當黑人出現在塞恩菲爾德

第4季，第12集，“機場”： 當黑人空姐阻止她潛入頭等艙時，伊萊恩（Elaine）發脾氣。照片：Hulu

白人情景喜劇已最近曼聯，拒絕了電視最近的不端比賽。與先前的疏忽相反，例如磨砂和30岩石有從流媒體平台上拉動了黑臉的劇集作為修改的一種方式。甚至類似的情節費城總是晴天“迪伊·雷諾茲（Dee Reynolds）：塑造美國的青年”，這對種族表現的荒謬而構成了明智的看法。我很高興放心Seinfeld重新觀看以找到邁克爾·理查茲（Michael Richards）的焦化面貌，像桑博（Sambo）一樣咧嘴笑，仍然對“妻子”的情節完好無損。

如今，驅魔很無聊 - 即公關的驅魔，這給人的印像是，只有當我們感知並隨著每個編輯的污穢而蒸發種族才能到達。畢竟，與許多國家機構一樣，美國情景喜劇在種族隔離方面贏得了聲譽。有一些自負的黑人經典作品，然後有一些節目是白色故事的容器，其中呈現出一個烏爾班塞普（通常是紐約市），其多元文化主義是看不見的。

但是黑人在白人情景喜劇中從未有過或看不見。它們只有以為白人世界製造邊緣的黑人必須是看不見的。在一種流派中，慣例（和歡笑）以白人荒謬的態度壯成長，黑人降級為最小的部分，可以控制白人的自由遊戲，提醒觀眾，主持人的偏見是多麼安全。沒有表現出這種效果，就像90年代文化大戰，典型的情景喜劇以及一位女士認為最偉大的最偉大的文化大戰一樣安靜地展示了這種效果。Seinfeld。

我說的某些角色經常被剝奪名稱：

花店（萊昂內爾·馬克·史密斯（Lionel Mark Smith）在《口香糖》中）；代理商代表（維多利亞·迪拉德（Victoria Dillard），“老人”）；有序的，他將喬治從未婚夫的表弟送貨室（Charles Emmett，“七個”）拒之門外。有兩個沃爾特（Walter） - 沃爾特（Walter）（韋恩·懷爾德森（Wayne Wilderson））和其他沃爾特（Mark Daniel Cade） - 他們用太多蛋糕（“青蛙”）騎馬。共同製作人Scarsdale驚喜（塔克·斯莫特伍德（Tucker Smallwood），他受到威脅要將克萊默（Kramer）的托尼（Tony）帶走（“喬治的夏天”）；喬治所有人都纏著，迫切希望朋友稱呼“黑人”（“外交官俱樂部”），其中一些名字，例如喬（羅伯特·胡克斯）和雷米（戴安娜·西奧多爾），父親和女兒，已經犯了一個錯誤，就是讓這個nebbish進入他們的生活，並進入他們現在染色的沙發（“沙發”）。

黑人Seinfeld扮演著非常特殊的角色，定義了“非常”或太多的社交邊緣。可以肯定的是，這是一項令人費解的工作。它沒有榮耀，或者似乎很有趣。不過，我很著迷。他們挫敗了黑色的好夥伴類型，這是搭檔，注定要用成語和陰影來使白人主角的劇本和社交生活充滿活力。所有的轟炸，古怪和營地都屬於四個主角的領域 - 傑里，喬治，伊萊恩和克萊默，以及一個旋轉的同謀圈子。自負Seinfeld居住在中產階級的同情心中；它的規範審美邀請了這樣一個假設，即它的角色是傳統的，在一個由名義角色的觀察性笑話風格所束縛的世界中生活和移動的。實際上，該小組對正常和禮節是自私而狂熱，美味的微生物，儘管如此，他們仍然完好無損地進入並留下每個情節。當白人角色瘋狂時塞恩菲爾德，黑人是警察。它們是作為公共禮節的代理人而存在的，我們的主要角色似乎更加不雅。

考慮一下“外交官的俱樂部”，其中喬治迫使摩根（湯姆·賴特）與他一起做一個寶麗來 - 赤裸裸地嘗試將他的黑人老闆褐色，並在洋基隊的前台重組即將來臨。喬治在不受限制的主管旁邊的肩膀旁邊告訴摩根先生，他與拳擊手Sugar Ray Leonard相似。 “是的，您必須一直聽到。”喬治笑著，想念摩根先生安靜的昏迷。 “我想我們都對你看起來一樣。是的，Costanza？”他回答，及時向相機的閃光燈及時發出了中性的半微笑，而喬治在人造pas之後陷入困境。他在同事中尋求團結 - 所有白色 - 在提示上歸檔。正如許多與摩根先生所展示的地塊所表明的那樣，喬治不適合工作，不適合成年，不適合終身。

就像一個充滿橡膠球的房間裡的白色牆壁一樣，這些黑色人物已經準備好，等待吸收和驅除我們關心的角色的動力。在“替代方面”中，喬治為Sid（Jay Brooks）填補了他的賽車演出的實際崩潰，並在喬治的控制下燃燒。席德告訴喬治回來時，他告訴喬治說：“將汽車從街道的一側移動到另一側，別無意。” “我對你的問題是，誰穿褲子？”在“機場”中，伊萊恩（Elaine）從教練滑入一流，然後跌跌撞撞地進入了一個敞開的窗戶座位。她懇求，討價還價，p嘴和喊叫聲，朱莉婭·路易斯·德雷福斯（Julia Louis-Dreyfus）在面部表情中騎自行車，而不是我所能算出的，她的臉上像身體一樣漫畫。空姐送她的後背來，輕輕地翻了個白眼，而Elaine則抽出窗簾來回。

Seinfeld並不孤單。朋友們，該情景喜劇最常因其缺乏黑人角色而被評判到城市生活的平凡邊緣的黑人演員 - 除了查理（艾莎·泰勒（Aisha Tyler））之外一個均勻的英國人。在“艾瑪哭泣的那個”中，錢德勒錯誤他的老闆的名字Elaine（新鮮的王子Viv姨媽，珍妮特·休伯特（Janet Hubert）和她的女兒錯誤。他以經典的錢德勒的形式摸索，超越了沒有回報的地點。她以責備向他​​凝視著他。像大多數人一樣在演出過程中講話的黑人，她飛到雷達下。出場如此小，演出的人口統計可能會圍繞白色。

然而，黑人角色起著重要的作用，恰恰是因為他們是真正的陌生人（與城市規劃和色線疏遠），以使這些主要演員陣容與之抗爭。那些對錶演的清晰白度感到沮喪的，這些節目以紐約市的心態為前提 - 來自平凡的人（老爸老媽的浪漫史）標誌性（女孩們） - 必須確定，他們與白人居民，無論是否移植，體驗城市，與生活不值得他們好奇的黑暗人物之間的移動，在旁邊和介於兩者之間的方式不同。

美國情景喜劇的此功能或錯誤補充了廣播媒體的另一個創意：犯罪程序。在最近關於電視上顯示的內容的浪潮中，演員和觀眾正在重新審視“ Copaganda”，這是大眾文化對司法化身的長期痴迷。 “電視長期以來一直有警察的視角。”凱瑟琳·范倫登克（Kathryn Vanarendonk）在6月寫道。 “命令是警察施加的現狀，很好；破壞是不好的。”但是在犯罪電視中，我們稱之為肉味和好 - 有道理的，真正的偵探，Mindhunter- 白人的命令是如此的代名詞，以至於他們的混亂是合理的。在這個文章中，黑人權威 - 黑人市長，黑人校長和黑人警察局長 - 落後，遵守規則，損害了重要或至少有趣的事情。第二季大謊言例如，梅林·達吉（Merrin Dungey）的阿德里安·昆蘭（Adrienne Quinlan）鬼屋是追逐虐待者的兇手的主要偵探。我們在另一個黑人角色邦妮（ZoëKravitz）中觀察到她的平行性，他的共同主演的反复無常使他的糖果兩鞋效果淹沒了。

情景喜劇對此的重視程度不大。高點更高，賭注較低。Seinfeld永遠不會缺少刻板印象，而不是對民族角色的偏愛。但是在這裡，只有珍愛的人有真正的丑角。破壞是好的。場景被設計為被房間裡的白色偷偷摸摸偷走，場景總是屬於該場景。

有顯著的逆轉：由索尼婭·埃迪（Sonya Eddy）扮演的慈善代表麗貝卡·迪莫尼（Rebecca DeMornay），每當她出現時，他的喜劇片。在“鬆餅上衣”中，她抨擊了伊萊恩（Elaine）和利普曼（Lippman）的唯一頂級鬆餅麵包店的慈善目標，稱他們將其捐贈給無家可歸者庇護所的剩餘者“只是樹樁”。在後來的一集中，當喬治（George）試圖收回他從未想過的藝術書的成本時，戴莫奈（Demornay）女士就在那裡，建議他以語調刪除自己和他的“廁所書”。她不守規矩的表現是磁性的。

該節目最大膽的黑人存在在傑基·智利（Phil Morris）的角色中實現。傑基（Jackie）在“大師”（The Maestro）中開始了他的開局，因為這位不可喪失的律師追求在上一集中燒毀克萊默（Kramer）的拿鐵的定居點。在初次會議中，克萊默的專利煩惱有些柔和。面對傑基的斷斷續續的時機，他還是謹慎，甚至是cho悔的。在整個系列中，它們的耦合的奇怪性仍然存在。克萊默（Kramer）不時地挫敗了他的律師，但傑基（Jackie）贏得了笑聲，像資本一樣無所適從 - w演員中最古怪的角色。在克萊默（Kramer）的單位吸煙休息室對他的臉上造成了嚴重破壞之後，他們將“戒酒”與煙草公司合作- “傑基（Jackie）兌現了你那可憐的毀容，”傑基（Jackie）高興地說道。

在“大結局”中，一場無飾的剪輯表演中，過去的遇到了法庭的遊行，並以最終表演的所有精神來進行。自然而然，以智利為代表，這四個線索因違反了鄉村的“善良撒瑪利亞人”法而受到審判。檢方（異族共辯論）呼籲“角色見證人”建立“多年來一直在發生的反社會行為模式”。四重奏被定罪；該節目可能沒有其他方式 - 只是為犯罪而荒漠。但這不是犯罪程序，節目還沒有結束。傑里（Jerry），喬治（George），伊萊恩（Elaine）和克萊默（Kramer）漫步到他們的牢房，並恢復了一部分。傑里聳了聳肩說：“我們將在一年後出門，然後回來。”談話接聽。後果消失了。這只是四個 - 白色而沒有震驚。

*本文發表於2020年8月3日，發行紐約雜誌。立即訂閱！