流媒體平台的內部動畫工作室有30個項目。但是首先，這是學院的認可。照片：由Netflix提供
最佳動畫故事片已成為更多不可預測的類別在今年的奧斯卡獎中，在一定程度上是由於Netflix最近的成功令人奇怪的聖誕老人起源故事克勞斯，贏得了所有七個類別已提名為Annies，幾週前，動畫行業的年度獎項。週末，它還取得了BAFTA的勝利。由西班牙動畫師Sergio Pablos執導（其學分包括卑鄙的我和泰山），隨著一個懶惰的郵遞員和一個充滿活力的玩具製造商的冒險之後，這部電影是第一部由Netflix製作的動畫片，其複興表明，比賽比任何人都更加柔軟。
但克勞斯不是提名人中唯一的Netflix電影：傑里米·克拉平（Jeremy Clapin）我失去了身體，，，，一個悲哀，可愛，成年的故事，講述的是一隻割傷的手在巴黎尋找其主人的方式，也點了點頭。 （這是一次收購； Netflix在戛納電影節上首映後獲得了這部電影的國際權利。）流媒體服務在一年中獲得了兩項最佳動畫功能提名，迪士尼只獲得了一項（玩具故事4）似乎是另一個跡象表明卡通景觀正在發生巨大變化。
這是否可以轉化為奧斯卡獎？Laika的定格動機奇蹟缺少鏈接也可以擊敗自己的沮喪，但要對皮克斯和迪斯尼打賭，這絕不是一個好主意。玩具故事4贏得了行業獎項，包括製片人協會的動畫獎，一些學院成員甚至可能想授予老鼠之家它在票房上度過的一年。同時，克勞斯幾乎沒有得到大門的湧出數量玩具故事4做過。帕勃羅斯（Pablos）的電影在11月初獲得了有限的戲劇演出。但是，自11月15日以來，它已通過Netflix在全球範圍內開放，這意味著學院成員有很多機會看到它。
無論誰贏得奧斯卡獎，克勞斯和我失去了身體， 二非常不同的電影，為Netflix動畫而束縛了一年。流媒體已經是多種多樣的演出的家園愛，死亡和機器人； Voltron; 六隻手；和惡魔城，對它進入動畫功能的世界並不感到羞恥。 2018年，該公司宣布了自己內部動畫工作室的計劃，並聘請了傳奇藝術家詹姆斯·巴克斯特（James Baxter）（其創作包括Belle In美女和野獸和Rafiki獅子王）作為角色動畫負責人。它一直穩步偷獵才華來自其他工作室，同時在各個方面加速生產。
今年晚些時候Netflix將發布在月球上，由另一位迪士尼傳奇人格倫·基恩（Glen Keane）執導，他是小美人魚的Ariel以及野獸和阿拉丁。 2021將看到Guillermo del Toro的定格動機的到來皮諾奇奧。在2022年，我們會得到的雅各布和海野獸，來自迪士尼的聯合主任克里斯·威廉姆斯（Chris Williams）Moana。巴克斯特（Baxter）去年下半年採訪他時說：“我們從基本上是每小時一百英里開始。” “我們做的比我去過的其他任何地方都要多。我的意思是，只有我們內部的原始動畫部門現在有大約30種不同的作品。當我們為屏幕創建許多不同的項目時，我們正在建造一家工作室，並且從長篇電影到系列到介於兩者之間的奇怪的混合事物。”
有趣的是，當Pablos首次開始與Netflix合作時，這些基礎設施都沒有克勞斯。大約十年前的導演烹製了幻想，有些黑暗的起源故事的想法。他於2004年開設了位於馬德里的工作室Sergio Pablos Animation，並決心在那裡製作電影。但是，以節日為主題的原始動畫片的想法證明了對工作室的艱難賣光，因為這意味著要在一年中最擁擠的季節發行，並承擔了這樣的四季度龐然大物星際大戰以及迪斯尼動畫標題中的任何作品。 （順便說一句，事實證明是冷凍II，現在是有史以來票房最高的動畫電影。）
Netflix最初還拒絕了Pablos的球場。他回憶說：“我們完全去了Netflix三次。” “他們告訴我們的前兩次，'我們只是沒有動畫。那不在我們的計劃中。他們第三次告訴我們：“我們仍然沒有動畫，但我們正在尋找聖誕節內容，因此我們可能會例外。”那是2016年。例外很快變成了一個全新公司的武器。 “當我們從事克勞斯，Netlix剛剛發生了變化。” Pablos說。 “整個部門都在成長，我們發現自己突然率先率先著頭，在我們開始之前不存在的板岩。”
Netflix決定提高功能的生產有充分的理由。它將很快在迪士尼+中成為一個主要的對手，這已成為動畫和家庭票價的重要來源。 Netflix的全球觀眾中有一半以上每月都會觀看家庭內容，而這樣的電影和節目往往很粘，不僅可以推動訂閱，還可以續簽。直到最近，Netflix的動畫產品包括許多迪士尼經典作品。現在，這些電影正在慢慢遷移回他們的祖先家。當其他工作室推出自己的流媒體服務時，Netflix將越來越需要更多的電影來填補空白。據推測，這也是為什麼他們最近與日本工作室吉卜力（Ghibli）的國際流媒體經典籤署了一項協議。
戲劇化，對於動畫行業來說，這是一個不確定的時期。迪士尼創下了創紀錄的一年，但其他公司的主要產品基本上令人失望。續集寵物的秘密生活，，，，憤怒的小鳥電影， 和樂高電影與以前的條目相比，所有的表現都顯著。 Netflix在這方面對戲劇票房並不多於關注戲劇票房。我們不知道如何克勞斯戲劇化了，但該公司確實宣布，將近3000萬人在第一個月觀看了它。 （在這種情況下，“觀看”意味著他們至少流式傳輸了電影的70％。這個數字不計算重複觀看，Netflix說這也很高。）
但是，這意味著與之合作的電影製片人通常必須接受巨大的戲劇發行和將電影放在大量家庭觀眾面前的能力之間的權衡。 “當然，當我們拍攝這部電影時，我正在考慮戲劇發行。”我失去了身體。 “但是Netflix非常想要這部電影，以至於我們認為也許這對我們來說是一個很好的機會。”他指出，這部電影在法國有適當的戲劇發行，在電影院出現在電影院和流媒體上的首次亮相之間，有36個月的窗戶。
全球流媒體受眾是一個巨大的賣點。迪斯尼+肯定已經表現出壯觀的增長，但最近宣布在頭十個星期內，它擊中了2800萬的付費訂戶，它仍然與Netflix的1.48億付費訂戶相形見war。這使Netflix能夠利用其內容的廣度，多樣性和國際性質，以吸引消費者和電影製片人。該公司在世界各地的影響力不僅是一個數據點，而且是一種哲學。卡通布魯（Cartoon Brew）的副編輯亞歷克斯·杜多克·德·維特（Alex Dudok de Wit）說：“他們開始委託非洲和拉丁美洲和印度工作室的許多演出。” “這些不僅是工作室。他們正在發展植根於這些文化的故事。” Netflix曾經大量參與日本動漫市場自2018年以來。去年，它與基於南非的Trigger Fish Animation簽署了一項協議生產媽媽K的團隊4，，，，它是非洲的第一個動畫系列，講述了一個總部位於贊比亞的全女孩超級英雄團隊。彩帶最受歡迎的兒童計劃之一是強大的小比姆，一個動畫的印度節目，講述了一個奇怪的幼兒，他的鄉村村莊陷入了各種不幸。巴克斯特說：“不同的觀點，不同種類的電影製片人，首次電影製片人以及您在動畫中從未見過的故事類型。” “這是Netflix似乎特別擅長的，從世界各地找到不同的聲音。”
Netflix原始動畫副總裁梅利莎·科布（Melissa Cobb）說：“我們知道動畫是一種講故事的類型，在全球範圍內都很好。” “當您配音動畫時，您會發現自己確實能夠以與現場行動不同的方式與世界各地的人們感到非常本地化和相關。”她補充說：“在美國以外，人們認為動畫是一種為各個年齡段的人講故事的媒介，而在美國，我認為更多的傾向是將其視為非常面向家庭的。”
這說明了為什麼Netflix可以發行像這樣的家庭電影克勞斯還有一部黑暗，喜怒無常的存在戲劇我失去了身體在幾週之內。該公司沒有被認為是任何一件事，從創造性上講 - 與迪斯尼不同，迪斯尼在人類歷史上可能是最成功的品牌鍛煉的近一個世紀以來的高度特定的身份。 “隨著聽眾的成熟，我們的平台已經成熟，”科布說。 “通常，當您擁有一項新技術時，第一批採用者可以是20歲的孩子，他們正在嘗試一些新的東西。味道概況就是這樣。但是，隨著我們最終越來越多地進入世界各地的房屋，我們將越來越深入家庭市場。”
Netflix還通過有效地讓他們自由地做自己想做的任何事情，也吸引了電影製片人。巴克斯特說：“沒有任何房屋風格。” “我們並不需要適應您對迪士尼電影或Dreamworks工作的期望。關於不同項目的風格或語氣，對不同的項目的期望沒有期望。”正如帕勃羅斯（Pablos）所說：“我們對這件事的完全創造性控制的方式對我來說是聞所未聞的。我從來沒有經歷過這樣的事情。”
這種自由和冒險的感覺在克勞斯， 也。當他們在電影上工作時，Pablos和他的團隊開發了一種動畫的方法，以傳統的二維方法，幾年前，迪斯尼和夢工廠等哪些公司大多被放棄，但是燈光它以三維為單位，從而使一切看起來更圓。由此產生的圖像具有許多手繪動畫的溫暖和創造力，並具有計算機動畫的堅固性。看來我看過的其他動畫電影。 “這是非凡的，”巴克斯特說。 “塞爾吉奧所做的事情真正是為了提高手工作品動畫的可能性。”就他而言，杜多克·德·威特（Dudok de Wit）被驚呆了。他說：“我不能高估一家美國公司（一家大型工作室）投資於這樣的二維電影的不尋常。” “真的，已經很久了。”
敘事，克勞斯只是令人心動的人足以成為假日發布的資格，但其特徵和情節仍然令人愉悅。它充滿了那些做殘酷，瑣碎，鬥氣的事情的人，雖然他們最終到處發現他們內心的善良 - 畢竟這是一張全家福 - 比平常要長得多。看電影，我可以想像如果在主要工作室之一製作的所有音符都可能來回飛行。從此角度來看克勞斯深深的奇怪的感覺就像是一個小奇蹟。
會持續嗎？誰知道誰？ Netflix在揭示數字時非常謹慎，並不是每個人都認為他們的支出狂潮將無限期地繼續。迪斯尼動畫本身曾經發現，沒有復興永遠持續下去。但是，如果幸運的話，它的遺產徘徊。 “作為動畫愛好者，我從未見過這個，”杜多克·德·威特（Dudok de Wit）說。 “我從未見過一家公司進來並在這些項目上籌集了這筆錢。我不知道這是在動畫史上發生的。因此，這確實令人興奮 - 即使它持續了兩年，才崩潰了。”
