山姆·羅克威爾（Sam Rockwell）和鮑勃·福斯（Bob Fosse）fosse/verdon。照片：Craig Blankenhorn/FX
很難想像百老彙和好萊塢歷史的球迷比fosse/verdon。基於山姆·沃森的傳記是，這個八部分的FX迷你係列在星期二首播不滿足於簡單地戲劇化動蕩的藝術和浪漫夥伴關係在鮑勃·福斯（Bob Fosse）（山姆·羅克韋爾（Sam Rockwell））和格溫·韋登（Gwen Verdon）（米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams））之間，也沒有讓編舞和服裝正確，也沒有拋棄故事的大牌支持角色，包括尼爾·西蒙（Neil Simon）（內特·柯德里（Nate Corddry）），帕迪·奇夫斯基（Paddy Chayefsky），帕迪·奇夫斯基（Paddy Chayefsky） ，Liza Minnelli（Kelli Barrett），Ann Reinking（Margaret Quinkley）和Ben Vereen（艾哈邁德·西蒙斯（Ahmad Simmons）），表演者既宇宙上正確又不採取模仿。 （Butz的人文主義推土機尤其是Chayefsky，它足以值得衍生。）不，這個系列是頑固的表演圈歷史，每個框架都應得到腳註。它深入研究了一個痴迷於有多個百老匯歷史架子的人的邊緣，並且擔心電影製片人可能不會像1973年的照片中捕獲的照片一樣正確地得到Fosse的Fedora或Verdon的髮型，Fosse贏得了Triple Crown。指導獎項歌舞表演（奧斯卡），皮平（托尼）和liza與z（艾美獎）。
如果您是那個人，請輕鬆呼吸：fosse/verdon是狂熱的周期細節中的蒸汽加熱，再加上可能來自Fosse和Verdon的女兒妮可（Nicole）的猜測和受過良好的猜測，他的系列顧問將屏幕上的屏幕上描述為，可以說是故事的第三個主角。 （我們看著她長大了，儘管不是按時間順序排列的，因為故事像在福斯圖片中一樣跳動。）很難說整個整體fosse/verdon將在大約1955年（Fosse編排時）在不及時存在美國劇院和電影的知識的情況下閒逛而閒逛該死的洋基並愛上了音樂劇的女主角韋登（Verdon甜蜜的慈善機構復興）。大概會像絆倒一個充滿愛語的人的房間。
執行製片人名單是包括史蒂文·列文森（Steven Levenson）在內的兇手一排重型劇院人士（親愛的埃文·漢森），長期合作者Lin-Manuel Miranda和Thomas Kail（漢密爾頓和在高度）和電視製作人喬治·斯特爾茲納（George Stelzner）吉普賽人）。fosse/verdon有時，在劇院製作人的家中，戲後派對的最終產品卻在爭論他們的前任的生活，並從貨架上撤出第一版書籍以進行事實核對。
生產需要一段時間才能大步前進，如果您尚未在時間，地點和人民身上投資，前幾個小時似乎可能會禁止。前兩集錨在1971年的屏幕版本的播放特徵是fosse風格的閃回和音樂幻想歌舞表演，福斯與慕尼黑的一位翻譯的同時，婚姻的不忠行為，在那裡拍攝了這部電影。這一切都是豪華的，但充滿活力，也許是為了自己的利益而過於沉浸式。它證明了迷你劇的百老彙和高萊塢- 吉克的善意，但是隨著戰後時代的力量，它變成了一個繁榮，煙熏，煙熏，聲望的電纜凹槽，就像一個更耀眼，較慢，更慢，更少的主題上的主題上的表弟狂人。 （在鮑勃·福斯（Bob Fosse）和唐·德雷珀（Don Draper）之間的許多奇怪比較中：他們都是性強迫，濫用藥物的創意天才紐約人，他們在中西部被性愛所包圍的貧困人口長大，在同意之前失去了童貞對於一個性工作者來說，向脫衣舞者致敬 - 並有定期的普魯斯特人閃回。所有的爵士樂，更接近在傳記和個人證詞中被捕的人：一個心理損害，自我厭惡，通常是自我懲罰的天才，以及一個自戀者，始終寧願問寬恕而不是允許，是否努力暢銷歌舞表演製片人Cy Feuer（慢性場景竊取者Paul Reiser）讓他執導電影，或者衝動地決定他的慕尼黑逃亡是對他一生的真正熱愛。 （這件事在開始後三個月結束； Fosse和Verdon繼續共同努力，從未正式離婚。）
即使Fosse對公眾比Verdon更了解，但與他一起領導可能是一個錯誤，因為即使他的故事的細節是獨一無二的，但最初的演奏像Post-Post-女高音相同的，記錄了一個具有超凡魅力，強大但有毒和受損的人所造成的損害。如果我們不知道自己在童年和青春期遭受的傷害，並且如果他的惡性自私並沒有被凡爾登（Verdon）釋放，他將無法忍受，他將無法忍受，他與Fosse有著深厚的藝術聯繫，並且傾向於給他帶來好處，他將無法忍受。之所以懷疑，是因為她仍然愛他，儘管他長期糟糕。第三集《我和我的寶貝》（Me and My Baby）的事情振作起來，由黛博拉·卡恩（Deborah Cahn）撰寫，由亞當·伯恩斯坦（Adam Bernstein）執導，因為焦點轉移到了韋登（Verdon）和威廉姆斯（Williams）的表演，這與羅克韋爾（Rockwell）的表現一樣，但更易於訪問和理解。出於偶然或設計，Fosse在跳舞或編排其他人跳舞時，作為角色更有意義，而Williams與支持演員（尤其是Rockwell）互動時，威廉姆斯（Williams）最充分地活著。扮演妮可的各種女演員；尼爾（Neil）的妻子Aya Cash注定要失敗的瓊·西蒙（Joan Simon）。
在＃Metoo時代，福斯（Fosse）的合唱女孩像踢踏舞和緊身褲一樣快，這似乎奇蹟般地尚未被死後取消。很容易想像這個迷你係列可以解決這個問題，儘管從頭到尾都是如此的同理心（以傳記作者的方式），以至於不可能是這樣。 Fosse將作品視為他的個人后宮的許多場景都是部分糾正措施所有的爵士樂，曾經被視為殘酷誠實（當之無愧；那是很久以前），但是現在似乎太寬容了福斯將藝術機會與性利用相關聯。在fosse/verdon，我們看到舞者抵制他，並向他提供自己的態度。一皮平舞者將他跪在褲rot中，以阻止不必要的通行證，並通過將她從陣容中割下來，告訴韋登：“她無法朝著方向邁進。” Verdon告訴Fosse Reinking，他在跳舞時遇到了他皮平，忽略了他的提議，因為她“太好了……她知道她不必參觀您的酒店房間就可以獨奏。”
值得稱讚的是，這些都沒有以歷史性，過時的判斷方式提出。 Fosse軌道上的Verdon，Reinking和其他婦女似乎已經吸收了性騷擾，這是一個就業風險，即使在表演業務中，每個人都將其視為賦予其性騷擾，即使她們討厭它。一些最令人不安的對話以認可現狀的方式找到了Fosse和Verdon的聯繫。 （Verdon詢問舞者Fosse Cut是“壞舞者或不好的Lay”，然後推測她是“兩者”，他們對她有笑聲。）寫作專注於Verdon自身的傷害，並指出是如何作為一個舞者，她在性行為之前就發生了性行為，並建立了一個迷你係列最有影響力的時刻之一，這是一次創傷性遭遇的時刻，這觸發了與一位辛辣的記者結婚的回憶（由瘋狂的前女友的Santino Fontana）。
娛樂業中男女之間的不平等以及生活本身的不平等通常在fosse/verdon的聚光燈。戲劇中一些最複雜和衝突的部分錶明，Fosse如何依靠Verdon來依靠當代社會學家所說的“無償情感勞動”，以及Verdon本人可能將其描述為“支持”。儘管這一切都很喜歡Fosse，但她還是因為他們具有足夠牢固的創造性聯繫，可以忍受他不間斷的情感電池，並且因為他仍然是他們唯一女兒的父親，無論他是在教妮可跳舞，都將她停在彩排大廳，或者將她帶到帕迪·查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）的酒店房間，以舉行計劃外的保姆。在該系列中，他每當需要情感或創造性的音板時給Verdon打電話。韋登（Verdon）敏銳地適應了福斯（Fosse）的沮喪和自殺傾向，總是可以用來說出他的象徵性或字面意義的壁架，無論她是否決定在身體上都存在。大多數時候，她都指出要去福斯的任何地方，即使這意味著要乘飛機去慕尼黑，以幫助他編舞歌舞表演數字，和另一個女人一起在床上找到他。當福斯贏得托尼皮平，他的感謝列表包括“我的特別朋友格溫·韋登（Gwen Verdon）”，這是一個模糊的引用，就像他未能感謝女兒的那樣值得注意的引用，考慮到韋登在這方面以及其他所有指導的作品中都沒有得到多少未認證的諮詢工作。
到迷你係列擊中第五集時，狂歡節期間完全在Fosse的海濱別墅設置了一個狂歡節，其中包括尼爾·西蒙（Neil Simon），reinking和chayefsky作為支持角色 - 韋爾登（Verdon丈夫在Reinking的面前分開，警告她，她應該期望給所有一切，不斷欺騙，一無所獲。在這個灼熱的時刻，fosse/verdon揭示了其隱身的第二個議程作為開墾項目。標題是Fosse的大多數電影和舞台作品首先要攜帶的修訂導演信用。
該評論的較早版本誤認了演員扮演尼爾·西蒙（Neil Simon）。是內特·科德里（Nate Corddry），而不是搶劫柯德里（Rob Corddry）。
*本文的一個版本出現在2019年4月15日紐約雜誌。立即訂閱！
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