babygirl只是色情驚悚片

最後，很明顯，這部電影關於一位女性首席執行官與年輕實習生的戀情陷入了戀情，這是不那麼閃爍的，更寒冷的，半成年的女性照片。照片：A24

警告：這篇文章涉及描述babygirl的結束。劇透前方。

babygirl由羅米·馬西斯（Romy Mathis）的性高潮預訂，他是一家技術公司的高度可見的首席執行官，擁有那種精美的田園詩般的生活，其令人羨慕的表面總是隱藏著令人難以置信的不足。由妮可·基德曼（Nicole Kidman）飾演，她嫁給了愛情劇院導演雅各布（安東尼奧·班德拉斯（Antonio Banderas）），後者比她的內在性更具內在性。她的衣櫃主要由涼爽的味道，板岩灰，面霜和och。她住在一間豪華的高層公寓和豪華土地上的北部房屋。她擁有明顯的物質財富，她缺乏性和感性滿意度。

當A24徽標填充屏幕時，那首第一個高潮，一種脆弱的，不熱的mo吟波動，並沒有像執行的那樣經驗豐富。基德曼（Kidman）扮演羅米（Romy），當時是令人信服的班德拉（Bandera）的角色，她正在找到樂趣：拋棄頭髮（或更準確地說，是作為基德曼（Kidman）殘酷地僵硬的假髮而碎的掃帚刷毛），她的聲音散發的呼吸她的“愛你”回應了他的“我愛你”，這傳達了他們之間潛伏的距離，這顯然對他來說並不為人所知。他們的性動態很明確：他發起了自己的意願，她對自己真正想要的東西保持沉默。後來，我們得知她在一對夫婦的19年中從未與他有真正的性高潮。

羅米（Romy）不等待丈夫的汗水消散，然後從床上跳下來，跳到極簡主義居所的另一側，並打開筆記本電腦看色情片，同時自慰地在地板上。在這裡，她的mo吟是原始的和烈性的。這類似於電影的最後性高潮，她終於實際上與丈夫的經歷，在整個電影的過程中慢慢向他透露了她真正渴望的事實之後：她想告訴她該怎麼做。在babygirl，女孩伯斯並沒有受到侮辱，甚至沒有受到批評，而是引起了人們的興趣。

最終性高潮之前的是對一位具有很大影響力的中年白人婦女的看法，她冒著婚姻和與孩子的關係的風險，以免被慾望重塑，但希望能被它揭示。這要歸功於新的存在，使她擺脫了僵局：塞繆爾（塞繆爾（Harris Dickinson）），她是她公司的自信新實習生，她開始了BDSM ing的事件。他對她覺醒的戲弄和明顯的吸引力。當她問他如何在紐約市街上施加破壞性破壞的一條釋放的黑狗時，考慮一下早期的交流。

塞繆爾：我給了他一個餅乾。

羅米：你總是有餅乾嗎？

塞繆爾：是的……為什麼？你想要一個嗎？

babygirl是關於塑造人際交往的各種形式的力量，以及如何培養，維護和揮舞力量，尤其是在異性關係的範圍內。這部電影的作家導演哈利納·雷恩（Halina Reijn）精心製作了一部具有最高結構的電影，但它從未讓我感到興奮或讓我開心。它不會以Yore的色情驚悚片的方式從腸道中發揮作用，從而攻入基本的電影娛樂中心。那是因為babygirl不是色情驚悚片，它將莫雷索（Moreso）作為寒冷的女性照片運行- 如果允許女性在女性的照片中他媽的，那個棘手的子流派，這是1940年代和50年代的一支強大的力量，以及50年代的電影院，像芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck），貝特·戴維斯（Bette Davis）一樣，和瓊·克勞福德（Joan Crawford）。babygirl具有經典好萊塢模式的一些關鍵標誌：旋律情節，將道德上模棱兩可的女人的關注點放在其中心 - 儘管babygirl的情節劇屈服於莊嚴的心理內省。這些繞道可能會讓您想babygirl是一部色情驚悚片，但最終缺乏該類型的簽名情感推力。 Reijn只是將溫和的dom-sub動力學投入到混合物中，這至少使它產生了最小的陰謀，但最終最終提高了不同的敘事權重。

首先，性愛場面：它們可能經過精心編排，但它們從未完全過熱。塞繆爾（Samuel）和羅米（Romy）在泰爾斯特（Tryst）開始時進行的嬉戲，尷尬的談判巧妙地傳達了將慾望潮流變成行動的困難。那感覺真實。但是，除了基德曼試圖生產的東西之外，這裡幾乎沒有火。甚至沒有與喬治·邁克爾·宋（George Michael Song）發燒的感性舞蹈。否則，這部電影的腦凹陷進入了現代性行為的束縛空間。 BDSM功率非常輕，威脅性家庭的概念，所有的爭論和破裂都不容易被束縛或在道德上弄清楚。這是一部以歧義為標誌的電影 - 總體上，即使電影中有關鍵時期，敘事將通過直接性更好。結局是雙重的，這使得不可否認的對稱性使我在整部電影中一直對我不斷地敬畏我：為什麼電影如此熱衷於探索女性性行為？

通過拒絕，我談論的是一種跨越邊界的性行為，呼籲質疑同意和自主權的性質。這種性行為不容易與人們的信念保持一致，即婦女需要變得完美，而我們生活的每個角落都必須遵守盛行（和個人主義的）自由主義者的信仰。這種性行為在性經歷帶來的恐懼中發現了愉悅，這威脅了女人生命的象徵性和物質秩序。babygirl儘管如此，它的所有技巧還是對婦女脫離性責任的方式的一種不滿意的探索，並有條件主要通過男人的眼睛來理解自己。我真的相信可以在浪漫和偉大的性愛中找到治愈和理解。您不能自我愛自己打破指導您的人際關係的有害模式，而個人慾望的感覺經常在與他人的性經歷中欣賞。但是，當這條車道上有許多女性的性行為在屏幕上描繪了這麼多的性行為時，就會感到興奮。

對性順從的衝動是可以理解的 - 我想，這是一個更為普遍的位置，無論性別如何正在釋放。但是我不希望電影僅僅反映現實生活。為什麼我們不能在文化上設想在異性戀關係中的性行為是一種斷言自己的慾望而不是被教導的人呢？我們仍然對看著一個女人在性統治的男人中仍然非常不舒服，而婦女被慾望統治和降低的女人更可口嗎？我並不是說這些經歷不是女性分享的。我只是質疑幻想婦女反復出售。

即，因為羅米（Romy）的性拒絕被空洞的矛盾所束縛，這些矛盾表明了劇本的局限性。最初，塞繆爾（Samuel）告訴羅米（Romy）的慾望使動物主義者告訴羅米（Romy）。起初，他們的戀情是暫定的。當他要求她在一家俗氣的酒店的第一次性交中跪下時，他笑了。但是他們開始找到節奏。他們在羅米（Romy）的角落辦公室浴室裡有性愛，在時髦的酒店裡。他告訴她脫下內褲並張開雙腿，她做到了。他招呼她像他自己的個人性小貓一樣從碟子上牛奶。她願意。他們彼此墜毀，像煙一樣從眼睛中推開界限。但是，這件事也在監禁，因為她所獲得的一切的價格都懸掛在每個吻的平衡中，每一個觸摸。

塞繆爾（Samuel）的對話以及與她的公司中年長的男性力量球員進行了尖銳的對話，對羅米（Romy）隨時可能失去一切的建議，他們介紹了電影結束時她（現在是前）實習生的情況。但是，從來沒有片刻感覺到所有的支撐。經過一定的觀點，她失去一切的想法並沒有眩光，而是對故事的環境。這部電影在羅米（Romy）上非常柔和，即使她一次又一次地面臨著風險：與塞繆爾（Samuel）在辦公室浴室發生性關係，與他一起度過了一晚的tryst，在塞繆爾（Samuel）的私密情況下易怒，在那裡proy著眼睛。很想參加盛宴。這部電影比她不道德的深處更關心羅米的包圍自我意識。即使是對羅米（Romy）性格的理解也很薄，僅由於基德曼（Kidman）作為女演員的技巧和歷史而賦予了真實的形狀。 （你怎麼能想到睜大眼睛閉上看這部電影嗎？）我們被告知羅米（Romy）在邪教中長大，並在她交出的偏僻線上交流，這是一個線索事實，這只是為了給羅米（Romy）認為她的香草需求如此“骯髒”的原因帶來一些陰影。在我的第一次觀看中，我相信她與塞繆爾的戀情是一種自我啟示的手段。但是，到電影結束時，當然也可以在我的第二次觀看中 - 感覺更像是自我束縛。她正在清空自己的歷史，允許塞繆爾將自己當作船隻。

狄金森和基德曼都朝著這種脆弱性方面的動力。他帶著一個人的魅力，他不知道自己年齡多，或者在那個更深入的成年後的黑暗中等待著他。狄金森的線條讀物卻刺了，卻招手，狂野的潛台詞在演講的表面下面冒泡。但是，狄金森的表演仍然存在於徹底的投影和一個更完全受傷的年輕人的肖像之間。反過來，基德曼（Kidman）扮演羅米（Romy），因為女人因自己的需求而克服，但不願直接看待她們。不幸的是，即使有演員的承諾，我都發現這兩個數字都承銷，太明確了，無法做到babygirl一個真正的角色研究，就像電影太鎮定的方式一樣，無法被視為徹底的色情驚悚片。當他們的角色討論選擇Safeword時，電影中一個小時的十四分鐘後，很明顯，羅米一生中的力量和人物在碰撞課程中：羅米建議Safeword是她的丈夫的名字Jacob。

羅米（Romy）的戀情終於在電影的最後25分鐘內刺穿了她的生活，當時羅米（Romy）的助手埃斯梅（Sophie Wilde）出現在她的家中：“我知道您和塞繆爾（Samuel）之間發生了什麼。”這不是火熱的碰撞，而是障礙。在羅米（Romy）過度衰落的生活中，瞬間的褶皺中有瞬間的褶皺。羅米（Romy）首先扮演coy，但她丟下了外牆，“你讓野心與道德混淆，”她告訴埃斯梅（Esme），誰回答：“我對讓你失望，好嗎？他媽的。您是少數登頂的女性之一。我的興趣是讓您留在那裡。不像你現在。但是作為您的一個版本，我可以仰望。”埃斯梅（Esme）放棄了她的女爾（Girlboss）腳下的通用懇求，而是對她的導師提出了狡猾的個人懇求。但是對於任何人來說，一個羅米的白人女性不僅會缺乏某種道德，而且從不選擇擁有它，這讓任何人感到驚訝嗎？

最終，羅米（Romy）向雅各布（Jacob）承認她有外遇，儘管她拒絕對自己完全誠實。她說，這件事是與一個陌生人的一次性逃跑。這說明，在試圖解釋她的“黑暗，黑暗的思想”以及導致她威脅家庭統一的慾望時，她努力尋找正確的語言。她仍然無法描述自己想要什麼。雅各布達到了極限，將她踢出了房子。她逃到了北部的家，只是一個晚上醒來，發現塞繆爾在游泳池裡游泳。 “我弄亂了你的頭嗎？”她問他。 “是的……但是我也搞砸了你。我們同樣負責。”

Esme警告的重新連接永遠不會發生，因為雅各布的突然出現使它的溫柔破滅了。首先，觀眾注意到他的陰影形式紮根於門口，然後羅米（Romy）做到了。很快事情變得醜陋。雅各布被撒謊兩次感到生氣。塞繆爾（Samuel）和雅各布（Jacob）成為四肢的憤怒纏結，扔了拳，受傷的蔬菜傾向。雅各布認為羅米“用過並虐待”塞繆爾，她的幻想不是她自己的。 “這是一個過時的性觀念。對不起，你不明白，”塞繆爾反駁。塞繆爾（Samuel）可以很容易地被視為性的進步性，但他也是一個告訴羅米（Romy）的人：“你知道我不想要一個女朋友，如果那是你的害怕。因為你看起來像個母親，我對此不感興趣。”

雅各布有自己的矛盾，或者至少他應該。他是一個充滿愛心，敬業的丈夫，他的妻子在將近二十年的時間裡偽造了她的所有性高潮。當雅各回到他工作的城市和劇院之後，羅米（Romy）尋求他道歉時，他沒有說一句話。場景感覺就像是一個脆弱的省略號，而不是長期呼氣。最終的場景，羅米（Romy）真正地與雅各布（Jacob）進行性愛，同時想像塞繆爾（Samuel）與黑狗（Black Dog）都奇怪地讀到了短暫的。基德曼（Kidman）以外的稀薄特徵（她周圍的世界的不透明）也是一個說法。女性照片中的男人，尤其是丈夫 - 是原型。它們僅僅是屏幕上關於父權制控制的想法以及異性戀配對的日益複雜性的播放。

為了使色情驚悚片的工作，所有參與集中關係的角色都必須是社會文化屏幕。他們必須是人。原始的，狂熱的和揭示的手勢。他們需要在觀察中感到遲鈍的生活，他們的生活急劇脫穎而出。在babygirl，羅米的思想是知識遊樂場。同時，雅各並沒有得到如此多的派係來解釋為什麼他仍然對她如此投入，或者為什麼她會願意他。他不是配重，他看起來太完美了。所以babygirl與女性的性行為有關，即使是偶然的，關於白人婦女的性焦慮的信息。他們覺得自己正在失去的東西，因為始終支撐著他們狹窄的女性氣質的基座，隨著他們敢於年齡的年齡。babygirl它的人際關係的轉移潮流確實使思想值得考慮，但即使是半成型的婦女的照片，這部電影也是如此。我渴望對女性性行為的更激進的視野，這種觀點對女性鉛的噁心並不那麼腦。那些想像婦女的性行為超出了虐待的局限性的種類。如果電影被用來描繪各種色調和氣質的野生世界，為什麼會有如此缺乏探索婦女在中年的替代形式？