我一直莫名其妙地吸引Ingmar Bergman的電影我一生中的一半以上。我發現很少有導演更引人入勝，很少有電影讓我感到同時生病和欣喜若狂，就像我剛剛在一個令人沮喪的岩石海灘上吸了一堆海水一樣。我一生中的許多人都有更陽光的性格，或者可能不再被深淵所關注，當被要求坐在信仰三部曲中時，傾向於吟。為什麼做我喜歡看關於自殺婦女的電影，裡面的睡衣有關於姐妹的心理夢想的電影嗎？為什麼我如此吸引關於女性在瘋狂邊緣的故事，漫遊奇怪的瑞典海邊，因為她們的性虐待父親bab著呢？
值得慶幸的是，Mia Hansen-Løve通過伯格曼島。這部電影是漢森·洛夫（Hansen-Løve）的第七部，在戛納電影節（Cannes）首映，狂喜的評論以及至少一個非電影批評的靜靜的眼淚，他們仍然負責寫關於節日電影的文章。在伯格曼製作了許多最著名的電影的島上的法羅（Faro）上拍攝，直到2007年去世，伯格曼島是一部精緻的，令人困擾的小俄羅斯娃娃。故事始於電影製片人克里斯（Vicky Krieps）和托尼（蒂姆·羅斯（Tony Roth））乘飛機旅行，然後渡輪前往法魯（Faro）進行作家的居留權，托尼（Tony）還將在那里托管自己的作品和麵板，同時又構成了兩個合作夥伴，同時又啟動了新腳本。很明顯，托尼（Tony）是兩者中更自信和著名的（並且是通過他的一部放映的筆記本和鏡頭中的一些邦德加類似塗鴉提出的，也許是一部厭惡女性的人，隱藏在一系列電影后面，上面藏著“堅強的女性”。主角”），而克里斯更像是一位利基獨立導演，她仍在尋找自己的藝術身份。
兩人到達法魯的鬱鬱蔥蔥的小仙境後，很明顯，他們的基礎上有裂縫：在評論他們在伯格曼拍攝的同一房間裡睡覺之後 婚姻的場景（正如地面管理員所說的那樣，導致“數百萬離婚”的項目）克里斯拋棄了托尼的一個小組乘坐獨奏的自行車。托尼（Tony）獨自一人去伯格曼（Bergman）野生動物園（Bergman Safari），而克里斯（Chris）與瑞典電影的學生斜視地薪金師輕聲調情。裂縫更加深入，兩者似乎對藝術家對家庭和家庭生活的責任不同步。
在早期的場景中，兩人與該島的一些看護者和策展人一起吃飯，並就伯格曼缺席的父親辯論，他如何疏遠自己與五個女人在一起的九個孩子。克里斯大聲地想，如果有可能同時擁有“偉大的工作並同時撫養家庭”，她對伯格曼的行為感到沮喪。她說：“我不喜歡當我愛的藝術家在現實生活中表現不佳。”托尼似乎對談話不感興趣。儘管他和克里斯在一起有一個小女兒，但他曾經問過這不是一個問題。一位策展人對克里斯說：“伯格曼在他的一生中與他的藝術一樣殘酷。”
當夫妻倆那天晚上回到伯格曼的一間小屋時，他們試圖達成協議，伯格曼在他的私人放映室觀看哪個伯格曼印刷。托尼討厭第七印章;克里斯愛莫妮卡的夏季。 “我想好的伯格曼，”克里斯說，但唯一不錯的伯格曼是范妮和亞歷山大，，，， 托尼“內心知道”。小時的狼已經出來了 - 那是“一個孩子把頭撞在巨石上的那個。”投影師提供了罕見的印刷品OF哭泣和耳語，三人的三人慢慢地摧毀了彼此的生命和/或死亡。 “你想要漂亮的伯格曼，”放映後，托尼（Tony）明顯搖晃克里斯（Chris）。
作為伯格曼島進步，我們看到克里斯終於受到了一個新劇本的靈感，她詳細介紹了一個幾乎沒有興趣的托尼，他無法理解他為什麼寫作對她來說“如此困難”。克里斯的剛剛剛剛剛剛的電影，白色連衣裙，，，， 跟隨艾米（Mia Wasikowska），他是一位年輕的女人，前往法魯參加大學朋友的婚禮，在那裡她遇到了前愛好者約瑟夫（安德斯·丹尼爾森·謊言）。艾米（Amy）和克里斯（Chris）一樣，是電影製片人，伯格曼（Bergman）的狂熱者和母親。很明顯，艾米（Amy）是克里斯·阿瓦塔（Chris Avatar），就像克里斯（Chris）是漢森·洛夫（Hansen-Løve）阿凡達（Hansen-LøveVatar）一樣，所有三位導演都使用法魯（Faro）和伯格曼（Bergman）的電影作品作為一種鏡頭來研究靈感，創造力，創造力，對男性和女性藝術家，愛情，夥伴關係和不忠的對比期望。 （這部電影隨著前進的前進而變得越來越多，但我不會為您破壞。）在克里斯的過程中白色連衣裙，幾個人屈服於艾米對伯格曼的熱愛，更隱含地是她作為藝術家和電影製片人的信譽。回到克里斯（Chris）和托尼（Tony）的世界中，一群男人參加了一場非正式的狄克（Dick-swinging）比賽，他們中的人最了解伯格曼（Bergman）的工作。 （當其中一個人打斷了關於伯格曼的爭論時，我大聲笑了冬季光，，，，沉默，，，， 和通過玻璃黑暗與“僅僅因為他稱其為三部曲並不意味著它。”）
當然，漢森·洛夫（Hansen-Løve）的電影與Ingmar Bergman無關，至少不是完全。對於電影製片人來說，這是更個人化的，更內向的探索性。 （對她的前搭檔奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）充滿了美味的低調陰影）。當伯格曼的頭和一個經常試圖從石頭上抽血而又不疏遠我所愛的人的作家時，我能理解她對他的空白的磁力。我對她對女性藝術的想法的方式催眠了 - 關於我們拉緊的所有方向以及我們持有的標準 - 以及誰能要求對某些藝術品的所有權，或更廣泛地拍攝電影本身。在電影中的電影中，新郎在咆哮中告訴艾米，他的祖父母曾經在法魯的雜貨店看伯格曼，他“非常不愉快”。艾米微笑，困惑。她說：“也許，他只是不喜歡雜貨店購物。”
