我的心屬於怪物

我們只有四部電影進入國際製作的，以哥斯拉為中心的系列有關巨型野獸漫遊地球的電影 - 最新的，哥斯拉對孔，目前正在劇院和HBO Max上映 - 但在我看來，它已經成為現在主導流行文化的超預算“宇宙”中最有趣的。它講述的故事是大而閃亮的（公然旋律），就像MCU，DCEU或星際大戰特許經營權，但與此同時，它具有哲學上的一致性，一種宏偉的感覺和一種撲克詩意的條紋，質量只在競爭對手系列中就被間歇性地發現。哥斯拉對孔是自2014年特許經營權以來最大的成功哥斯拉，這是一個很好的參賽作品，但我仍然認為該系列對其特殊性沒有足夠的榮譽。如果像許多觀眾一樣，您可以輕鬆地低估了人類角色（如日語中的人類角色kaiju來自Toho Studios和Universal Pictures的電影金剛在美國製作的電影，這兩者都激發了現代的怪獸）僅僅是支持球員棲息的戒指，看著泰坦戰鬥。

就像在外星人系列（就像怪物電影一樣，都是作家和導演驅動的，每個新的分期都與上一部截然不同，引發了不同的神話，神學和流行文化的參考。一致性來自從早期電影中導入的生物設計。從人類科學家，政府特工，資本家和僱傭軍的持續故事中；從連接每一部分的悲慘，可悲的相關想法來看：我們處於後人類世界的風口浪尖，只有自己要責備。

最後一部分特別引人注目。這是一個具有生態意識的系列，最終將所有事件都歸咎於人類的傲慢，背叛或錯誤的解釋kaiju意圖。因此，如果沒有觀眾在生態災難中接受同謀的情況，這是唯一無法享受的特許經營權，同時在奇蹟和詛咒中同時敬畏地顫抖著。這些是悲慘的史詩，這就是他們令人敬畏的來源。所有電影都有一個令人沮喪的方面，這不僅是因為這些生物是如此之大，而且因為它們的橫衝直撞是一項業力賬單。我們很久以前就知道這會來到這一點，我們在這裡，看著城市燃燒。怪物是大片電影系列中的“他媽的並發現”。

另一個相關的獎金：這是唯一的美國主要電影系列（速度和憤怒包括）其中央重複鑄造的中央鑄件中沒有執行Coplike功能的COPS或字符。主要角色是kaiju- 也稱為泰坦（Titans或Mutos）（巨大的身份不明的陸地生物） - 這意味著他們是聰明的動物，他們花時間做動物所做的事情：建立對其他動物的優勢，聲稱領土，尋找食物來源和斑點他們可以繁殖。跟隨他們的人想要理解或解釋怪物想要的東西（或找出利用或利用怪物的力量的方法），因此從定義上講是支持玩家的。他們是Rosencrantzes和guildensterns，解釋了哥斯拉的原子孤島Quies，他在舞台上踩踏並扭轉了自己的時光。

在我看來，該系列中唯一的嚴重缺陷是傾向於在繪製並在次要角色的嘴裡繪製某些捷徑，並在次要的嘴裡放置一些捷徑，因為擔心僅視覺講故事就不足以承受意義的負擔。但是，如果這些確實是針對電影的罪行，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan），邁克爾·貝（Michael Bay），史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）以及過去15年中曾經執導或製作過幻想，科幻動作或超級英雄電影的每個人都應該入獄。 （由於沒有人抱怨他們喜歡的電影中的敘事問題和過多的博覽會，所以讓我們同意將這些抓地力放在這裡。）

第一個怪物條目是2014年哥斯拉。它是在1954年的原始Toho Studios上平均建模的哥斯拉（今天仍然很恐怖，因為它將哥斯拉描繪為第一次核戰爭犯罪的生活體現）和史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）1977年的不明飛行物戲劇第三類的緊密相遇（一部關於朝聖者夢想家的世俗宗教電影）。由馬克斯·博倫斯坦（Max Borenstein）撰寫的第二部和第四部電影的劇本撰寫，寫了第三部的故事，並且是AMC的作家製作人恐怖- 哥斯拉是將“空心地球”神話介紹到的電影kaiju知識。數百萬年前，kaiju生活在地球的表面上，以大爆炸剩下的輻射為食，直到它開始起伏，然後再次進去，直到人類的實踐（核測試，有毒垃圾傾倒，脫衣舞等）驅動它們備份。這部電影還介紹了君主，該系列對盾牌和《復仇者聯盟倡議：國際科學家和軍事官員的秘密機構》，其任務是研究kaiju。

儘管一些觀眾抱怨怪物鏡頭的相對匱乏哥斯拉- 標題生物只出現了七分鐘 - 加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）的導演願景（怪物，，，，流氓一）如此引人注目，以至於這部電影受到了打擊。回想起來，抱怨人類角色不足以誤導。在這裡 - 就像在不同程度上的所有續集一樣 - 人類以一種更精神上的方式與怪物相連。它們之間的關聯是彈性的，並且不斷變化的形狀和意義，就像一個夢想中，角色可以同時代表您，您的母親和總統。在怪物電影中，您可以將怪物解釋為人類的化身，反思或惡魔精神，而無需在每個場景中都是真實的。例如，在2014年電影的各個時刻，哥斯拉感覺就像是布萊恩·克蘭斯頓（Bryan Cranston）角色的轉世精神- 一位核物理學家，其妻子和同事（朱麗葉·比諾奇（Juliette Binoche））在一個由一個mutos的反應堆洩漏中殺死，這是由脫衣舞式開採喚醒的- 他的創傷兒子（Aaron Taylor-Johnson）是一名退伍軍人，其專業是設置和解除炸藥。而且有很多很小的時刻鼓勵觀眾思考成為怪物與一個人的含義，或者大而不是小。一個小男孩反复顯示玩小玩具。在一個早期的場景中，他離開了遊戲室，像怪物的尾巴一樣拖著“生日快樂”的橫幅在他身後。後來，這個男孩的父親（泰勒·約翰遜的角色）在檀香山的一個停滯不前的單軌鐵路上安慰一個恐怖的孩子，這使他一個動作人物與人類對哥斯拉的相對較小。

以斯皮爾伯格（Spielberg），男孩，保護他的男人以及男人死去的父親和母親的方式援引夢想協會都是一個想法的變體：“與父母分離的孩子”kaiju人類的疏忽和腐敗引發橫衝直撞。根據Monsterverse邏輯的說法，如果人類認為自己與自然世界有聯繫並接受了他們的父母責任滋養和保護它，那麼我們可能永遠不會知道空心地球的存在，因為這些怪物永遠不會出來。 Mutos的孵化與剝離和核裂變以及針對大自然母親的其他犯罪有關。這些人類的實踐表現出冷淡的厭惡，與電影看的方式形成了鮮明對比kaiju，有著博物學家的好奇心和尊重。就像在特倫斯·馬里克（Terrence Malick）的電影中一樣，這是愛德華茲（Edwards）在真實哺乳動物，爬行動物，兩棲動物，鳥類和昆蟲的鏡頭中明確提及的導演- 怪物是自然戰爭的世界。

哥斯拉隨訪，2017年孔：頭骨島，是wtf ????” Pivot：雄偉，堅果和頑強。這部電影定於1973年，緊隨一支專家團隊，其中包括一名痴迷的美國陸軍空中騎兵官（塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）），SAS突擊隊變成了遠程獵人- 獵人拖車（湯姆·希德勒斯頓），調查攝影師（Brie Larson），Brie Larson，Brie Larson，to還有一個陰沉而偏執的君主官員（約翰·古德曼（John Goodman））的任務是繪製最近發現的島嶼的內部。君主想弄清楚空心地球理論是否正確。不幸的是，他們認為最好的方法是放棄地震爆炸物。他媽的，發現，伙計們。

從Borenstein的劇本丹·吉爾羅伊（Dan Gilroy）工作（Nightcrawler）和德里克·康諾利（Derek Connolly）（侏羅紀世界電影），導演喬丹·沃格特·羅伯茨（Jordan Vogt-Roberts）（夏天的國王）塑造某種感覺就像官方通用圖片之間的十字架金剛圖片，非品牌的ToHo圖片孔電影（1962年金剛與哥斯拉和1967年金剛逃脫），而且，奇怪的是美國製造的越南圖片，從1970年代後期到1990年代初，淹沒了多重的越南圖片。如果這還不夠，頭骨島這也是朱爾斯·凡爾納（Jules Verne）的傳統的科幻生存紗線到達地球中心的旅程和神秘的島嶼，其中爭吵的冒險家被野獸抓住了。參考文獻比弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）的1979年的幻象反戰迪爾格（Dirge）啟示錄現在（（IMAX海報甚至在鮑勃峰的啟示錄現在海報，孔佔地白蘭度的位置）；還有“真的嗎？”對科波拉電影的主要資料來點頭，約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）的中篇小說黑暗的心（包括命名的角色，上帝幫助我們，康拉德和馬洛）。很難解開這部電影試圖說的關於越南，冷戰和美國力量的話，但是在這個政治時代，甚至在這個時代，它甚至感覺到去那裡的衝動都應該給觀眾帶來微笑算法產生的地理上脫位的大片。這一切都增加了練習的超現實風味，這也為kong刺章魚觸手（如拉麵麵條）騰出了空間。孔的人類化身，一名長期strand的第二次世界大戰飛行員（約翰·C·賴利（John C.自從塞繆爾·傑克遜（Samuel L.鯊魚群在深藍色的海。

該系列的第三部電影，哥斯拉：怪物之王，擴展故事以納入全球武器販運和生態恐怖主義。後者並不表示本質上“好”或“壞”的事情，而是對將地球視為廁所的人類的猛烈抨擊。環境破壞不僅引發了空心地球的野獸的覺醒。它迫使人類選擇方面。他們必須對生物的橫衝直撞承擔責任，或者試圖通過發現如何消滅它們來“解決”問題（當然會治療症狀而不是疾病）。

這種政治分歧是通過一個在哥斯拉在2014年電影中與穆特斯（Mutos）鬥爭中失去孩子的家庭表現出來的。父母是君主研究人員。父親，玩（僅僅）凱爾·錢德勒（Kyle Chandler）認為，這些生物正在肆虐威脅，並希望消除或摧毀它們。由維拉·法瑪（Vera Farmiga）扮演的母親是一個秘密激進分子，將人類視為病毒，怪物是發燒，必須消滅威脅以恢復地球的平衡。她基於對鯨魚歌曲的研究開發了一種聲納信號設備，並用它來喚醒和引導野獸（包括吉多拉（Ghidorah），這是一種代表外部威脅的太空龍，比任何世俗的關注點更大）。這部電影中的生態恐怖主義者是混亂的代理商，他們認為自己符合地球的最大利益。觀眾必須為為什麼實際上錯了。

這些角色指出了另一個使該系列不尋常的素質：這是唯一的中心參與者，其中kaiju以及人類意味著不同的東西取決於您碰巧站在的位置。除了極少數例外哥斯拉對孔，在人類中沒有好人或壞人在屏幕上或者怪物。沒有好人或壞人，只有競爭的興趣。這本身使怪獸電影比最好的奇蹟，DC，更成熟星際大戰， 和F＆F電影。即使令人遺憾的是，這在國際上可口的P​​G-13友好的大片的層面上介紹了講故事的某些方面，但它的心中也提出了大問題。其中之一是：“什麼是善與惡？”

在2014年的電影中，哥斯拉被視為威脅，然後是救世主，但他只是在做哥斯拉會做的事情。與Kong同樣頭骨島和新電影。在第三部電影中，吉多拉被編碼為邪惡的太空龍，但我們以這種方式想到他，主要是因為古代文本已經描述了他 - 以及什麼kaiju如果您正在觀看城市的水平，似乎不是破壞的惡意引擎嗎？正如這部電影所表明的那樣，吉多拉（Ghidorah）和哥斯拉（Godzilla）是競爭的阿爾法捕食者。最後，哥斯拉擊敗了吉多拉（Ghidorah），所有其他怪物都向他鞠躬，但他們並沒有這樣做，因為他們認為他是一個值得支持的好人。如果哥斯拉死了，他們將效忠龍。否則思考正在沉迷於原始的思維定勢，其中很多雨意味著眾神祝福您的村莊，而乾旱意味著有人必須生氣。

其他特許經營中的一些主要角色是可替代的 - MCU電影中的Loki是最令人愉悅的例子 - 但在Monsterverse中，這一切都不同。這些好萊塢的大電影通常會成為“現代神話”，但只有傳奇kaiju電影一路走來，擁抱神話的道德和哲學彈性。他們的指導性敏感性比奇蹟更大，比新約更舊。上帝拯救並摧毀了，祝福和詛咒，從我們在地面上的角度來看，很難弄清楚為什麼他走了而不是另一種。在第三部電影中，我們了解到怪物戰鬥留下的殘留輻射對自然產生了治愈作用。對財產價值不利，對臭氧有益。

傳奇的怪物輕彈以驕傲的是，比其他西方特許經營更為明顯。通過從1954年到最近的幾個不同的“時代”，Toho電影對當時的事務發表了評論，儘管不是大多數美國觀眾所注意到的，尤其是在電影被剪切並被淘汰之後（通常很糟糕）。這些日本電影從一開始就是政治性的，將哥斯拉與核恐怖聯繫起來，最終將他視為民族民間英雄和人類的擁護者，然後返回另一個方向，將他視為對人類傲慢的懲罰。

您可以通過觀看1950年代至70年代製作的電影來追溯日本對軍隊的轉變態度：自衛隊扮演著越來越突出的角色，當您進入後伸展時，更多的景點圍繞著超凡脫俗的殖民者。這些代表著對美國占領的自由浮動焦慮，以及對中國或蘇聯襲擊的冷戰恐懼（戰爭中的對手）；但是以真正的夢想方式，它們也意味著許多其他事情。這些電影的邊緣塞滿了第二和第三紀念。有關於閂鎖兒童苦難的故事（莫斯特島上的哥斯拉），污染的危險（哥斯拉與hedorah，又名哥斯拉與煙霧怪物），以及日本和沖繩之間的緊張關係（在哥斯拉vs.Mechagodzilla，第三kaiju是凱撒國王，一隻兩國狗獅，被稱為沖繩皇家Azumi家族的神祕監護人）。黑色喜劇Shin Godzilla- 福克希瑪（Fukushima哥斯拉- 抹去了專營權的歷史，展示了一個場景，在這種情況下，沒有人看到一個巨大的怪物，並且沒有處理該問題的協議。這部電影中的哥斯拉是一個惡魔般的變形者，有著眼睛的眼睛和發光的紅色g。這部電影的大部分動作都是以笑話為單位的日本官僚機構Strangelove博士和回購男人。當哥斯拉出現在東京灣時，政府首先決定要與哪個部門打交道。英雄不斷獲得戰場晉升，直到故事中途，他的職位描述佔據了一半的屏幕。情節哥斯拉2000痴迷於DNA提取，道德和物理譜系。人類和外星人的競爭與人類試圖利用暴行的悠久歷史有關。哥斯拉再次被公認為人類破壞性的體現。一位官員說：“哥斯拉存在於我們體內。”

哥斯拉對孔擴展了這個想法。它具有60年代和70年代的“所有東西加廚房的水槽”，尤其是1974年的電影哥斯拉vs.MechagodzillA和1995年哥斯拉與Destoroyah- 但它完全致力於kaiju作為人類野心和慾望的擴展​​。甚至在其最愚蠢的抒情飛行中（查看重力在空心地球上翻轉的方式，這是Mc Escher可能繪製的迷幻的思維景觀），哥斯拉對孔保持著專注於該系列的核心信息，即人類必須承擔忽視或剝削自然的責任。 DemiánBichir的工業家正在完善一個足夠強大的半機械人刺客kaiju因為他否認未來。他說，他的目的是將人類恢復到地球“ Apex Predator”的地位（因此，他的公司Apex Cyber​​netics的名稱不太微妙）。如此規模的傲慢只會使情況變得更糟，這就是為什麼角色的陰道死亡的原因（由充滿電的機器人的Mechagodzilla，他在Skynet中獲得了SenterienceàlaSkynet終結者特許經營）是如此黑暗。像Shea Whigham的去世頭骨島，它在人類的臉上笑了，他們認為自己是這些電影中的主要角色。 Mechagodzilla的橫衝直撞是如此野蠻，以至於感覺是個性化的，但是我們不得不懷疑機器人是否純粹是工業主義者對kaiju為了使人類改變自己的方式，或者是否有其他事情正在發生。 Mechagodzilla在人類控制下將大部分電影都花在了人類控制下，這要歸功於通過蓋多拉（Ghidorah）恢復的頭骨來饋送數據的導航系統。 Mechagodzilla對哥斯拉的不懈野蠻化可能是一個死去的角斗士的複仇，旨在懲罰殺死它的戰鬥機。

我承認，前面的段落 - 實際上，整個文章 - 如此書呆子，以至於任何閱讀它的人都有經歷反向青春期的風險。自從第一次運行以來，我還沒有投資於美國大片系列的事實外星人電影證明了我如何吸引它們。傳奇的怪物電影中的泡泡糖- 布羅伯丁納格（Brobdingnagian Way）代表了藝術中的最後喘息歧義，這是一個以字面意義的，巨大的，巨型的tentpole輕彈為主導的現代電影中的景觀，相當於pdfs的劇本，演員們在綠色的面前大聲疾呼，屏幕。即使另一個系列之一試圖變得“認真”，很少會讓單個電影讓您想知道自己應該如何感覺關於角色，故事，其結果以及屏幕上呈現的更廣泛的生活視野。這些電影主要與信息交付和粉絲服務有關。他們堅持堅持認真對待藝術，而沒有（大多數情況下）對觀眾提出的較小的解釋要求，更不用說他們進入人類存在是可選的思維空間，而業力是真實的。

西方化kaiju電影是一個升級。它們代表了調和過去和未來的奇妙嘗試，不僅是怪物電影，而且是電影本身。富有想像力的人的價格是接受人類並不是地球上唯一重要的事情，我們拒絕承認這是我們滅絕的原因。