher）提出了保留著這部戲的含糊不清的最終姿態，而顯然也讓希金斯（Higgins）在1914年的陰影中，而伊麗莎（Eliza）則在21世紀前進。

超過我的公平女士這部作品中新近令人著迷的中央故事情節，有很多美味的細節可確保戲劇並不聰明，卻以樂趣為代價。凱瑟琳·祖伯（Catherine Zuber）的服裝滿足了我們的所有唐頓修道院- 對量身定制的愛德華七世時代的服裝的渴望，以及在“ Ascot Gavotte”期間對合奏的服裝特別出色，一系列野生的輪廓呈現在時尚，柔和的銀色和淡紫色調色板中。還值得注意的是，在這個場景中，安布羅斯的伊麗莎（Ambrose）的伊麗莎（Eliza帽子。她的鬥爭既是一個很好的漫畫，又是對她進入的荒謬世界的狡猾評論。

輔助演員表現出色，艾倫·科登爾（Allan Corduner）演奏了吸引人，令人興奮的皮克林。喬丹·唐尼卡（Jordan Donica）豐富的弗雷迪·艾恩斯福德·希爾（Freddy Eynsford-Hill）與“在街上的街道上”（一首情歌）（重要的是，重要的是，他永遠都不會讓他的歌手他想要的東西）；曼努·納拉揚（Manu Narayan斯威尼·托德（Sweeney Todd）的Antic Adolfo Pirelli；托尼·沃納（Tony-Winner）諾伯特·利奧·布茲（Norbert Leo Butz）堅決地“不值得”的阿爾弗雷德·杜利特特（Alfred P.那首歌是一場騷亂，就像整體上的作品一樣，它充滿了Sher的明智小手勢，提醒我們世界的世界我的公平女士是一個快速變化的。一個穿衣的新娘和新郎 - 後者是卓別林風格的踢踏舞之王 - 在婚前的音樂劇《 Throwdown》中，從音樂廳湧現，與Alfie跳舞。早些時候，一群參賽者在過渡期間穿越舞台，帶有跡象，要求對婦女進行投票。

謝爾沒有刪除我的公平女士來自它的世界。他和他的公司只是用敏銳的意義對此進行了接觸。剩下的唯一問題是標題- 最後，也許比肖的問題要小，因為安布羅斯的勇敢伊麗莎（Eliza）揭露了愚蠢的諷刺意味：她不是一個人的公平女士，如果有人仍然相信她的戲劇是關於男人的“成型”一個女人，他們沒有聽。一個男人教女人一些元音的聲音。她自己做了剩下的。事實是，像這樣的作品 - 在美學方面的重新定義不多，而是在微妙和公開的方式，敘事和主題重點 - 應該是大型音樂復興的基線。這是這些節目可以並且必須開始的地方。然後，像伊麗莎（Eliza）一樣，他們確實可以走得更遠。