來了公司，和whaddaya得到？

卡特里娜·倫克（Katrina Lenk）和公司，，，，在雅各布斯劇院。照片：艾哈邁德·克林克（Ahmed Klink）

在1970年的音樂劇《節奏》中公司在狂歡節上有點像黑暗的騎行。圖（沒有圖）沒有引擎。取而代之的是，我們感到拖離了緩慢但不可避免的電流，使我們同步。音樂源於陰影，發抖，不和諧。隨著越來越大的聲音，它的聲音變得有意細小，吹噓和機械。節目的果凍在您周圍，保持近距離，但保持距離。至少，這就是應該的方式。

甚至是中心人物公司，鮑比，實際上是外圍：一個朋友小組剩下的單身人士。他漂流了，不情願地轉35歲，在無處不在的日期中徘徊，拜訪了夫妻，他們的關係沒有三分之一的空間。斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的歌曲和喬治·富斯（George Furth）的書通過其主題鏈接的一系列分離場景，帶鮑比（Bobby）進行了婚姻制度之旅。我們在不同狀態，敵意和骨折狀態下看到幾對夫婦。這些男人是blith褻的，被騷擾的，也很無聊的，這些女人似乎很無聊！而且，如果您單身，那麼浪漫的選擇是酸又需要的。幾乎沒有敘述公司，只是成年人的一個漫長的漆黑夜晚。但是，隨後，在桑德海姆本人後來被稱為警察的偉大吸盤之一中，該節目以“活著”結尾，這是一部艱難，凌亂，情感上的承諾的國歌。想像一下，如果聖誕節幽靈拜訪了Scrooge，向他展示了慈善事業的恐懼，然後還是讓他購買鵝。它是一個脆弱的諷刺銷售宣傳……有效。

英國導演瑪麗安·埃利奧特（Marianne Elliott美國的天使，以一個新的想法來接近它：她會將主角色從鮑比轉變為鮑比（Bobbie），這是一個備受推崇但非社交女性的鮑比（Bobbie）。鮑比（Bobbie）將成為紐約的愛麗絲（Alice），在一個有時會成長或縮小到奇怪比例的公寓的霓虹燈仙境中爬上。該節目在倫敦受到了打擊，紐約演員（卡特里娜·倫克（Katrina Lenk）領先；帕蒂·盧邦（Patti Lupone）飾演喬安妮（Joanne），是鮑比（Bobbie）已婚朋友中最痛苦的）使興奮提高到了發燒。在關閉關閉的所有製作中，2020年3月的暫停公司是最大的哀嘆。我認識一個以上的戲劇家，他們談到了節目的回歸，因為它是通過隔離的燈塔。最終，我們知道，傳奇的盧潘（Lupone）會回來唱“午餐的女士們”，並承諾有一天我們會遇到她的馬提尼狂swagger狂比應該更重要的事情。然後，在開放的前一天晚上，百老彙的燈光向斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）致敬。在這裡，已經為醒來而著裝的是音樂劇經常被視為他的自畫像。

因此，雙重的聽眾在公司是，當我看到它時，充滿了期待。掌聲有時在入口；僅僅是“午餐”的暗示-Y倫巴可以讓人們尖叫。在這里和那裡，這種振動的歇斯底里有助於表演。喘不過氣來，不可能的快速繪畫歌曲“今天結婚”（“聽著，每個人 /看，我不知道您在等待 /婚禮，是一場婚禮嗎？ /這是史前儀式”），衝浪出色。埃利奧特（Elliott）在這裡進行了最具創造力的演出，當恐慌的幾乎配偶時，傑米（Matt Doyle）擊中了渦輪鈕扣，我們都與他一起歡呼。但是整個節目並不能在那種崇拜的海嘯下站起來。

當然，Lenk自己的表現在面對面縮小。她穿著口紅紅色的連身褲很漂亮，頭髮平滑，對自己的生活選擇的矛盾情緒顯而易見。但是被困在節目和埃利奧特（Elliott）的決定之間（其中許多搶劫其性感和威脅的產生）似乎與材料失去了聯繫。音樂置台上也發生了不友善的事情。例如，“活著”，要求其歌手在“ Alive”中將全部力量放在棘手的元音之後。 Lenk遇到了麻煩，在唱她最不舒適的音樂音符的同時達到了她最高的情感高峰。這很奇怪，在桑德海姆希望聲音甜美的那一刻。

埃利奧特（Elliott）的舞台腳本介紹了節目的其他範圍和版本中的文字，從而稍微改變了一點，更新了一點。其他角色改變了性別，以使鮑比保持直截了當：女友現在是男朋友（所以“巴塞羅那”是由一個笨拙，昏暗的航空公司的管家而不是一個太空的空姐演唱的），而盧邦的福爾丁·喬安妮現在試圖說服鮑比與她的丈夫，而不是自己宣傳。（這使演出的高潮遠離了捕食性色情，這是一個錯誤。）但是性別折扣是什麼意思？性別不會像Rorschach印跡那樣折疊中間。有異步和不對稱性，團隊試圖恢復表演以適應。有時，更新的結合 - 人們有手機 - 性別開關將對話變成廢話。在鮑比（Bobbie）拜訪鈕扣夫婦戴維（Christopher Fitzgerald）和珍妮（NikkiRenéeDaniels）的場景中，我們應該相信這些女人會發現它搞笑大衛變得很高並詛咒。在2021年？這些是“親吻我的屁股” - 水平發誓。菲茨杰拉德（Fitzgerald）是腿上最有趣的事情，但即使他也無法賣掉我們那。

為什麼這種鮑比（Bobbie）即使在35歲的高齡（乾笑）中也脫離承諾？（不僅讓Bobbie成為同性戀，這感覺是一個錯過的機會。這可能會使她的隔離更容易感知，因為她與太多的直偶朋友在一起，感覺到突然可用的國家批准的Queer Mofrimony的壓力。）男性鮑比（Bobby）確實沒有生物鐘。他的壓力比產科更心理。由於沒有人在桑德海姆（Sondheim）的歌詞或富斯（Furth）的書籍場景中提到孩子，因此埃利奧特（Elliott）必須添加一個非說話的噩夢序列，顯示鮑比（Bobbie）在景點和生育嬰兒的排斥之間的拔河比賽。顯然不是很多不過，在她的腦海中，由於演出的其餘時間的其餘時間都集中在鮑比（Bobbie）的膚淺（她不在航空公司的人身上進行談話），而她的飲酒狀況並非如此（她帶來了波旁威士忌一位騎著馬車的朋友，這是一個cr繞的舉動）。與她在一起的第一個小時之後，我不再以為節目也知道這個版本的鮑比（Bobbie）發生了什麼。當角色達到故事的關鍵實現時，埃利奧特（Elliott）將其倒退。在劇本的男性版本中，鮑比（Bobby）的突破幾乎是偶然地承認自己想成為送禮者和攻擊者時。 “但是我會照顧誰？”他一生躲避責任後問。埃利奧特（Elliott）互換了這一點，所以鮑比問：“但是誰會照顧我？”我討厭在一條線上施加太大的壓力，但是這種手勢背叛了埃利奧特思想的瘦弱。鮑比（Bobbie）實際上一直在依賴，依靠已婚朋友的愛情，讓世界承擔著她的體重。現在，現在我們打算認為她終於準備好了……更依賴？

儘管如此，桑德海姆（Sondheim）和富斯（Furth）的表演仍具有自己的拉伸力量。考慮到它們有多鬆散地束縛它，但它不應該以某種方式，它不應該掛在一起。觀看DA Pennebaker記錄關於演員專輯的製作，您會看到它有多艱難。沒有向我們展示舞台或場景 - 也許因為它沒有向我們展示場景 - 52分鐘的電影仍然設法為我們提供了作品的坦率和繁瑣的性政治，誘惑，其縫隙內部，使您想更近。

最後，這個公司也是彈性的。如果製作沒有仔細思考，至少仍然是歌曲。自桑德海姆（Sondheim）去世以來的幾周里，已經有關於他的美麗寫作，但最精確的致敬來自他的表演者。 Lupone不僅是這裡的震撼人心，不僅是一種引力力，還不僅是裸露的，hammy Delight，穿著（由Bunny Christie）穿著像女主人Sno Ball一樣微妙和球形的皮大衣。她還是大師作品的理想發展程序。 “這是你在一起做的小事情，”盧邦的喬安妮·克拉克斯（Joanne Crackles）對夫妻的態度睜大眼睛，“建立了完美的人際關係。”喬安妮（Joanne）建議我們，不用擔心存在的東西，有很多人可以將人們團結在一起，而不必擔心大想法。就在這裡。歌曲的歌曲，就足夠了。他們一起唱歌的小東西仍然使桑德海姆感到高興。