關於生物特徵的事情是：您希望看到該生物。在JD Dillard該類型的最新電影，親愛的，從技術上講，您確實看到了一個怪物，但是導演採取了一種非常JJ Abrams風格的方法。他的生物在一個叫詹恩（Kiersey Clemons）的年輕女子被困在一個島上時似乎存在於陰影和焦點。當我們的主人公努力生存時，她最初只發現殘餘物 - 不是相關的野獸，而是其假定的獵物。當她對自己並不孤單的事實達成協議時，還有其他聲稱原始海灘的事實，怪物逐漸開始瞥見自己。它的存在最終覆蓋了整部電影，該電影於今年早些時候在聖丹斯（Sundance）首次亮相，現在可以播放，但怪物的完整形式從未得到認真地顯示。
儘管缺乏屏幕時間，但迪拉德的生物實際上是一個成熟的怪物，其每英寸都在製作過程中被考慮，除了著名的設計師Neville Page。一位非常有成就的效果專家以其在奇觀電影中的作品而聞名克洛弗菲爾德，，，，頭像， 和普羅米修斯，佩奇自從艾布拉姆斯（Abrams）的《壞機器人製作》（Bad Robot Productions）在一起以來就已經知道了迪拉德（Dillard），這解釋了為什麼佩奇（Page）是非典型（無論如何對他來說）的小照片。 “我想，對於JD，我將可用，佩奇說，他同意在其中工作親愛的謙虛的預算。 “我不想讓它聽起來太類似於兩個兄弟一起處理一些事情，但最後，它已經成為了。我只是想讓JD如此正確，而我對他的建議是“完成後我會完成。”
頁面設置為工作，不僅在字面意義上創造了一個專業製作的生物，而且在想像一下其運動應與其意圖相對應時，設計師可以參考設計師。怪物的身體部位不僅是裝飾性的，而且功能正常。幾乎所有內容都是建立在生物學上的基礎上的。佩奇解釋說：“某事的設計就是要具有創造力，在解剖學和生理學以及盡可能徹底的物理學方面徹底徹底。”為此，您必須了解電影的世界以及這樣一個世界的居民是如何實現的。如果是親愛的，佩奇確定其被稱為查理（Charlie）的怪物是陌生的 - 也許不是外星人，而是“當然是這個星球上生物的形態的外星人”。
迪拉德談到佩奇的努力時說：“與內維爾合作的最瘋狂的事情是，他從來沒有像他在彌補的那樣談論過這種生物。” “他說的是從動物學家的角度發現的生物。他會使用有關其身體，瓣膜的生物學和醫學術語，您就像，“對不起，您在哪裡找到了這個東西？”
佩奇對他的生物有什麼了解？它在水中最舒適，它生活在一個接待受害者的離岸巢穴中。它可以在陸地上運行，特別是在海灘上，這意味著其身體必須允許在沙灘上移動。他說：“突然之間，我的生物工程師開始弄清楚，好吧，你必須有一定類型的腳才能不沉入土壤。” “如果您有刺傷，爪子，刺痛的附屬物，它將無法在沙子裡奔跑。當它進入水中時，那隻腳可能必須變成某種鰭或腳鰭。”
然後是它的聽力感及其產生聲音的方式。更具體地說，它的聲音將有什麼用途？例如，如果動物要咆哮並戴上牙齒，那麼咆哮的意義是什麼，我們在說什麼類型的牙齒？這親愛的生物生活在海中，這是否意味著它主要以貝類為食，因此需要特別需要牙齒打開它們？請注意，所有這些設計功能都需要被內置在實用的橡膠服中，以由演員安德魯·克勞福德（Andrew Crawford）穿著，佩奇說，“在人類形態之上，挑戰以某種方式造成了其他事物的幻想”。
幸運的是，佩奇喜歡挑戰。 （他還在船上有新西蘭著名的WETA車間來製造西裝）。生物創造者考慮了每個設計決策的物理和功能後果，以及這些決策將如何影響其他設計。例如，怪物的一個元素 - 頭部背面的聲音檢測膜 - 最終影響了聲音設計師和混音器造成的簽名噪聲。
佩奇的三個早期草圖“查理”。迪拉德說：“第一個是爬蟲類動物，第二個是外星人，最後兩棲。” “我們選擇了更多的外星人，但想要第一和第三的掠食性鼻子。”照片：內維爾頁面
佩奇談到膜時說：“您根本看不到它，但這在如何告知他人的工作中很重要。”在分子水平上聞到並在水中提供優勢。 “我向[Dillard]展示了這個想法，他想，當它從水中出來時，也許膜被用於聲音並振動。因此，如果您對生物學有足夠的了解，則可以對這些想法進行反向工程，並且可以調整設計，以便對兩種情況有效。”
最後，佩奇向迪拉德提出了各種概念，導演說這是一種從那裡的混音和匹配過程，從一個版本中奪走了腿部，從另一個版本中拿起頭部，等等，依此類推。佩奇說：“這是一種簡化的，進化的流體動力，完美的野獸。” “有一些背面細節和設計使其具有極其掠奪性的方式，就像鱷魚或鱷魚在其獵物上偷偷摸摸。頭頂及其背部的形狀具有這些呼吸孔，與海豚不同，迫使某些雕塑選擇，但每件事都有目的。”
然而，怪物皮膚上的不可察覺的模式發揮了功能較低的作用：它的作用類似於維多利亞時代房屋周圍的鍛鐵大門所鑄造的陰影。 （嚴重地。）
許多怪物的外部特徵都受到佩奇（Page）了解其內在性的方式的影響。例如，摧毀城市的生物克洛弗菲爾德在佩奇的想像中，被認為是一個巨大的，壓力大的嬰兒怪物，只是魯ck在紐約周圍stomp腳，試圖定向自己並呼喚母親。這並不生氣，只是害怕。現在，這不一定是艾布拉姆斯（Abrams）如何思考怪物的方式。你沒有秘密sc克洛弗菲爾德這裡。這只是故事頁面的結局，以盡可能多地創造他的創造力：“是否使用它並不重要，因為它是別人的願景，對嗎？但是我覺得重要的是提供背景故事。”
當我們開始敲定他的牙齒和舌頭的設計時，查理咆哮。他在這裡閉上了後方的眼睛。”迪拉德說。
同樣，在親愛的，頁面想像著怪物的內在性方面在迪拉德（Dillard）方向以外的方向，這是由於工作流效率的。佩奇說：“我知道的是，JD沒有。”沒有提供太多細節。 “對像我這樣的人的義務是確保即使來自另一個世界的生物學合理性，這東西是基於生物學的，而且實際上還沒有時間下載所有被視為功能和功能的JD的時間生物。 ”
一個重要的問題仍然存在：是親愛的怪物成像為詹恩的真正對手，還是偶然的敵人？如果這個島不是它的第一個家，那麼他們都是闖入者，試圖在一個奇怪的土地上生存。那麼，它會擺脫惡意還是必要性？迪拉德（Dillard）說，他想不可知地介紹該生物，因此觀眾可以自己決定。佩奇補充說：“這又回到與導演之間的關係，您不願意告訴他們這個生物在故事中應該做什麼。”
迪拉德（Dillard）可能不知道佩奇（Page）想到了哪種動機，但他同意每個考慮都很重要。他說：“知道這些東西是通過如此關心，思想和意圖設計的，即使沒有探索如何以及為什麼都沒有探索這些東西的每一個小角落和縫隙。”
