在過去的一年中，當我對現實失去抓地力時，我找到了虛擬的舒適感。自從我十幾歲以來，我第一次參加任天堂。最初是wild，這款巨大的開放世界Zelda遊戲提供了一個絕佳的機會，可以做我在現實生活中無法做的事情，例如旅行，購買房屋或從邪惡的原始體現中拯救世界。當大流行拖延時，我轉向hades，您在Hades的兒子Zagreus玩的視頻遊戲，試圖逃脫黑社會。結構很簡單：到達表面時，有一個開始和所謂的終點。這是快速而困難的，我對此很糟糕。我發短信給我的朋友懇求他們尋求幫助：幫助！他們像“繼續嘗試！”這樣的良性陳詞濫調。和“它變得更好！”我死了，死了，並以新的和熟悉的方式死亡土撥鼠日重新發行。我學會了為重複而高興。hades提供了另一種慰藉形式。這是肯定的，不希望實現：我們在地獄，沒有逃脫。
hades是一個“ Roguelike”，這是一個視頻遊戲子流派，其主要功能包括隨機的地牢爬網，高難度級別和Permadeath，這意味著當您的角色死亡時，您必須重新開始。遊戲學者將在技術上指出hades是一個“流氓 - 迷信”，因為它具有許多這些素質 - 您在死亡的地獄中經歷不斷變化的室，而您就不會從頭開始。是的，您返回起跑線，但敘事弧也形成了。其他角色承認您為保持生命而震驚。您積累了經驗（以及所謂的“黑暗”）。就像湯姆·克魯斯（Tom Cruise）在戰鬥前一天醒來明天的邊緣，您從Styx河中出來，將血液從頭髮上搖晃，準備再來一次。 “失敗是遊戲樂趣的重要組成部分，” Supergiant的錄音室總監Amir Rao背後的獨立遊戲開發人員hades。創意總監格雷格·卡薩文（Greg Kasavin）補充說：“這就是您如何通過此遊戲。” “你沒有搞砸，你沒有做一些壞事。”
確實，它做變得更好。我拒絕採用“上帝模式”，以使自己更輕鬆地讓自己更輕鬆，因為純粹主義是受虐狂的另一種形式。儘管如此，隨著Zagreus變得越來越強大，您也是如此。例如，我學會了不站在熔岩中。卡薩文說：“您可以提高自己的知識。” “我們想知道我們是否可以將其建立到前提中 - 這是關於一個角色，他也推進了他的知識並遇到了其他還記得發生的一切的角色。因此，這成為一個有趣的思想練習：我們如何使敘事體驗與玩家的實際體驗保持一致？”這裡有一個形而上學的觀點，即使是rubik的立方體，也是最基本的遊戲所固有的紅死贖回：你死了，你學習。當您再次嘗試時，您將不再是同一個人。
當然，無休止的死亡循環開始與生命本身一樣。遊戲的結構保持不變，但您的演奏動機開始改變。我第一次離開地獄（最終的老闆是您父親的Hades），我感到放心，喜悅，成就感。然後故事開闢了更多。當Zagreus到達致命線圈時，他遇到了他的親生母親Persephone，後者相信他是死產的。您團聚只是發現自己無法在地表世界中生存。你死了。短暫的相遇只是再次完成整個事情以與母親交談的另一個機會。結局優雅，只是成為新的起點。
最終，hades開始感覺更像是一部家庭戲劇，目標是修補關係：宙斯和其他奧林匹亞氏族的恩惠既瑣碎又具有反复無常的態度。您的父親是淹沒文書工作的霸道官僚。該遊戲具有諷刺圖形小說的審美和魅力。您可以通過死亡的飛機遇到其他角色，並可以選擇幫助他們。在一種互動式的斜線小說中，我投入了大量投資，以與失散的情人Patroclus和Thanatos，Thanatos，Thanatos，Thir thir tarap of Death和Ambrosia瓶子團聚。
hades有多個結局，但根本沒有。在觸發信用順序和結尾之後，您可以繼續玩遊戲很長時間。有無數的事情要做：日常生活的細節。 “這是悖論，對嗎？您如何結束可以永遠發展的事情？”卡薩文說。真正的神話前輩hades不是希臘神，而是西西弗斯和他的巨石。他也出現在hades，被重新構想為一個無盡的辛勞使他開朗，反思和可能有點生氣的人。推動巨石的任務沒有改變，但他似乎很喜歡。繁瑣的是日常練習。這是我在大流行期間保持的簡單樂觀情緒，希望我能比進入隔離區更好。
