電視上最好的迷你係列是當他們看到我們

ava duvernay's當他們看到我們。照片插圖：Maya Robinson/Vulture和Netflix的照片

抒情，善解人意，卻是淡淡的電影製作的精神在一年的最佳迷你劇中還活著，而且很好，當他們看到我們。Ava Duvernay關於五個黑人青少年鐵路的迷你係列，他們沒有犯下的強姦是一項藝術成就出租車司機，鹿獵人，和狗日下午（最近的展示Duvernay陷入困境在特納經典電影中）。但是它發生在1989年，既有形式和實質性，它都會做在如此生動地渠道的商業商業好萊塢體系中無法想像的事情- 首先是其獨家重點是五名青少年錯誤地被犯有錯誤強奸的罪名。中央公園的慢跑者以及在監禁期間倒掛生活的家人和朋友。

由於其在法院，媒體和監獄制度中對製度化的種族主義的願景以及巧妙地平衡其角色的感受和願望（即使它將它們置於社會壁畫中，因此對其在法院，媒體和監獄制度中的製度化種族主義的願景以及巧妙地平衡了其在法院，媒體和監獄制度中的願景，這給人留下了深刻的印象（即羅伯特·奧特曼（Robert Altman）或斯派克·李（ Spike Lee）曾經撰寫過的任何人，都充滿活力）當他們看到我們是對人文主義電影的罕見瞥見，該電影植根於現實，但也紮根於現實，將其包裝成主流的可訪問產品，並向廣泛的觀眾推銷- 在商業娛樂系統歷史上很少允許的情況結合在一起美國。

只有像Netflix這樣的流媒體平台鼓勵電影製片人的創新並立即發布整個季節，才能允許這樣一個非常規結構的故事情節，並很好地展示了它。敘述僅在五個多小時以上，分為四章。前兩個是一個更傳統的大城市合奏，第三個集中於四個青少年 - Yusuf Salaam，Kevin Richardson，Antron McCrae和Raymond Santana- 在1990年代後期從監獄獲釋後，最後一章重點是第五被告Korey Wise的獨特地獄苦難，Korey Wise是一名年長的少年，由於被捕時他16歲，因此被審判了成年。與其他人不同，他被拘留和監禁在成人設施中，在那裡他被警衛和其他囚犯折磨，並倖免於野蠻的毆打，他堅持要在單獨監禁中恢復過來，因為他被警告他的敵人會更輕鬆地時間在醫務室殺死他。

當他們看到我們是Duvernay正在進行的一系列作品中最偉大的作品，該作品的重點是或切向納入了她的中心主題，即美國犯罪司法系統（American Justice System）是針對黑人和囚禁黑人的，是通過其他方式延續了奴隸制和隔離的方式兩層法律和秩序系統：一個針對白人，另一個針對其他人。幾乎所有杜文（Duvernay）指導或產生的所有內容都引起了這個想法的關注，或者在另一個故事的邊距中找到了空間塞爾瑪（其中包括一名白人警官的艾森斯坦槍擊13日（關於犯罪司法系統的製度化種族主義如何使陷入現代版本的奴隸制中的黑人人口中的一部分）女王糖 （其中一個主要角色是他獲釋後在假釋中掙扎的前罪犯）。

但是即使當他們看到我們沒有比她以前嘗試過的更偉大的杜威奈（Duvernay）的痴迷，而在導演的藝術演變中，迷你劇仍然是一個里程碑。觀看它是要體驗您作為特定電影製片人的奉獻者的那些刺痛時刻之一放心，敏捷。這是一位講故事的人的作品，完全指揮著她的手藝，借鑒了她所做的一切，觀看，閱讀和經歷的一切，然後將其全部投入到與她的任何導演英雄一樣令人印象深刻的作品中，但似乎沒有自我。確實確實感覺該項目的存在是不是為了展示從事它的藝術家的精通，而是要講述他人的故事，以至於即使個人場景包括令人眼花and亂的表演或方向，您的第一個本能不是想知道他們是怎麼做到的，而是要思考它關於角色和鬥爭的揭示。

一個例子發生在第三集中，這是一個蒙太奇，顯示了五個男孩雷蒙德·桑塔納（Raymond Santana Jr.）之一，與父親進行了一系列電話交談。攝影師布拉德福德·楊（Bradford Young）的相機始於牆壁的黑色空間，然後滑行以露出雷蒙德（John Leguizamo）的雷蒙德（Raymond Sr.）（John Leguizamo）與他的小兒子交談，後者正在監獄手機上講話。該序列建立了時間的流逝，揭示了小桑塔納（Santana Jr.）（侯爵·羅德里格斯（Marquis Rodriguez））和雷蒙德（Raymond Sr.它發生了多年的時間，並傳達了一系列離散的tableaux的時間流逝，每台攝像頭都在黑屏上移動，其心理效果是在現場劇院製作中一次又一次地看到窗簾升起，或在自然歷史博物館繞過一個角落並看到新的西洋鏡。序列非常紮根於每個人的處境的細節以及電話建立的序列，即使它們在身體上分離，它們在情感上也將它們聯繫起來，以至於我們認為即使序列也不是巧妙地指向的，即使這是。

當他們看到我們是老式的老式工藝品（帶有少量新現實主義風味的笨拙的紀錄片 - 請注意那些搜索年輕演員臉的特寫鏡頭的人），但在一個新學校的送貨平台上呈現。這幾乎是柏拉圖式的理想，即在這個國家進行周到的流行藝術，但很少是。

該序列是從一部分當他們看到我們是演員和電影製作團隊如何以實質和風格的控制來講述故事的最佳例子。很難從本集中提取一個部分微弱的連接。當青少年聚集以討論發生的事情時，這個概念一直持續到最後。一個人承認他在壓力下撒謊，大壩打破了：他們意識到自己都被打破和虐待了，他們的生活進程發生了變化。

在這一切的中間是一個非凡的部分，表明警察如何侵蝕原本應該保護孩子的成年人的蔑視和懷疑，然後著手塑造該州對慢跑者襲擊的敘述，並將孩子定位為替罪羊。從頭到尾都可以迅速對序列進行編輯和橫切，因此您會感覺到潮流的轉折，故事似乎自身就在形狀。本節不僅可以幫助受眾了解被迫或操縱的虛假供詞如何發生，還說明了即使無辜者也可以開始懷疑自己的經歷並開始遵守現實的替代版本。 Duvernay不僅談論了過去的警察和檢察官的不當行為事件，而且還涉及新聞和歷史的永恆延展性，可以將其塑造成通過燃氣和重複的不懈壓力來適應特定的敘述。 （迷你劇並非一無所有，是特朗普總統的幽靈支持球員。 紐約時代呼籲青少年的定罪和處決，然後上電視再次提出案子。

整個第一集的連續流程的持續流動不如紀錄片電視的特徵，而不是視覺驅動的故事片或像El Doctorow或John Edgar Wideman這樣的作者的抒情小說，其中一句話直接進入下一句話，想想和思考和思考和思考和圖像到圖像，編織圖片和聲音，對話和表演，因此您可以看到每個交流中包含的故事的整體- 每個成年男孩和頑強的男孩的平台，操縱和妥協，恐懼和憤怒，未經證實的偏執和偏執和偏執和憤怒的時刻根深蒂固的道德失敗 - 並感覺到逐幀和場景逐漸升級的恐懼。

小雷蒙德（Raymond Jr.重罪犯，這意味著他無法與他與他一起入獄的人或他認識的許多朋友交談。從這個序列的開放開始（這表明了雷蒙德（Raymond）在敦促親密朋友的敦促下拿起有效電話打電話給塔尼亞（Raymond）和塔尼亞（Tanya）的最終論點，當時雷蒙德（Raymond看到不法監禁的毀滅性效果。

這個場景還舉例說明了她的整個演員陣容中出色的自然表演，她在整個情況和情感上都比電影和迷你劇通常分配給有色演員。這個故事中有英雄，失敗，旁觀者，以及掌握對他們所做的一切的角色，即使在經歷了多年的不法監禁或觀看親人經歷之後，仍然似乎仍然無法理解的人。然後，有些旁觀者不認識四個男孩，沒有意識到他們所遭受的痛苦和侮辱，並且對他們在毫無保護的時刻中湧出的痛苦和憤怒感到震驚。

雷蒙德（Raymond）和坦妮亞（Tanya）的場景在其他情節中是簡短而零散的，但是它們是如此豐富的想法，以至於很容易想像它們是關於年輕前罪犯和他愛上的女人的獨立特徵的基礎。我們看到Tanya大膽的第一步的緊張感，兩個年輕人的興奮，被您的愛人面前的父母羞辱的折磨，以及Tanya的震驚，發現她是發現她的那個人發現如此吸引人仍然是她所做和不掌握的囚犯。最啟示的時刻聽起來幾乎是一個非自願的時刻：當雷蒙德意識到敘事再次逃脫了他的控制權，他將失去Tanya時，他放棄了所有的虛榮心和韌性，並發出純粹的痛苦聲音。

最後一部分當他們看到我們令人痛苦的是，有時幾乎是不可思議的。它與故事的其餘部分相分割，幾乎好像一部分作品被單獨地拘留，其主要角色Korey Wise（Korey Wise（傑里爾·杰羅姆（Jharrel Jerome），在迷你劇中唯一扮演他角色的青少年和成人版本的演員）。被當局和他的囚犯被排斥，針刺，恐嚇，虐待和毆打，科雷是被困在地獄中的賤民，無法想像逃脫。 Duvernay和Young對比鮮豔的釋放陽光從小窗戶瞥見了監獄交替腐蝕和防腐的野蠻建築，這使整個部分佔據了整個劇集88分鐘的跑步時間的一半，進入了一個視覺實驗。

當Korey維持野蠻的毆打並要求孤獨地休養以防止進一步攻擊時，當他們看到我們大膽地偏離了社會現實主義的領域，並成為一種更具印象派和表現主義的經驗。這些事件不僅表現出了發生的事情，還表明了Korey在遭受苦難時的感受，想像和夢想的表現。轉彎讓人聯想到最終序列巴西和基督的最後誘惑，這是一部電影中一部獨立的簡短電影，有點內在的雜誌，因為Korey想像了自己的另一條道路（如果只有他和女友一起住在那家餐廳，而不是接受朋友的邀請中央公園） ，並設想與母親的和解，母親在最需要她時拋棄並使他失敗了。唯一可以使這個順序無法難以忍受的事情是跨越杰羅姆（Jerome）的臉以及Young使用Sunlight Halo Halo角色的方式的表達，好像他暫時被上帝看到和安慰。

對於有限運行的迷你劇來說，這是一個非凡的一年，另外兩部作品幾乎給人留下了深刻的印象當他們看到我們。

一個是fosse/verdon，一家摩西紀錄片，講述了有時結婚的舞者編排者格溫·韋登（Gwen Verdon）之間的伙伴關係（米歇爾·威廉姆斯）和鮑勃·福斯（Bob Fosse）（山姆·羅克韋爾（Sam Rockwell））。由兇手一排執行製片人負責，包括托馬斯·凱爾（Thomas Kail），史蒂文·萊文森（Steven Levinson），林·曼努埃爾·米蘭達（Lin-Manuel Miranda）美國人'喬爾·菲爾德（Joel Fields），韋登（Verdon）和福斯（Fosse）的唯一孩子，舞者演員製作者製作人妮可是- 作品引起了早期批評，因為它是Prestige TV的“具有魅力的反英雄人物”類型的另一項作品。但這最終使自己陷入了一個敏銳而令人驚訝的觀察，即在許多男女權力夥伴關係中，這名婦女經常最終支持，救援或其他護士，使男人陷入了榮耀，並獲得了比她更多的機會，比她獲得更多的機會。儘管他以“少數”或徹底的災難而聞名。結果最終表現出對福斯（Fosse）微妙的自傳幻想曲的糾正效果，並證明了迷你劇不是人們所假設的，但實際上是將舞台設置為其他舞台。

HBO的更強大切爾諾貝利由克雷格·馬津（Craig Mazin）創作和撰寫，由約翰·倫克（Johan Renck）執導，該說法是1986年的核崩潰及其不幸的蘇聯政府，由賈里德·哈里斯（Jared Harris）和艾米麗·沃特森（Emily Watson）主演的大多數是英國演員。精心繪製這款現代災難的終極糟糕的噩夢，這部迷你劇有一個意想不到但重要的事情與當他們看到我們：對戲劇化意識形態和個人野心如何塑造事件的官方故事的興趣。雖然可以理解的是幽默（除了漆黑，卡夫卡風格的種類），但這就是娛樂行業的內部人士可能會輕率地形容為“艱難的坐著”。但是，它的病人，有見地的對人造災難機制的探索是如此誘人，以至於觀眾不僅每週返回更多的痛苦，而且急切地敦促他們的朋友觀看它，創造了一年之一最不可能的口碑驅動的成功。

當他們看到我們最終使這些作品和其他所有作品都黯然失色，因為其視野和語氣的奇異性，其電影製作和表演的柔和確定性，對這些故事從未被講述的角色的同情，以及它與過去和現在的能力，而無需公然地將其聯繫起來一個用於另一個。這是一位主要電影製片人的主要作品。

Vulture的第六屆年度電視獎授予過去一年中六個主要類別的電視上最好的電視：最佳首席表演者，最佳支持表演者，最佳寫作，最佳指導，最佳迷你劇和最佳表演。合格的競爭者必須在2018年6月1日至2019年5月31日之間首映。