Mati Diop的渴望海洋

照片：Amanda Demme。 Diana Tsui的造型。夾克，頂部，Balenciaga在Balenciaga.com上

在塞內加爾和加那利群島之間，延伸了近1,000英里的海洋。遊輪像刀一樣切開海浪。他們在11天內進行了旅程，他們的乘客毫髮無損地向高達4,000美元的票價支付了4,000美元。但是豪華旅遊業幾乎總是涉及一系列光學。自1990年代中期以來，塞內加爾海岸的成千上萬人（其中大多數年輕和窮人）登上了較小的船隻，通常用於釣魚，希望能夠到達歐洲。加那利群島（塞內加爾和歐洲之間的一半，是西班牙屬於歐盟的一部分）通常是他們的第一站。一路走來，海浪可以像山脈一樣大，用木頭和生鏽的指甲製成的船和肉一樣脆弱。一個未知但驚人的移民被淹死了，他們的屍體堆滿了海洋，好像它是一個大型墳墓。

在開始的場景大麻，，，，法國 - 塞加萊斯導演馬蒂·迪奧普（Mati Diop）和《今年的戛納大獎賽獲勝者，一群年輕人離開達卡（Dakar）的郊區，尋找西班牙的工作。他們的出口迅速而秘密進行 - 他們的母親，姐妹和戀人只有在他們聚集在當地的夜總會並像手帕一樣傳遞新聞後，才發現損失。俱樂部也可能是fun儀館。好像男孩已經死了。在生活中，他們是建築工人，他們的消失迫使城市的建築構成新的虛幻的形狀。一個半建造的摩天大樓，最初是經濟承諾的閃爍圖騰，成為了痛苦的紀念碑，而海岸線曾經是迷人的根源，開始感覺像是一個扼殺。

這部電影的17歲主角艾達（Ada）開始感知她失踪的情人蘇里曼（Souleiman）在他不屬於的地方的光譜：在她的新iPhone中，她被她的未婚夫購買，她鄙視，她在一個聲稱正在尋求正義但寧願看到她入獄的警察的屍體。在大比喻，親人，地理，國家和機構做出了虛假的諾言，迪奧普角色的挫敗慾望提供了這部電影的中心戲劇，這將由本月晚些時候Netflix發行。 10月，它被提交代表塞內加爾參加了最佳國際故事片的競賽2020年奧斯卡。如果被提名，這似乎有可能，那將是第一部塞內加爾電影競選該獎項的電影。如果獲勝，那將是僅有的四部非洲電影之一。

“當您談論電影中的死亡時，” Diop告訴我，當我們加快了哈林的早晨公園的長度時，“這也是重新評估生命的重要性。”救護車警報器無人駕駛飛機在遠處，偶爾用千斤頂的尖叫聲剪接。我們應該在綽號為“小塞內加爾”的第116街的一家餐廳見面午餐，但是當我們到達時，這個地方似乎荒蕪了。門是打開的，但燈光熄滅了，未經主人或服務員的批准，扮演我們作為顧客的角色似乎很愚蠢。我們決定去散步。

我很快發現，迪奧普幾乎可以將任何人都歸因於協作的演講方式。她大量示意，用長時間腫脹的句子說話，只是在說出最後一句話之前停下來。在介紹紐約電影節放映她的叔叔兩部電影的介紹中，傳奇的塞內加爾導演迪吉布里爾·多普·曼貝蒂（Djibril DiopMambéty），觀眾至少完成了她的兩次句子。 Diop邀請參與。在我們的談話中，我們用英語講話，儘管她有時會轉向一位口譯員，她從法語中翻譯了她更棘手的情感。例如，在描述圍繞文化佔用的流行論述的“邊界”和“限制”時，Diop以兩種語言的結合說話。她說：“它可以融入真正的基本，甚至是原始的共產主義。” “這些問題是非常複雜的主題，我認為它們經常降低到 - ”當我們兩個都提供結論時，她就會從爭論轉向吸引力。 “幫助我！”她尖叫著，嘲笑自己。 “但是我們不知道你要說什麼！”口譯員說。跳動後，迪奧普（Diop）擊敗了：“這一切都是關於觀點。”

拍攝大麻也是共同的努力。迪奧普告訴我：“我想我需要在電影中行事的人比我更了解角色。” “我需要他們經歷過它，所以當他們採取行動時，就與他們有關。”演員是由初次演員組成的，她在日常生活時找到了其中的大多數。她說：“我正在尋找具有社交背景的人，使他們與角色的現實聯繫在一起。”扮演Souleiman的IbrahimaTraoré是一名貿易建築工人。艾達（Ada）在電影中被迫陷入安排的婚姻，只有在被蘇萊曼（Souleiman）的幽靈拜訪時，他才受到瑪格·比內塔（Mame Bineta Sane）的訪問，從而獲得了對自己命運的更大控制權。當Diop在達喀爾郊區發現自己站在家人的家外面時，Sane退出了正式的教育，併計劃結婚。創作電影的科威特電子音樂家Fatima Al Qadiri用神秘的角度描述了Diop的導演風格。 “有很多天意大比喻，她告訴我。 （Al Qadiri自己10歲時幾乎淹死了，並對大海感到恐懼。）“ Mati有點像女巫。”

Mati Diop出生1982年在巴黎。她的母親是法國和白色，她的父親瓦西斯·迪奧普（Wasis Diop）是塞內加爾爵士音樂家，他於1970年代移居法國。 26歲那年，她是亞歷克斯·薩卡斯（Alex Descas）在克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）的父親的女兒35次朗姆酒。這部電影遵循迪奧普（Diop）的角色，當時她將兩人分享飯菜，朋友和意外的悲傷的公寓。她的表現很微妙，她和Descas之間的家族親密關係就像一個擁抱一樣安靜而明顯。儘管如此，法國，她告訴我，“還沒有準備好”35次朗姆酒。法國觀眾“不了解與黑人的電影如何成為他的黑人的主題。”

由於成年電影充滿了白色郊區焦慮的圖像，因此在青春期的溫柔中，黑人演員很少被描繪。迪奧普告訴我：“在我的童年時代，我自己的身份複雜性以一種孤獨的方式體驗和表達。”她解釋說，到目前為止，法國人從未將她稱為“黑人女演員”或“黑人導演”，這是該國據稱是寬敞的民族主義品牌的症狀，也是與殖民主義遺產的煩惱。 5月，她是一個主題簡介在好萊塢記者，她被引用為：“我不認為自己是白人或黑色。我只是想著我。”她說，這句話是翻譯的錯誤。 “我當時想真的會那樣嗎？人們會問我我是黑人還是黑人嗎？“我建議混合可能是美國媒體對“悲劇性混血”的痴迷的副作用，這是一個無法逃脫自己的疏遠感的原型混合賽車人，我問我是否問一個法國同等存在。 “我不知道，”迪奧普笑著說。 “但是我明白。”

當她26歲那年開始在塞內加爾拍電影時，Diop遇到了冷漠的觀眾。 “巴黎周圍沒有人對非洲，甚至電影製片人都非常感興趣。當時我感到非常邊緣化 - 實際上有點孤立。”從那以後，她執導了一些短片，這些電影涉及到奇怪的，經常疏遠的成年浪尖。兩個設定在達卡。她的2009年短片，也稱為大比喻，與新功能分享了前提：一個年輕人，他從危險的企圖中返回了獨木舟遷移到大西洋的危險中，描述了他的朋友們坐在篝火旁的努力。很快，Cinéma-Vérité流血成幻想。有人告訴我們，發燒降臨在城市上，每晚襲擊男人。一千個太陽，2013年發行，以類似的方式利用神話。這是對她晚期叔叔的1973年專輯的敬意touki bouki，這是一對年輕的戀人，他們將他們的途中駛入前往法國的兩張渡輪門票。 （去年，傑伊·Z（Jay-Z）和碧昂斯（Beyoncé時間。英里團聚Touki Bouki40年後的首席演員重寫了他們的命運。

從Diop先前作品的紀錄片中，大麻旋轉一個報應的幻想。迷失的男孩回來了，因為鬼魂要求他們被盜的工資，而蘇里曼（Souleiman）感到艾達（Ada）在潮汐中的淚水殺死了他，重新出現在他的情人中施加生命，他的情人沒有他。由此產生的編舞是令人著迷的誘餌和開關。 最初似乎是個人戲劇變成了政治幻象，只是回到了Quotidian成長的經歷。

Diop最初製作大麻作為一部生存電影，剝奪了其典型的，動作電影風格的裝備的流派，並選擇了更親密的交流：母女之間的爭論，朋友之間的恩惠在朋友之間傳遞。 Diop告訴我：“某種資本主義經濟的暴力使很多生活變得脆弱，脆弱和空虛的意義。” “這部電影是關於兩個20歲兒童之間的愛的美麗和純真，這被經濟問題毀了和削減，蘇里曼不得不乘船前往西班牙，因為他未付。”

同時，Diop想寫“一部關於失去這一代男孩的幻想電影”。對於在大西洋淹死的成千上萬現實生活中的移民，沒有官方的紀念館。但是在大比喻，失踪男孩的幽靈要求被掩蓋城市的摩天大樓銘記。它的圖像出現在困擾電影場景的廣告中。開發人員給它的名稱 - 你- 阿拉伯語“奇蹟”。

Diop是第一個黑人女性電影製片人要參加戛納電影節，這個名稱經常被稱為她的才華，而不是對排斥的認可。當我們下山嚮公園的南部邊緣下降時，我問電影的成功在多大程度上迫使她在當代非洲生活周圍的狹窄敘述中導航。 “作為一個混血女孩，出生於巴黎，但也來自塞內加爾，我非常意識到非洲是如何剝奪她自己的故事，形象，代表的。” （當她說話時，我感到她的肩膀是為了轉移我的路。 。）“在我的童年和青春期，我花了一些時間來了解非洲以官方和非官方的方式貶低的程度，”她繼續說道。 “我認為非洲的表現和應該從外部看出，我應該如何看待它，這是一種永久的緊張關係。在我的電影製作以及我的電影在非洲的參與和投入的方式 - 我不知道賠償是正確的詞，但是幾乎有一種重建和修復非洲形象的方法。”

在十年之間的發行大麻短和大麻Diop的孤立感已讓位於近似名人的事物。她的電影製作曾經是邊緣化的，現在將由世界上最大的流媒體平台分發，這是她歸因於黑人觀眾的渴望。她說：“我認為，很多像我們這樣的人 - 混合或被不同文化或部分非洲人跨越 - 確實感到有必要重新與我們的起源重新建立聯繫。” “當我自己進行重新聯繫時，我覺得世界各地的許多黑人都在做同樣的事情。而且，VOILà-我覺得有一定的觀眾大麻十年前不存在。”自從電影首次亮相以來，Diop收到了許多信息，主要來自比她年輕的人，告訴她他們一直在等待這樣的電影。她說：“而且我確切地知道他們在說什麼。” “他們描述的缺乏是我一生的故事之一。”

當我問Diop時，過去幾年的懷疑論仍然困擾著她的工作的接待時，她告訴我大麻已經找到了和解。 “實際上沒有人誤解。為了選擇在達卡（Dakar），沃洛夫（Wolof），這些人，這些女人和這種情況上拍攝電影 - 我不必為自己辯護。觀點非常清楚，因此人們並沒有真正的空間 - ”她在這裡停留了一個特徵。翻譯人員提供了一些建議：“誤解了我？”，“給我麻煩？” Diop co笑。 “和我在一起，”她眨眨眼說。

*本文的一個版本出現在2019年11月11日紐約雜誌。立即訂閱！