1917年最艱難的一天

劇本主管Nicoletta Mani，攝影師Roger Deakins，導演Sam Mendes和演員George Mackay和Dean-Charles Chapman的位置1917年。照片：FrançoisDuhamel/Universal Pictures and DreamWorks圖片

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中途山姆·門德斯（Sam Mendes）1917年，第一次世界大戰的士兵離開了一輛卡車，駛入運河以避開敵人的火，並出現在另一側，面對德國狙擊手。在任何電影中，釘上如此激動人心的作品都將很難1917年，由於電影的其餘部分，序列旨在類似於單一連續的攝入，因此使難度更大。實際上，現場跨越了800英里：這輛卡車位於英格蘭西南部的威爾特郡，蘇格蘭的運河，倫敦以外的工作室Backlot的狙擊手。場景的每個部分都必須精確編排，以將其與上一張鏡頭的最後幀和後續幀的第一幀無縫連接。由於可能沒有明顯的削減，因此任何錯誤都意味著從一開始就開始。

1917年跟隨兩名士兵，扮演喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼（Dean-Charles Chapman）穿越可怕的沒有人的土地傳達一條信息，其內容是對英國軍團的生與死問題，準備與德國軍隊發生衝突。門德斯基於西方陣線的祖父的故事，並提出了單一的想法，以此作為一種在每一秒鐘的行動中紮根觀眾的一種方式。大多數人都同意他將其取消：1917年贏得了金球獎的最佳導演和最佳戲劇並贏得了十奧斯卡金像獎提名，包括最佳圖片，最佳導演和最佳原創劇本。觀眾似乎也很受歡迎，在其第一個週末發行的第一個週末，賺了3600萬美元。

如果沒有信任的合作者大軍，門德斯的驚人技術成就就無法實現。攝影師羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）負責影片的芭蕾舞相機動作：在影片末端的一個序列中，相機開始在起重機上，通過一些握把通過戰場，然後放在車輛的後部，此時相機操作員成為額外的。 “這就像體操，”迪肯斯說。生產設計師丹尼斯·加斯納（Dennis Gassner）不得不重現第一次世界大戰的景觀，這些景觀始終忠於這一時期，同時又偏離了標誌著其他偉大戰爭故事的流出。加斯納說：“其他人製作了這部電影，鮮血和膽量。” “不是那樣。這是一個關於正直的故事，即使在最惡劣的條件下也願意做任何事情。”

但是，當分享了對他們最艱難時光的回憶的船員告訴我們，1917年並非所有人都在艱苦的特技和攝影作品。他們的艱辛通常以一百個小型戲劇的形式出現：一對不會留下巢穴的鳥，雲在天空中過於慢的雲，這種可能意外地散佈著古老的英國人的可能性。在其他地方，戲劇就像您期望的那樣大：即使在大片時代，很少有電影播放500次避開實際爆炸。但是，無論規模如何，每個部門都在製作本賽季最具視覺上的電影中發揮作用。

從哪裡開始，但是從一開始就是1917年由位置經理Emma Pill處理。大多數第一次世界大戰的戰場都是國家紀念館的遺址，因此，藥丸的團隊需要為其西部戰線找到本土比賽。這部電影表面上是在一個可以在兩個小時內通過成年男子穿越的地區，但實際地點散佈在英國：索爾茲伯里平原的廣闊田野，索爾茲伯里平原，赫特福德郡廢棄的皇家空軍基地，一個採石場牛津郡，格拉斯哥市中心的運河，以及T河河上的白水漂流中心，此外- 在Écoust-Saint-Saint-Mein村的夜間小規模衝突中，Shepperton Studios的一場巨大的場景。

其中，索爾茲伯里平原呈現出最大的困難。新聞1917年將遠離巨石陣射擊當地爭議，確保生產只留下足跡是一項艱鉅的任務，這是藥丸的工作，因為他們將在英國國防部擁有的財產上建造全面的第一次世界大戰戰es。 “通常在位置電影中，您會在幾週內進出，”藥丸說。不在這裡。在射擊前幾個月開始，在戰es上工作；一旦結束，就花了很多時間才能填補它們。從頭到尾，藥丸在該地點工作長達八個月。她說：“我對土壤有很多了解。” “您必須以某種方式將其放回原處。如果您將其扔進去，整個冬天會有一定數量的下沉。”

甚至在挖掘英格蘭宜人的牧場之前，就必須採取某些意外情況。索爾茲伯里平原（Salisbury Plain）是一個引人注目的考古興趣的領域，因此，如果對田地進行地理掃描，以確保生產不會打擾青銅時代文化的任何殘餘物。其中包括可能躺在周圍的任何三千年前的屍體。她回憶說：“我必須獲得許可才能挖掘身體。” “顯然，如果他們是現代的身體，您正在打電話警察。但是古老的身體，您必須有許可才能允許從地面上挖出它們。” （他們沒有找到任何東西，但是要準備好準備總是很好。）

生活幾乎引起了人們的關注。索爾茲伯里平原（Salisbury Plain）因成為兩種極為罕見的野生動植物的故鄉而聞名：chirocephalus diaphanus，一種生活在由坦克胎面創造的水坑里的小蝦，而《石頭捲餅》是英國最難以捉摸的鳥之一。與當地環境團體合作，藥丸必須確保生產不會干擾動物的棲息地。皇家鳥類保護協會不斷監視，以確保額外的雜物不會離石curlew巢太近。為了蝦的安全，某些水坑被封鎖了。 “每項工作都不同，”藥丸笑著說，“但是這是非常不同的。”

鳥類的安慰最終沒有打擾。實際上，有時他們得到了也舒服的。早期1917年，兩名士兵偶然發現了一個廢棄的農場。這不是本地的；它是由電影製作設計團隊建造的，一旦拍攝結束，就需要被拆除。但是，當拆除該結構的時候，船員不幸地發現了。藥丸回憶說：“我們無法擊中穀倉，因為有些燕子和瓦格塔爾認為這是一個築巢的理想環境。”打擾鳥類的巢穴是違法的，因此除了聘請鳥類學家之外，別無他法，直到每一對愛的夫婦最終逃離雞舍，幾週後他們終於做到了。藥丸不能怪鳥類：“這是一個完美環境中的完美穀倉。他們將明年出現，然後“掛一分鐘，我們的穀倉在哪裡？”

當門口向他的前同事發送消息時，要求他們成為1917年，他們可能沒有一個比發送給丹尼斯·加斯納的人走得更遠。這位獲得奧斯卡獎的製作設計師已與妻子一起在1962年的Airstream Bambi拖車中前往阿拉斯加。 正是在這裡，他的電子郵件是幾天來第一次出現的：“不要拍邦德電影。我有一部非常雄心勃勃的電影。發送腳本。”從某種意義上說，加斯納說：“那是最艱難的一天，做出決定”沒有時間死，即將到來的詹姆斯·邦德（James Bond）分期付款。但1917年是他在羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）的第九張電影中的第五部電影。舊團隊再次聚在一起的魅力太強了。

簽署後，加斯納（Gassner）進行了三個月的“實用，艱鉅，連續”的預生產工作：挖掘近一英里的戰es（每個溝渠都必須校準到演員在講話時旅行的距離） ，建造整個農舍，建立了被轟炸的Écoust套裝。加斯納（Gassner）曾是俄勒岡大學足球隊的前防守邊鋒，以應對這種身體挑戰而自豪。他估計1917年，他平均每天走12英里。他說：“我從事瑜伽已有40年了。” “我游泳，我遠足，我盡我所能，讓自己準備好自己的電話。你必須準備比賽。”

加斯納說，這種堅韌性在電影的“ Tech Recce”中派上用場，這是一個跑步的人，該部門負責人訪問了地點，逐步拍攝電影，計劃“每英寸的艱鉅性”。他們到達了前面提到的法國農舍- “丹尼斯·加斯納（Dennis Gassner）的巡迴賽，”製片人皮帕·哈里斯（Pippa Harris）說，該房屋正在從薩爾茲伯里平原（ Salisbury Plain）上豎立。突然，天氣滾滾。

加斯納說：“ [風]感覺就像每小時一百萬英里，水平降雨三個小時，對我們猛擊。” “山姆和我正坐在那裡鼻子，試圖避免吹來。我們的頭頂上有雨齒輪的引擎蓋，看著我們的小縫隙，山姆走了，“你認為這是真正的樣子嗎？這真是太神奇了。實際上，我們可以這樣的經歷。'”

那是加斯納在微型方面的經驗。他說：“每天都很難，因為您永遠不知道自己會得到什麼。但這也是一次冒險，沒有艱難的日子。”這是一種非常禪宗的思維方式，當怪胎暴風雨消滅了加斯納（Gassner）的溝渠，他的團隊艱苦地建造了溝渠時，肯定會派上用場。 “你醒了，你出去了，建造的所有東西都有兩英尺的雪。然後你去好吧，該死，我們現在要做什麼？您開始挖掘。您想出了一種解決問題的方法，因為那是男孩那時所做的。”

皮帕·哈里斯（Pippa Harris）從小就成為山姆·門德斯（Sam Mendes）的朋友。今天，她是他的製作夥伴，也是他的主要創意合作者之一，她是與Set in in set的工作室聯繫，他是一個確保一切正常運行的老闆，當他們擔心實際尺寸的WWI時，他們是服裝設計師的人打電話頭盔在現代演員上看起來太小。 （他們決定將它們擴大8％。）

碰巧的是，哈里斯最艱難的一天1917年是拍攝的第一天。電影 發生幾乎完全是在戶外，這些戶外場景是用自然光拍攝的。為了確保正確的連續性，拍攝只能在陰天進行。很少有人在英國的陰暗天空中打破賭注，但是幸運的是，射擊時間表的第一天是陽光明媚的春天。羅傑對我說，'我認為我們今天不會拍攝。'我真的不想听到這一點，”哈里斯說。

門德斯決定使用停機時間與演員進行更多的排練。無論如何，被洗淨的戰es削減了他們練習這些序列的能力。 “他們所取得的成就真是太棒了，但我們不是翻身，”哈里斯回憶道。 “在下午大約四到五個，我接到了工作室的一個警告，說'您確實意識到當您第一次翻身時您打算給我們發送電子郵件嗎？'我說：“哦，好吧，我們實際上還沒有翻過。”當然，這不是錄音室在拍攝的第一天想听到的。”

幸運的是，額外的彩排時間得到了回報：到第二天結束時，他們不僅會彌補損失的時間，而且還贏得了第三天的開局。這種模式一直持續到拍攝的結尾。 “我們會稍微落後，然後我們就以自己的節奏而遙遙領先。這很難習慣。老實說，這很令人不安。”哈里斯說。 “您無法轉向生產設計的團隊，說，'實際上，我們下週將在Écoust套裝上拍攝，因為它根本還沒有準備好。”

奇蹟般的步伐得以實現，哈里斯（Harris）對聯合製片人，第一公告和“出色的調度員”邁克爾·萊爾曼（Michael Lerman）的成就表示讚賞。她說，最後，這部電影確實是在“時間和預算下”中出現的，這可能是製片人有史以來五個最甜蜜的詞 - 在“贏家是”之後1917年，“ 當然。

羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）在英格蘭西南海岸的託基（Torquay）長大，在想家的時刻，他錯過了童年時代不斷變化的英國天氣。他說：“我喜歡在德文郡的懸崖上漫步的一天。” “沒有什麼比這更好的了。”小時候，他無所事事地考慮在大學學習氣象學。這種對天氣系統的年輕興趣將在1917年，電影製片人的最佳計劃經常因行為不端的雲而受到阻礙。

由於太多的陽光已經失去了預定拍攝的第一天，天氣成為攝影師在製作過程中一直擔心的憂慮。迪肯斯回憶說：“每天都像安排雲層。” “我花了很多時間看天空，看著手機上的天氣應用，看看什麼時候可能進來。” （他建議黑暗的天空，以防該應用程序正在尋找名人代言人。）但這是一種不完美的方法。 “有時候，您會認為雷達會顯示一個雲系統，並會向您降雨，但是到我們來到我們身邊時，它會溶解。真的很沮喪。”

迪肯斯補充說：“在您剪裁的電影中，我們可以通過進行特寫並擋住射擊的陽光來使它起作用。”但是在單次套裝中，“我們根本做不到。”

就像在第一天一樣，燈是否正確的呼籲是迪金斯。他說：“一條小雲會散發出天空，我是不得不說這足夠長的人。” “如果您有一天只有幾小段蓬鬆的雲層，那麼您就等了一個小時或更長時間才能建造並貫穿太陽。您要做的事情，如果您的景點不好，您將等待下一個小時的蓬鬆雲。”就像古老的德魯伊以前漫遊相同的田野一樣，迪肯斯發現自己從天上解釋了預兆。他回憶說：“山姆總是對我說，'這不是你的責任，不用擔心。' “我說，很容易說那。'很難感覺為此放鬆。”

甚至更糟糕的是，要過早地跳開槍，射擊得太早了。迪肯斯（Deakins）決定開始拍攝拍攝，只是讓太陽出現在電影中令人難以置信的長時間的中間。必須取消鏡頭，並重置整個生產機械。他說：“那將是可怕的。” “您不希望人們經過所有的努力。但是我不想拍攝我不滿意的鏡頭。”

儘管他的合作者開玩笑說他詛咒“邪惡的太陽”，但這位明星也為他提供了電影中他最喜歡的鏡頭之一。在電影的最後時刻，在關鍵的情感節拍中，太陽從雲層露出來 - 大自然為他做了迪肯斯的工作。這是運氣和技巧的混合體。他說：“我確實在即將通過的雲上計算了它。” “我真的很想那種陽光升起的感覺。”

在這些訪談中，許多主題提到“最難”並不是描述他們在1917年放。這部電影的特殊效果主管多米尼克·圖伊（Dominic Tuohy）說，演員和工作人員以如此明確的目的行動：“這一天最困難的一天是成為不混亂的部門。” “當您有很長時間運行的序列且技術性如此之多時，您不想成為必須去的部門，'好吧，我們沒有得到。回到一個。'”

是一部戰爭電影，1917年隨著一支部隊的前進，面對德國槍支和砲兵，武力和他的團隊的高潮使Tuohy和他的團隊充滿了不變。考慮到Tuohy在業務中的三十年包括演出星際大戰，，，，哈利·波特，以及漫威電影宇宙，那裡有一定的熟悉程度。他說：“爆炸[場景]，我們以前做過。” “這是一個特殊的人的……不是'麵包和黃油，因為這是一件很難的事情，而是爆炸，人，安全 - 我們所做的一切。”

Shepperton Studios的序列拍攝使Tuhy有機會伸展他的大腦。迪肯斯（Deakins）對剪影的熱愛是傳奇的，他在1917年，也是：當麥凱穿越毀滅的村莊時，耀斑穿過他上方的夜空，在一系列不可思議的爬行陰影中沐浴著套裝。

為了創造Deakins正在尋找的效果，Tuohy和他的團隊在空中120英尺的工業櫻桃採摘機上建立了一個高高在上的絞車網絡。將膠卷放在那兒沒有提供合適的外觀，因此他們決定使用鎂耀斑，其閃爍的強度正確。耀斑將沿著拋物線的絞車行駛 - 如果滑雪纜車在15秒內將您帶到三秒鐘，則三分之一 - 由於電影的單拍性質，因此時機必須是絕對精確的。陰影必須與演員和攝製組的動作同步，他們在300英尺長的跑步期間必須習慣於完全黑暗的時刻。 （就像與他們一起慢跑的聲音和效果團隊一樣。）“從一秒鐘開始，它完全明亮，您可以看到跑步的位置，” Tuohy說。 “然後它完全是黑色的，您的盲目持續了一兩秒鐘。然後，下一個耀斑熄滅，您再次獲得軸承。”

哦，為了控制時間和色溫，他們還必須自己製作耀斑。 Touhy解釋說：“它們不是您可以買東西的東西。” “我們讓他們定制。”

Tuohy說，總的來說，正確地完成了“ 20次，也許更多”。儘管這是電影上最具挑戰性的作業，但這也是他最獨特的成就。 “電影界的諺語是，'做一些從未做過的事情'，我可以真正地說，我不知道任何以這種[方式]來編舞陰影的人，將它們用作您的朋友和敵人。”

在成為特技協調員之前，本·庫克（Ben Cooke）曾擔任丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）的特技表演，這就是他遇見山姆·門德斯（Sam Mendes）的方式。因此，他在特技部門的工作很合適1917年幾乎完全沒有雙打發生，因為單次自負意味著他們永遠無法削減。 “通常，這是一點點保險政策：如果演員要做的事情有些棘手，我可以在那里扔一倍。這不是這部特定電影的選擇，”庫克說。

除了一次節拍外，庫克說：“您在電影中看到的一切都是喬治。”掉在瀑布上？那是喬治·麥凱。完全埋在一堆瓦礫中？那也是喬治·麥凱。庫克說：“如果我有不願意的人，那對我來說可能是一場噩夢。” “但是我很幸運喬治和迪恩。他們做到了。”十個星期的排練幫助，尤其是在運河現場，麥凱必須從水中出來，在相機上看到動作的情況下，不向動作不見了，然後繼續使用The The The The The The Maftle Movie Magic。

庫克的所有努力都在電影的Bravura決賽中得到了回報，該序列呼籲演員穿越整個Extras團的整個團中，以注定的步兵罪名猛衝出來。庫克說：“電影不一定再做那樣製作了。” “他們用VFX進行了人群複製。我們沒有。那裡的每個人都是真實的。”該場景以450個額外的工作為特色，他們的工作正是要跑步的，而實際上像人類綿羊的特技表演者一樣，將額外的額外收益從效果團隊在地面上種植的高爆炸費中移走。 （根據Tuohy的說法，每次跑步都有18次爆炸。）“我們沿著嬰兒腳步走了，”庫克說。 “這樣做走路，加速加速，慢慢開始介紹更多的人，建立安全的區域，擁有特技演員將在爆炸中及其周圍的熱座位。”使它起作用進行不斷的溝通。他說：“我將整個500人弄壞了排，然後我把像中士的特技演員融入了小組中。” “我在對講機上都有每個人。”

庫克談到排練時說：“我們逐層添加到一層，以達到最終結果。”一旦到了實際拍攝序列的時間，能量就顯而易見了。由於每次爆炸只能在必須完全重置之前耗盡一定數量，因此佔用數量有限。 （Touhy說他們三分之一。）“有500人參加戰鬥，所以人群互相養活。圖像變得很大，”庫克說。製片人哈里斯（Harris）在完成決定性順序的那一天也有同樣的感覺。她說：“當我回頭看那天時，這會讓我感到有些害怕。” “這就像恐懼的雞皮，因為從邏輯上講，這只是一個巨大的挑戰。”

該術語指的是兩個敵方溝渠網絡之間的領土，這些敵人的溝渠網絡仍處於爭議狀態，雙方都在辯護。 英國的電影獨立術語，用於滾動相機。