妮可·基德曼（Nicole Kidman）的17個職業金球獎提名

照片插圖：禿鷹；照片：Everett Collection（Miramax，20世紀福克斯電影公司），Niko Tavernise/A24，HBO

本文最初在2021年運行。它已在2025年的金球獎包括基德曼隨後的提名，包括她的最佳表現點頭babygirl。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）在過去的十年左右是不可避免的對只有女董事有益和關於女性的故事；這對基德曼本人來說是一件好事，他已經達到了文化的普遍水平，這意味著她幾乎總是在我們的大屏幕上或我們的流服務。她在玩理想的數字，她是開創性的母節，她是模因發電機 - 對於她的2017年奧斯卡拍手，她的AMC廣告，那勝利姿勢這可能與她與湯姆·克魯斯（Tom Cruise）的離婚有關，也可能與之無關。基德曼（Kidman）長期以來一直是一支主導力量，這在她長期的金球獎提名中最清楚地表現出來。

從基德曼（Kidman）的金球獎（Golden Globes）首次亮相開始於1991年的黑幫電影比利·貝切蓋特（Billy Bathgate）她目前在她的提名工作中不熟悉的驚悚片 babygirl，這是她的全球提名表演中的所有17場。

HFPA早早跳上了妮可·基德曼（Nicole Kidman）火車。在她在澳大利亞度過了早期的職業生涯初期之後，基德曼開始在國有工作雷電的日子（與未來的前夫湯姆·克魯斯（Tom Cruise）一起）和黑幫比利·貝切蓋特（Billy Bathgate），基德曼獲得了她的第一個金球獎提名。誠然，這部電影非常糟糕，是在票房上打動的音調失火。但是基德曼是唯一的好事之一，她早期瞥見了她能夠與咯咯笑的傻瓜共同解決的能力。即使電影本身大多是令人難以忘懷的，她也做出了堅實的莫爾。

撤消的格蕾絲·弗雷澤（Grace Fraser）是一位富有的白人婦女，生活在一個富有賺錢的社區中，她的丈夫最終做了可怕的事情。正如基德曼（Kidman）扮演的那樣她只是塞萊斯特·賴特（Celeste Wright）大謊言再次結束，以及所有繡花的dusters和天鵝絨長袍和亮片披風，無法掩蓋這性能感覺就像是更模糊的版本那表現。大衛·凱利（David E. Kelley）做夢有點更大！

戰爭通訊員瑪莎·蓋爾霍恩（Martha Gellhorn）值得她一生的故事，Hemingway＆Gellhorn不完全是。不過，那不是因為基德曼。她在蓋爾霍恩（Gellhorn）的版本中大膽，銅管和大膽，一位參議員變成了和平主義者，他從國內外派遣了他的派遣者，擴大了讀者對大蕭條，勞動運動和希特勒在第二次世界大戰之前的崛起的理解。但是，電影的其餘部分無法完全與基德曼的信心相匹配。克萊夫·歐文（Clive Owen）飾演歐內斯特·海明威（Ernest Hemingway），尤其是在漫畫中過於努力。 （不過，幫自己一個忙，閱讀Gellhorn的書我看到的麻煩和戰爭的面孔;她很出色。）

在電影中，基德曼（Kidman是里卡多斯是她的第二場胜利，這是她第一次贏得的近20年小時在2003年。（這兩種傳記片表演都是非常金球獎。）這感覺就像是一個被遺忘的亞倫·索金（Aaron Sorkin）的關節，因為它從劇院轉移到Prime視頻的速度有多快，但是Kidman輕鬆地帶到了Sorkin的快速射擊風格，她的舒適感以及她的舒適感在這個快節奏的環境中，電影有助於電影的發展。她並沒有模仿露西爾·鮑爾（Lucille Ball），而是標誌著女人的私人生活和公共生活之間的界限，而基德曼（Kidman）刻畫角色方面的能力一直是女演員最大的優勢之一。

基德曼（Kidman）在非常不必要的第二季中擔任塞萊斯特·賴特大謊言感覺就像副本的副本。她不是壞的無論如何，她也沒有為Celeste帶來任何新事物。老實說：您還記得這個季節發生的任何事情嗎？在基德曼（Kidman）的塞萊斯特（Celeste）和梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）的瑪麗·路易斯（Mary Louise）之間，有法庭攤牌，婆婆露面，試圖從她身上帶走塞萊斯特（Celeste）的孩子，但是我們不需要七個小時的蜿蜒曲折，在我們到達那裡，我們嗎？ （我們沒有。）

請記住，當Dev Patel在點燃我們所有的腰部時，獅子通過與年輕的聯合主演Sunny Pawar一起參加的每場紅地毯活動，翻轉那頭頭髮並可愛？這是一個美好的時光！如果那是你唯一的記憶，我不會怪你獅子這部電影獲得了六項奧斯卡金像獎提名和四個金球獎點頭，但此後逐漸消失了。但是，如果您可以暫停帕特爾（Patel）風格的渴求一秒鐘，那麼您可以欣賞基德曼（Kidman）在自己作為收養母親的經歷中所汲取的表演中所做的堅實工作。想想那個震驚，毀滅性的場景，基德曼的蘇（Sue）和帕特爾（Patel）的薩魯（Patel）的薩魯（Patel）的薩魯（Saroo）終於談論了薩魯（Saroo ）如何被收養，而蘇（Sue）選擇沒有親生孩子。考慮一下基德曼（Kidman）的眼睛如何評估帕特爾（Patel），她如何握住他的眼神交流，同時告訴他她有多愛他，以及當她終於閉上眼睛並握住他的手時，她的表情有多乾淨。基德曼（Kidman）將一生的物質本能納入了這一表演，並開始了基德曼（Kidman）的五年HFPA提名。

奇德曼沒有因她在斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的出色表現而獲得提名，這真是太瘋狂睜大眼睛閉上，在那時，她看上去很元來告訴當時的丈夫湯姆·克魯斯（Tom Cruise）臉上，他是一個狹narrow的魯伯（Rube），無法匹配她的怪胎。對她有好處！基德曼的點頭babygirl然後，她 - 她還扮演一個女人告訴丈夫的臉，他是一個狹narrow的魯伯（Rube），無法匹配她的怪胎 - 就像金球獎（Golden Globes）承認自己先前的監督。基德曼整個過程babygirl作為首席執行官羅米·馬西斯（Romy Mathis），厭倦了她的生活，並願意與實習生（哈里斯·迪金森（Harris Dickinson））一起做事。儘管電影對羅米進行了太多的評價，但基德曼還是出售了角色的猶豫不決，性慾和終極魯ck。即使結局響了，基德曼作為一個女人發癢以摧毀自己的家庭的表現也從來沒有做到。 （你不能怪她，一旦看到迪金森舞蹈）

如果您看過這部Lee Daniels電影，那就無法忘記這部Lee Daniels的電影- 既不是為了扎克·埃夫隆（Zac Efron）的前臂，也不是為了使攝像機每次在她最紮實的表演中都籠罩著相機的熱情凝視，出現在它的前面。作為夏洛特·保佑（Charlotte Bless），一位與被定罪的兇手希拉里·範·韋特（Hillary van Wetter）（約翰·庫薩克（John Cusack））罷工的婦女，基德曼在哥特式南部的拖車上滑行，並首先跳入沼澤。坦率地說，她的口音很荒謬。但是基德曼真是個笨蛋，帶著如此柔和的人深入研究這種垃圾的材料（讀者，她在埃夫隆（Efron）的性格遭受的水母刺痛上小便，而當下被視為真愛的時刻），您必須尊重她的承諾。基德曼（Kidman）一直具有非常黑暗的喜劇的能力（請參閱：她的作品為死，在此列表中更高），她在這裡加權了這種能力，真正的脆弱性。夏洛特·福爾德（Charlotte Bless）與範·韋特（Van Wetter）的心靈感應性行為都很奇怪，但這證明了基德曼的才華，您會記住更多關於紙男孩不僅僅是她在一系列閃亮的緞子漫畫中扮演的驚人。在一部似乎堅持認為自我仇恨只是生活的一部分的電影中，基德曼誘人的，悲慘的浪漫夏洛特幾乎逃脫了虛無主義……幾乎。

我會簡要介紹：進入出生瞎的。喬納森·格拉澤（Jonathan Glazer）的電影是兩極分化的，它的味道可能令人懷疑。但出生，類似於達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的電影噴泉還有邁克·卡希爾（Mike Cahill）我起源在關於愛是否具有時間限制還是到期日期的問題中，實際上僅是因為基德曼對此的奉獻精神而起作用。從身體上講，她在全部迷迭香的孩子這裡的模式（那個髮型！），並且在表演上，基德曼從各個角度探索了悲傷 - 它是如何扭曲和消耗我們的。我猶豫打電話出生一部好電影，但另一個例子是基德曼能夠以劇本需要的任何情感真實性掩蓋自己的能力？絕對地。

在南北戰爭中，在史詩中派出兩個非美國演員可能已經錯了，但是安東尼·明格拉（Anthony Minghella）決定將基德曼（Kidman）和裘德·勞（Jude Law）抓住一個分開的南方戀人的決定是正確的呼籲。公平地說，這裡的輔助演員幾乎完全偷走了該節目，特別是贏得了奧斯卡女主角的RenéeZellweger和已故的偉大菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman），但基德曼（Kidman在我們注視著一個女人之前，由於沒有男人的缺乏，她的身體變得越來越強壯，她的身體與頑強的孩子經常融入她的工作中。當然要考慮的是冷山- 像索非亞·科波拉（Sofia Coppola）的翻拍迷住了，在幾年後，基德曼（Kidman）將出演這一點 - 選擇避開一些真正的種族主義動機，這些動機驅動了內戰，而是專注於一個試圖保護自己和自己的家中的婦女的經歷。 Minghella如何講述這個故事可能具有一定的古老品質，但是如果您能拋開這一點，那麼基德曼表現的力量就很難忽略。

感謝基德曼一直拒絕的負擔可愛那個父權制的好萊塢奉獻精神是在這麼多女演員身上，並探討了經常要求她調查人類經歷的所有方面的角色，而不僅僅是幸福的人。在兔子洞，基德曼不是你典型的死孩子的悲傷母親。她的脆弱和刺耳的關鍵是什麼兔子洞正在談論哀悼過程：在如此巨大的損失之後，沒有人保持不變。這一偉大的干擾需要同等大小的反應。因此，當基德曼（Kidman）的貝卡（Becca）開始認真考慮其兒子可能還活著的平行宇宙和現實的可能性時，她可能比現在更快樂時，您不會擺脫她的沉思。基德曼（Kidman）沉浸在貝卡（Becca）的絕望和不太可能的希望中，對觀眾是否喜歡她的意見，這也適用於我們的下一個排名。

請允許我為此引用禿鷹電影評論家比爾格·埃比里（Bilge Ebiri）。他的評論驅逐艦 用該行打開：“您會注意到的第一件事驅逐艦是妮可·基德曼（Nicole Kidman）的臉，”我的男人100％正確！導演凱琳·庫薩馬（Karyn Kusama）與基德曼（Kidman）的曬傷，襯裡，塞滿了杯子和風化的杯子相匹配，這是關於腐敗和復仇的故事。還記得那個可愛的問題嗎？它完全走出了Kusama的Neo-Noir的窗戶，Kidman的LAPD偵探Erin Bell躺在其中，作弊，偷竊，綁架和殺人，以獲取自己的方式。這裡沒有英雄，只是基德曼完全沉浸在一個動作都是攻擊的角色中，每個單詞都是喘息的，每個動作看起來都在努力。這是女演員有史以來最沮喪的人，她穿著那個黑暗而不是讓她穿著她。

很少有一個合奏與一個統一的合奏一樣出色大謊言，但即使在展出的所有偉大之中，基德曼的作品也很特別。她的Celeste Wright是兩個完全不同的人：一個是一個自信的職業女性和忠實的朋友；另一個是她成功，英俊的丈夫的可怕家庭虐待的受害者。重點大謊言當然，這是這些身份並不是排他性的，而且沒有人比基德曼更好地傳達現實，而基德曼（Kidman）從場景到場景都扮演塞萊斯特（Celeste），就像她在鏡子大廳裡徘徊一樣。基德曼都是所有這些女人，所有這些女人都是塞萊斯特，像變色龍般的質量基德曼（Kidman）為第一個季節帶來了一些有關女性在每個該死的日子裡生活的東西。

看，鼻子很多。我不能假裝鼻子不會分散注意力。但是基德曼飾演弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）小時不是Linus Caldwell海洋的13。她超越了假肢，使她的開創性，悲慘小說家的版本充滿了生活在不斷飽滿的男人監護下生活的生活。基德曼的作品是如此詳盡：弗吉尼亞寫下她的自殺筆記時，她緊緊抓住筆；當她拒絕丈夫在火車站的內gui旅行時，她的胸部隆起；當她解釋自己的作者選擇時，她的頭部傾斜和愚蠢的聲音（“必須有人死，以使我們其他人都應該更重視生活”）。一條公然可以激發獅子座的模因的台詞（“看，這就是電影的意思！”），但是基德曼以激情和壓倒性的感覺激起了我們的憂鬱的伍爾夫文化形象。她為此獲得了奧斯卡獎，她應得的。

告訴我“紅磨坊”一詞，不要立即在您的心中想到，基德曼穿著緊身的紅色緞面連衣裙，我稱您為騙子。電影製片人巴茲·盧曼（Baz Luhrmann）的《紅幕三部曲》的結局之後嚴格的宴會廳和羅密歐 +朱麗葉是他在經濟上最成功的努力，音樂劇的文化影響力如此強烈，以至於催生了一系列類型的模仿者，自己的舞台改編和無數的萬聖節服裝。很難想像沒有基德曼（Kidman）的任何事情，他是妓女薩蒂（Satine）的誘人，嚮往和誘人。她是電影的跳動，對真理，美麗，自由和愛的渴望的體現，而基德曼證明了她可以做到這一切：唱歌，舞蹈，支柱，普雷恩，在唱歌時揮舞著巨大的鑽石搖擺涅rv的“聞起來像青少年精神”。你知道，普通的東西！但是認為Satine只是一個誘人的護送，就是錯過表演Kidman提供的表演之內表演是忠誠度和希望的層次。紅磨坊！可能仍然是最休閒的孩子粉絲的電影，這是女演員最喜歡的表演，這很好。

重磅炸彈不是一部好電影。但是，傑伊·羅奇（Jay Roach）的電影的成就是讓我們想起基德曼（Kidman）第一次扮演一個無情，雄心勃勃，徹底的操縱性女人，打算在古斯·範·桑特（Gus Van Sant）的廣播新聞界中占主導地位為死。基德曼（Kidman）是黑色喜劇中的一部迪納摩，講述了一個當地的天氣女孩，她夢想著打個巨大的時光，而且他的漂亮衣服，漂亮的汽車，漂亮的房子的舒適生活與她對更普遍的名聲的渴望不符。當基德曼（Kidman）的蘇珊·斯通（Suzanne Stone）招募了一名叛逆的高中生（華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）），以擺脫丈夫的計劃時，基德曼（Kidman）的富裕女性氣質會帶來更黑暗，更冷淡的語氣。如果我們只是觀察員，所有這些都將足夠回報，但是范·桑特（Van Sant）直接與我們交談，遇到了基德曼（Kidman）打破第四堵牆，結果是蘇珊娜·斯通（Suzanne Stone）成為了一個令人難以置信的不可靠的敘述者。那閃閃發光的危險閃閃發光，很好地為基德曼提供了很好的服務為死，並為她的職業生涯增加了幾十年。

好吧，如果不能睜大眼睛閉上或者帕丁頓（HFPA都沒有根據其持久的錯誤提名），它一定是其他，不是嗎？基德曼從來都不是避免流派電影的女演員：她會踏上蔡斯·普梅里安（Chase Meridian）的高跟鞋蝙蝠俠永遠，巫婆實用的魔術，在菲利普·普爾曼（Philip Pullman）的電影改編中，對此充滿了幻想黃金指南針並在由假魚秤製成的緊身衣上拍打Aquaman。殼去那裡，如果您願意和她一起去。因此，亞歷杭德羅·阿曼娜巴爾（AlejandroAmenábar）的哥特式幽靈故事以精美的恐慌和防禦性結合起來就栩栩如生。她在恐懼中顫抖；她以母親和族長為生。她崩潰了絕望。她對自己死亡的真理充滿信心。她做了一切！每個人都記得蕾絲麵紗中令人毛骨悚然的老太太說：“我是你的女兒”其他不太關心恐懼，而更多地是關於基德曼表現出自己內gui，自己的同謀和自己的痛苦的表現。格蕾絲說：“這房子是我們的房子，因為這是他們所有的不死家族都離開了 - 基德曼最好的工作是使那一刻令人痛苦地真實。

更正：該帖子已更新，以反映基德曼（Kidman）在蝙蝠俠永遠，不是有毒常春藤。