郵政馬龍帶來悲傷的男孩落在好萊塢的出血上

好萊塢流血是在貼合室裡郵政馬龍，嘗試新的氛圍以使其大小。照片：Simone Joyner/Getty Images

每一個郵政馬龍專輯為紐約- 維亞- 德克薩斯（New York-Via – Texas）明星至少提供100次防蒸餾，作為歌手兼作曲家的奇怪地位，其主要構建塊來自陷阱音樂，但其口味表明他的最終目的地位於更遠的地方。 “破碎的威士忌玻璃”開放了2016年斯托尼在宿醉和抒情詩中，關於魯ck的夜晚之後的痛苦的一天，它與鄉村之歌更接近鄉村歌曲，例如“週日早晨降落”，而不是算作同時代人的藥丸和蘇格拉的歌。去年，Beerbongs＆Bentleys'“現在”招募了莫特利·克魯（MötleyCrüe）的湯米·李（Tommy Lee最近的代表通過想像，龍和拉格·波恩·曼（Rag'n'bone Man），對人際關係和公眾眼中懷疑他的人都抨擊了他。 “破碎的威士忌酒玻璃”和“現在”通過聚會說話的比喻來窺視地表上飲酒和吸毒的動機；很難與Post Malone音樂中普遍存在的犬儒主義與他作為輕鬆的石匠的普遍印象。他在說一句名聲，但我們並不全都在聽。

本月，他的第三張專輯，好萊塢流血，，，，重複一個技巧：跨越一節快速的詩歌和旋律合唱，“互聯網”融化了洩漏者，有抱負的Instagram模型，不良新聞和社交媒體誹謗，所有這些都在構建中，均達到了高潮，在這裡宣稱“我不再上網了。”這是《坎耶·韋斯特（Kanye West）公共偏執狂》（Plublic Paranoia）劇本的一頁，蛇形，壓力和假日弦線的組合是“失控”和“ Robocop”的電池。 （“互聯網”將西方列為製作人，粉絲們會認為它是“ Instalove”來自Yandhi洩漏，帶有佔位符的坎耶經文擦洗。）郵政有一個關閉電話去年夏天，當兩個輪胎從私人灣流噴氣式飛機吹出，旨在將他從新澤西州的Teterboro機場帶到倫敦的盧頓，迫使航班策劃在哈德遜河谷的斯圖爾特國際的緊急降落中。登錄到Twitter，向球迷保證自己降落時，他發現人們希望自己崩潰。三個星期後，起亞的T骨擲了一個勞斯萊斯，將這位歌手帶入西好萊塢，然後他出去發推文說：“上帝恨我大聲笑。” 24歲時，馬龍（Post Malone）將在猶他州北部的一所房子加固為“綠洲”，這是一個流血的社交場面，使他在洛杉磯上酸痛。

好萊塢流血重新審視可怕的心情啤酒琴曲目“偏執，”郵政後寫的一首歌被告知他的好萊塢老家中闖入。他在強調名望的機械和開心的情況下在強調自己的方面進行ping彈。前六首歌曲是聚會，擔心和對有毒關係的發洩會議的手套。一分鐘，它正在慶祝“聖特羅佩”的辛勤工作，第二分鐘，它與北卡羅萊納州的轟動達巴比聯繫在一起“敵人”，背刺朋友的一個被動攻擊性戳刺，就像碧昂斯的“對不起”的兄弟代碼版本。 （達巴貝（Dababy）照常偷了節目：“朋友就像秋天/他們每年離開/和我是一堆吧，將em扔進袋子/綁在袋子裡/把他們綁起來，然後離開'em。 ”）即使是樂觀的歌曲中的渴望的筆記；與生動的迷幻色彩不同進入蜘蛛verse，原聲帶“向日葵”關於克服信任和兼容性問題的話語與旋律一樣多。

“向日葵”舉例說明了好萊塢流血的流派方法。這張專輯將說唱，搖滾，朋克和舞蹈音樂的碎片重新佈置為自己的圖像。有辣椒搖滾糖果和標準的陷阱合作，對嘻哈音樂的點頭和對音樂的居住。郵政馬龍（Post Malone）是未來與哈爾西（Halsey）之間的堅固橋樑，而哈爾西（Halsey）則是“我的死”，而sza果醬“盯著太陽”是一次有意義的旅行，回到了jaunting R＆B-Pop Pop供電的“向日葵”的井。“拿你想要的東西，”陷阱搖滾曲調，由奧茲·奧斯本（Ozzy Osbourne）和特拉維斯·斯科特（Travis Scott）的來賓人聲為特色，是一顆寶石，而馬龍（Malone）只會想到的一首歌。 （當我在媒體上遇到他時斯托尼他的“太年輕”告訴我他在Metallica，Pantera，Biggie，2Pac和Outkast上長大，他夢想著在同一首歌中與德克薩斯州的傳奇喬治·海峽（George Strait）相匹配。在“拿起你想要的東西”上擁有Travis和Ozzy功能是這種想法的神化。）他在每張專輯中都對自己的聲音進行了重組，而在這裡，藝術家偶爾的興趣領域會產生一種感覺很自然的東西。它的矛盾。

好萊塢流血並不總是堅持著陸。在這批次的17批中，大約有十二個輕微，令人愉悅的男孩秋天的果醬。“在路上”有一個殺手級的Meek Mill詩歌，但在Melody中也重新裝飾了“ Rockstar”的位元.流行搖滾果醬“過敏性”，“一千個糟糕的時代”和“圓圈”聽起來像同一首歌的不同草稿，以連續上升為頂。好萊塢流血是在貼合室裡郵政馬龍，嘗試新的氛圍以使其大小。有些工作，有些工作沒有，但是願意冒險的意願是令人欽佩的，即使馬龍不願意作為說唱歌手，馬龍不願意被偽造。受到流派的限制。從來沒有限制。 Run-DMC和Beastie Boys在80年代在嘻哈音樂中為朋克和硬搖滾聲音騰出了空間。在90年代，對機器用金屬和部落剪裁說唱的憤怒帶來了爵士樂。在Aughts中，Outkast和Kanye在攪拌機中塞住了靈魂，放克，Prog和Ragtime。在這十年中，煉金術士從中取得了極大的節奏遊艇岩。嘻哈是拼貼藝術。任何材料就足夠了。當您可以塑造它以滿足您的需求時，無需逃脫它。好萊塢流血是邁向這種實現的一步，也是通向秋天的淡淡的沮喪聲音。