從左起，艾瑪·沃特森（Emma Watson），佛羅倫薩·普格（Florence Pugh），索爾斯·羅南（Saoirse Ronan）和伊麗莎·斯坎倫（Eliza Scanlen）小女人。 照片：Wilson Webb/CTMG，Inc。
一個世紀的藝術家的價值試圖留下自己的印記小女人。路易斯·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）的小說催生了百老彙的作品和動漫系列，當代重新構想和電視音樂劇。這是不少於八張電影改編的基礎，其中最新電影來自格雷塔·格維格（Greta Gerwig），他選擇了一個新的小女人成為她2017年獨奏導演首次亮相的後續行動伯德夫人。如果當時，對如此良好的材料來說，這聽起來像是她腳下世界的一個人的選擇，那麼她繼續製作的電影就相反了。感覺到，就像扔掉手套一樣。格維格的小女人要求其觀眾重新考慮這些熟悉的角色，以及我們一直以為他們所代表的內容。它不僅充滿了生活，還充滿了關於幸福，經濟現實的想法，以及對自己的性別提出的期望或對自己的期望的意義。
Gerwig做出的最大選擇是將Alcott的敘述切成碎片，並以主題而不是按年代為單位重新排列，並使用顏色分級來區分過去。但是，到目前為止，她最大膽的是這部電影如何提升艾米（Amy），這是四月姐妹中最小的，傳統上最不受歡迎的電影。家族的偶像層雜亂無章的喬一直被視為故事的驅動力。但是當喬扮演的時候伯德夫人首席Saoirse Ronan仍然是此版本的中心，艾米（Amy），由奇妙的佛羅倫薩·普格，就在她旁邊。這兩個角色的旅程常常與之相對應 - 他們創造性的願望，希望看到更多世界的願望以及對社會對他們的局限性的清晰眼睛評估。
他們是雄心勃勃的兄弟姐妹，喬和艾米，但是小女人給予梅格（Emma Watson）的國內目標，以及害羞的貝絲（Eliza Scanlen）的公正發展目標，以及他們善良的母親Marmee（Laura Dern）和Haughty Arthaun Aunt Aunt（Meryl）的指導（Meryl Streep）。阿爾科特（Alcott）的書可能會通過19世紀的新英格蘭紳士範圍來研究女性，但格維格（Gerwig）將姐妹的不同道路視為一種棱鏡，可以通過這種棱鏡來探討較大的婚姻，藝術有效性和財務約束。儘管喬是最願意挑戰規範的角色，但這部電影並不認可她的道路是唯一的價值之一。 “僅僅因為我的夢想與您的夢想不同，並不意味著它們的重要性就不那麼重要，”梅格努力。但是，無論是否實現夢想，梅格有時仍然會因她和丈夫能夠負擔的生活的局限性而造成傷害。遊行是圓形的角色，而不是原型，甚至是悲慘的貝絲。
這些角色並不總是能保證獲得我們想要的結局- 即使涉及到隔壁的一個狂野的男孩，蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）體現了一項表演，旨在打破一百萬的青少年之心。格維格巧妙地爭吵小女人結論得出的結論較少。她不是通過從根本上重塑發生的事情來做到這一點（儘管路易·加雷爾的戰略鑄造並沒有受到傷害），而是通過狡猾地挑戰我們希望看到每個人巧妙地配對的願望-正如喬指出的那樣，婚姻甚至是一個經濟主張，即使在小說。小女人光榮的結局是有一個人的蛋糕和吃它的情況，老實說，誰能感到誠實？ Alcott的原始資料可能已有150年的歷史，但是這部電影證明仍然有新的方法可以看一下它。
